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选抄书法结构与造型方面的古代论，和喜欢书法的朋友们分享。 书法结构造型方法论： 蔡邕《笔论》 “为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方可谓之书矣。” 蔡邕《草书势》 “观其法象，俯仰有仪，方不中矩，圆不副规，抑左扬右，望之若欹。” 王羲之《笔势论十二章》 “夫欲学书之法，先干研墨，宁神静虑，预想字形大小，偃仰，平直，振动，则筋脉相连，意在笔先，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画尔。” 王羲之《书论》 每作一字，须用数种意，或横画似八分，而发如篆籀；或竖牵如深林之乔木，而屈折如钢钩；或上尖如枯杆，或下细若针芒；或转侧之势似飞鸟空坠，或棱侧之形如流水激来。 若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。  虞世南《笔髓论.释草》 “或如兵阵，故兵无常阵，字无常体矣；谓如水火，势多不定，故云字无常定也。” 李阳冰《笔法》 “夫点不变谓之布棋，画不变谓之布算，方不变谓之斗，圆不变谓之环”。 孙过庭《书谱》 “数画并施，其形各异，众点齐列，为态互乖，违而不犯，和而不同”。 姜夔《续书谱》 一字之体，率有多变，有起有应，如此起者，当如此应，各有义理。王右军“羲之”字，“当”字，“得”字，“深” 字，“慰”字最多，多至数十字，无有同者，而未尝不同也，可谓所谓不愈矩矣。 沈道宽《八法筌蹄》 “结体最要错综变化，如两画之字，一仰一俯，三画之字，一仰一平一俯，四画之字，一仰一平二俯。两竖三竖四竖者，亦必向背不同。而点掠亦仿此。” 董其昌《画禅室随笔》 “米海岳书无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也。然须结字得势，海岳自谓集古字，盖于结字最留意，比其晚年始自出新思耳。” “古人作书必不作正局，盖以奇为正。” 包世臣《艺舟双楫.与吴熙载书》 “夫字始与画，画必有起有止。合众画以成字，合众字以成篇。每画既自成体势，众有体势者合，自然顾盼朝揖出其中，迷离幻化出其中矣。” 赵宦光《寒山帚谈》 “字体有从中及傍者，如兴水字之类；有从傍及中者，如中国之类。从中，须着念全体，然后下笔；从傍，则转移其念，凡作左，其念在右，凡作右，着念在左。凡作点缀收锋，又着念全体。此上乘也。若着念在阙漏处，此下乘也。任意完结者，不成书矣。” “落中笔时，意作全体想。落左笔，意在右；落右笔，意在左。上下同之。” “古人学问无穷，故作字无有定体。右军署名无一同者，非有意改作也，因其学进，不觉其自变耳” 戈守智《汉溪书法通解》 “如上字作如何体段，此字便当如何应接，右行作如何体段，此字又当如何应接......行行相向，字字相承，俱有意态，正如宾朋杂坐，交相应接也。又管领者如始之倡，应接者如后之随也”。 启功《论书札记》 行笔如“乱水通人过”，结字如“悬崖置屋牢。” 白蕉《书法结构问题》 “结构就是讲点画，位置，多少，疏密，阴阳，动静，虚实，展促，顾盼，节奏，回折，垂缩，左右，偏中，出没，倚伏，牡牝，向背，推让，联络，藏露，起止，上下，仰覆，正变，开阖之次序，大小长短之类聚，必使呼应，往来有情。”  明确什么是书法的结构与造型，强调结构造型的重要性 冯班《纯吟要术》 “书法无他秘，只用笔与结字耳”。 “先学间架，古人所谓结字也；间架既明，则学用笔。间架可看石碑，用笔非真迹不可。结字，晋人用理，唐人用法，宋人用意。用理则从心所欲不愈矩。” 王铎《琼蕊庐帖》临《淳化阁帖第五.古法帖》 “书法贵得古人结构。近观学书者，动效时流。古难今易，古深奥奇变，今嫩弱俗雅，易学故也”。 赵宦光《寒山帚谈》 “作字有难于结构者，一为学力不够，一为平方正直尘腐之魔胶固胸膈间。平直故是正法，其势有不得平直者，不可以此拘拘也。” “能结构不能用笔，犹能成体。但能知用笔，不知结构，全不成形矣。俗人取笔不取结构，盲相师也。” “学用笔法，能作一画；学结构法，能作二画三画，以上可类推也。不然，千万画如一画之几乎道，千万字如一字之几乎道。始而鲁莽作字，稍闻此道，则见笔笔掘强，不知字字欹斜不合，才觉甚难，始是进德。未难即易，不足与言。” “凡用笔如聚材，结构如堂构。用笔如树，结构如林。用笔为体，结构为用。用笔如貌，结构如容。用笔为情，结构为性。用笔如皮肤，结构如筋骨。用笔如四肢百骸，结构如全体形貌。” “近代时俗书，独事运笔取妍媚，不知结构为何物。总猎时名，识者不取。正如画像者但描颜面，身相容态则他人也；画花者但描须瓣，枝干扶疏则异木也，尚可称能画乎！” “古人临摹取舍，绝然两途。古人不畏无笔势而畏无结构，今人惟笔势自娱务，而不知结构为何物。毋论唐摹晋帖有结构无笔势为佐证，按淳化，太清二帖，即不过同朝百年间物耳，取舍顿异，何有于今日乎！竟不知笔势人人可自取，结构非力学则全不知也。今不逮古，何言待辨。” 启功《论书札记》 “试从法帖中剪某字，如八字，人字，二字，三字等，复分剪其点画，信手掷于案上，观之宁复成字？又取薄纸覆于帖上，以铅笔划出某字中心一线，仍能不失字势，其理不昭昭然哉。” “每笔起止，轨道准确如走熟路，虽举步如飞，不忧踕跌。路不熟而急奔，能免磕撞者幸矣。此意可通书法。” “用笔要看墨迹，结字要看碑志、不见运笔之结字，无从知其来去呼应之致。结字不严之运笔，则见笔而不见字。无恰当位置之笔，自觉其龙飞凤舞，人见其杂乱无章。”   |
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