势,有笔势、体势,每一笔画本身之势为“笔势”,众画结合之势为“体势”,字与字间章法之势曰“形势”。概言之,势即形态,气象也。 学书,笔法是基础。但笔法也因字的整体之势决定的。 如正楷的钩挑,在汉隶八分书中,只有“平钩”,基本是向左平出,不尖挑,实则竖奔向下一笔仰横之一种带笔。 如果树楷书之势,无所理解,怎么能谈到笔法呢?识势后,加工习练方可达到预期效果。 法与势之关系,乃辩证关系。势明则法合,法合又可助成“意”“美”之势。 再次,一笔之字如“一”,多笔之字如“象”,从结构观之,古时书家早已分出“横长字”“竖长字”“方字”“斜字”“左右高字”等,种样不同而势亦异。 笔势与笔法不同,“笔法”是写任何一种点画必须共同遵守之根本方法;“笔势”因人之性情、时代风气而有肥瘦、长短、曲直、方圆、平侧、巧拙和峻之别,不同于笔法之一致而不可变异。 宋代黄庭坚的书法的笔势十分雄健,结体变化多端,字的风格雄放奇肆。如他的杰作《松风阁诗》,笔画一波三折,意韵十足,结构纵横变化,丰神潇洒。他的笔势值得我们好好学习。 取势,用笔结字时取得态势的技法。 “取势”可以避免点画平直呆滞,将点画进行种种布置,使其静中见动,活泼多姿。 故古书家多称点画为“某势”,如“柳叶势”“新月势”等即言从形体中表现出态势。 识势也含造势,即创造书势。创造书势之要诀,即“意在笔前”。 此乃历代书家共同之经验结晶。意在笔前即在动笔作书之前。 胸中定有书势之内心设计。 腹稿足,即对字体结构、布局及章法,都预想完备,胸有成竹,然后下笔。 意在笔前之另一含义:即于书前,以自己之情感注入笔墨之中,方能成功完成佳作。 如唐代怀素的杰作《自叙帖》,点画飞动流畅,结构圆转多姿,表现出了纵横开阔的意境,这是善于取势的榜样。 你理解了吗? 更多精彩,敬请期待! 小编:思南路 |
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