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西方绘画大师 -27 帕米贾尼诺 Parmigianino (1503-1540年) 意大利画家 巴米加尼诺是意大利画家，初期矫饰主义画家中，画风最纤细且优美者之一。帕尔米贾尼诺和拉斐尔、乔尔乔涅一样，是短命的画家。他的风格主要是受到科雷吉欧﹝Correggio﹞的影响，后来又受到拉斐尔﹝Raphael﹞的影响。他是一个很神经质的人，瓦萨利﹝Vasari﹞描述：「他满脑子的鍊金术……他从一个敏感、和蔼、嫻雅的人，变成一个满脸鬍鬚、长髮，没人理睬的野蛮人……他裸著身体葬在那里，如他生前所希望的，在墓里他的胸前放著用杉枝组合的十字架。」
他的作品，无论是绘画或更具普及性的铜版画，对义大利或北欧有极大的影响。他的人物有修长的颈项和手，这种趋向具有反宗教改革的意味，《长颈圣母》﹝Madonna with the Long Neck﹞即為一例。他画肖像画时若对象正合其意，往往能深刻地表现出肖像的内在精神，尤其是他在维也纳时所创作的早期作品《凸镜中的自画像》﹝Self-portrait in a Convex Mirror﹞，画中，他在一面凸面镜中凝视变形的自己。 巴米加尼诺是杜勒 ﹝Durer﹞之后，最早的同时做蚀刻版画与油画的画家之一，他使用蚀刻法製作自己的艺术品。他的作品也被广泛地复製為版画或明暗木版画﹝Chiaroscuro Woodcuts﹞，他也许是最早為明暗木版画拟稿的画家之一。 長頸聖母﹝Madonna with the Long Neck﹞  在《长颈圣母》中，我们可以感觉到拉斐尔般的优美韵味，但他将拉斐尔式圣母转化为新的类型。犹如象牙一般光滑的拉长了的四肢，有气无力，象征着一种美的理想，它与自然的距离，如同拜占庭人物与自然一样遥远。人物场景也是随意构筑的，一排巨大的圆柱，毫无目的地占据画面的中景，前面站着一位与圆柱不成比例的先知人物。画家似乎故意要打乱我们的期待，阻止我们用日常经验的标准去衡量画中的一切。在这个意义上，我们能够理解手法主义的含义了，它主要指一种“人为”的风格。“人为的”是一个中性词，而它的贬义就是“矫揉造作”了。然而，《长颈圣母》是用明显的“人为”风格表现了一种超凡入圣的完美视像，她那冰冷的妩媚，其感人的力量，不亚于罗索。 在这幅宗教画上，他把不合比例的修长人物放置在透视受到扭曲的奇特环境中，圣母的神态里带着儿分妖娆的抚媚，她完全没有拉斐尔的理想意味，似乎更像神话里的仙女或维纳斯。《长颈圣母》以其极不寻常的艺术处理和独特情调成为样式主义美术的最佳范例。 聖傑諾米的幻影﹝The Vision of St Jerome﹞  凸鏡中的自畫像﹝Self-portrait in a Convex Mirror﹞  削弓的愛神﹝Cupid Carving his Bow﹞  1540 ~ 1545 年 濕壁畫，490 x 385 公分 埃利諾小教堂，佛羅倫斯﹝Florence﹞，義大利 聖薩卡利亞的聖母﹝Madonna of St. Zacharias﹞  聖凱瑟琳的神祕婚禮 ﹝The Mystic Marriage of Saint Catherine﹞       |
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