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中国历代古琴鉴赏《明代古琴》【1-5】
中国历代古琴鉴赏《明代古琴》之一 明 代 古 琴 ※ 注：明代四王琴包括（宁王琴、衡王琴、益王琴、潞王琴） 明／飞瀑连珠（宁）．飞瀑连珠式 《飞瀑连珠．飞瀑连珠式》 古琴“飞瀑连珠”，为明代四王琴之首（明代四王琴按其顺序和年代的排列应为：宁、衡、益、潞，传世宁王琴海内仅此一张，为宁王孤品），它为明宁王亲制，到现在已有 500 多年。这张琴，琴面散布着一排排细密的“断纹” （琴过２００年以上方能产生“断纹”）。 朱权改“连珠”琴式而首创“飞瀑连珠”琴式。 近几年，古琴收藏成为艺术品市场一大热点。在国外，一架宋代或明代名家制作的古琴，卖价高达 20 万美元，颇令藏家惊叹。在国内，古琴拍卖更是好戏连台。不久前，在天津市文物公司举办的文物商品展销会上，一张标价 6 万元的明代潞一琴，以 49 万元的价格拍出，成为当年天津市收藏界的十大新闻之一。而由翰海艺术品拍卖会推出的、被誉为明代第一琴的“飞瀑连珠＂，引起了买家的极大兴趣。据说，这张明琴是由朱元障第十七子朱权亲制。朱权一生督造古琴无数，惟有“飞瀑连珠”有幸流传至今且尚可奏；在拍卖现场，悠扬的琴场激起阵阵“拍浪”。经过激烈争夺，该琴，以90万元的天价落槌，为一位志在必得的买家所获。 明／悬崖飞瀑．仲尼式 明／祝公望．焦叶式 湖南省博物馆藏
(缺图) 明／响泉（衡） 天津拍卖 《响泉》 明“四王琴”中的衡王琴，形制修长，作大圆弧首，宽肩与内收狭尾。琴为桐木所制，鹿角灰漆胎，髹以黑漆，１３个蚌徽，背７个象牙轸，两个硬木雁足，龙池内楷书刻“皇明衡国藩翁制”，龙池上方刻“周氏珍藏”，正上方刻行书『响泉』，龙池下为凤沼，两者之间刻“儒林尚宝”篆书方印。『响泉』本为唐李勉家中自斫琴名，此为衡王仿唐琴所制，经天津古琴家弹奏，音质极佳，清、微、淡、远的意境犹存。 明／响泉．仲尼式 《响泉．仲尼式》 年 琴腹款识：琴腹内有朱书于龙池两侧，右为：康熙辛未年秋日吉旦；左为：古□□□□重修。 明／鹤鸣秋月．鹤鸣秋月式 湖南省博物馆藏 明／玉韵．仲尼式（益） 天津市艺术博物馆藏 《玉韵．仲尼式》 此长 124.2 cm，肩宽 19 cm，尾宽 13.2 cm，现藏天津市艺术博物馆。黑漆，小蛇腹断及冰纹。背面龙池上方刻草书“玉韵”，两侧刻“圆润静芳铿玉韵”、“翕纯□绛契韶音”。纳音内刻有“大明万历七年（1579）岁次己卯孟冬之吉”等文。 明／龙吟．落霞式（益） 杨新伦旧藏 年 明／壑雷．落霞式 苏木旧藏 明／中和．潞王式（潞）（第１号） 《中和．潞王式》 年 长 源自：《古琴纪事图录 2000》／台北中立国乐团 明／中和．列子式（潞） 辽宁省博物馆藏（第８号） 《中和．列子式》 此琴长124cm 肩宽19.5cm 尾宽14.5cm 辽宁省博物馆藏列子式。髹褐黑两色漆，蛇腹断带细密流水断纹。额及琴面嵌有各色珍奇宝石，珠光宝气，居存世潞王琴之冠。背面龙池上方刻“中和”，下有题诗。纳音内刻“大明崇祯戊寅岁（1638）季秋潞国制第八号”。
明／中和．列子式（潞）（第１６９号） 此琴长 120 cm。 明．朱常淓（1608-1846），潞王制中和琴。琴额刻有干隆刻书『第十二号』。琴腹刻：『潞王自署楷书款，大明崇祯甲戌（1634）岁潞国制壹佰玖拾陆号』。 琴底刻（1）干隆御题隶书“中和” 此琴于 1998 年 8 月 3 日北京瀚海拍卖，以人民币 28.6 万元成交。
中国历代古琴鉴赏《明代古琴》之二 明 代 古 琴 明／洛象．洛象式 陈蕾士旧藏 《洛象．洛象式》 一九八一年夏，老友卢翁将移居北美洲，行李繁重，为减舟车搬运之烦，慨然将家藏『洛象』琴惠赠。此琴来头不小，乃明朝成化年间宪宗御制。护以厚木漆匣，匣面上部刻隶书『洛象琴箧』四字。中部行书刻『洛象音雄而坚，韵长而留，其断为冰梅者，尤为难得，于癸未初冬得而藏诸余家，始自慰好古之心也，故识之。因树斋主人周文藻』。下刻隶书『光绪辛卯归顺德周图瑞周拿尊年藏，苏着瑚题』。旁刻篆书『周氏因树斋家藏』。 匣中之琴，型制异乎寻常，琴头中央尖出，属凤舌式。自肩至腰两旁各列四个半月形，弧面挺出，似展双翼。琴腰两旁作钩云形，则属凤势式。此琴款样不见于《太音大全集》及《五知斋琴谱》。全身朱漆兼带黑斑，红艶悦目。满布冰裂断、龟纹断，琴头有数圏梅花断。龙池上刻篆书『洛象』二字及『广运之宝』一巨印。按《尚书大禹谟》有『帝德广运』一语，此图章为帝王御制品上所常用者。池两旁刻篆书『地平天成，神龟出洛。戢拨禹勲，崇德作乐。』池下刻一巨型花押，笔划连绵纠缠，字形难辨，此乃明宪宗御书，如今人之签名式也。池内纳音两旁刻『大明成化乙巳御制』八篆字。纳音木色金黄，木质因年久收缩而呈皱纹，如高丽人参状。雁足与轸皆象牙制。声音洪亮清畅，即琴匣铭所谓音雄韵长也。 御琴一向少见，今虞琴社于民国廿六年徽访各地古琴一百六十五床，未见御制者，料『洛象』琴于明末李自成破北京时，宫廷遭劫，流出民间。继而满清当国，对于私藏前明御物，眷念故主之事，必不宽容。是以潜徒南方，后归广东顺德周氏珍藏。周氏制匣保护，刻铭匣上，只述其声音断纹，对于明帝御制一事，不敢只字提及，其原因可想而知矣。 明／泽材．仲尼式 北京翰海拍卖 《泽材．仲尼式》 此琴于 1995 年 10 月 7 日北京翰海拍卖，以 16.5 万人民币成交。 明／蕉叶．蕉叶式 郑颍荪旧藏 《蕉叶.蕉叶式》 年 源自：《古琴纪事图录 2000》／台北中立国乐团 明／清梵．仲尼式 王世襄旧藏 《清梵．仲尼式》 琴为仲尼式, 形制秀巧，通体黑漆，正面大蛇腹纹，背面蛇腹纹，但斜行，是琴底取材不正的原因，池内两侧各刻楷书一行，“天启元年春”“钱塘郑方斫”。池上“清梵”两字篆书，池下“乾坤清气”圆印，“集庆贻珍”方印，均填漆金。池右刻印三方。已用漆灰填平，印文尚可辨认。自上而下为，“用志不分，乃凝于神”，“天游阁”阳文印，“泰清”阴文印。据后二印知为顾太清遗琴。顾太清为清代满洲第一女诗人。琴池左刻铭文两行，款识一行，均隶书“勿贵知音，勿尚识趣。悟到忘音，乃通音具，宇情者谁，千古一遇。丘野求为庶先开士题。”下“野求”、“叔真”两印。铭文刻后字口未填漆髹金，时代在顾太清之后。 明／奔雷．仲尼式 《奔雷．仲尼式》 此琴长 127.6 cm，肩宽 19 cm，尾宽 15.6 cm，现藏故宫博物院藏。黑漆，小蛇腹断纹。背面龙池上方刻篆书“奔雷”，两侧刻有藏者题款：“南北东西几度游，名琴能遇不能求。奔雷无意欣相遇，宿愿多年始得酬”。“久经风鹤不堪嗟，一抚奔雷兴倍赊。三十年来成伴侣，怡情养性不离他”。曾由天津琴家宋兆芙珍藏。 明／倪元璐琴．仲尼式 《倪元璐琴.仲尼式》 此琴长 122 cm，肩宽 20.5 cm，尾宽 14 cm，现藏中国历史博物馆。髹朱漆，蛇腹断纹。背面龙池上方刻有篆书铭文，下方刻钤记。倪元璐（1594-1644），明天启进士，官至户部尚书、翰林院学士。 明／松石间意．仲尼式 《松石间意．仲尼式》 此琴长 122 cm，肩宽 19 cm，尾宽 13.5 cm，现藏重庆市博物馆。黑漆，琴面蛇腹断纹，底细密流水断纹，背面项间右刻行书“松石间意”，左刻“吴趋唐寅”、“绍圣二年东坡居士”。龙池两侧刻明代祝枝山、文征明、沈周、张灵及雁门文彭的题诗。 明／小递钟．仲尼式 《小递钟．仲尼式》 此琴长 120 cm，肩宽 19.8 cm，尾宽 12.7 cm，现藏中国艺术研究院音乐研究所。原黑漆，后加朱漆修补，牛毛断纹。背面龙池上方刻篆书“小递钟”，右刻隶书铭文“峄阳良材，雅中风律。空山有人，呼之欲出。养之以和，守之以一。海上遗音，退藏吾室。”其下有“孙晋斋同赏”、“景其浚”印。孙、景均为晚清京城著名琴师和收藏家。此琴曾先后由已故琴家郑颖荪、汪孟舒珍藏。 明／万壑松风．仲尼式 湖南省博物馆藏 《万壑松风．仲尼式》 此琴长 116 cm，肩宽 18.4 cm，尾宽 14 cm，现藏湖南省博物馆。枣红色兼墨色漆，龙鳞断纹及冰裂纹、牛毛断纹。背面龙池上方刻“万壑松风”，两侧刻民国间琴家杨宗稷隶书长文题款；龙池与凤沼间，刻雷逾识文一篇。下方刻诗一首，署“庚辰七夕玄楼主人题”。玄楼主人即湖南琴家李静别号。 明／寒泉漱石．仲尼式 《寒泉漱石．仲尼式》 此琴全长１２１厘米，制于明嘉靖六年。这张古琴琴背面龙池两侧刻有四句诗：“声非郑卫，音杳筝琶。悠然太古，吟啸烟霞”，落款是“板桥”。专家们在仔细鉴定后认为，这张琴是明代杨继盛所制，后被清代著名书画家、扬州八怪之一郑板桥珍藏，诗句和琴名均出自板桥之手，笔体是典型的郑氏风格。 明／砚雪．蕉叶式 山东省博物馆藏 《砚雪．蕉叶式》 此琴长 119 cm，肩宽 18.6 cm，尾宽 13 cm，现藏山东省博物馆。黑漆，蛇腹断纹。北面龙池上方刻篆书“砚雪”，池内纳音两侧刻“大明崇祯古吴张顺修作，荆□□藏”。 明／玉箫．仲尼式 《玉箫．仲尼式》 年 流传概略：此琴流传于民间，最后为北京知音辛元增珍藏。1963年国家购得此琴，中国艺术研究院音乐研究所收藏。
中国历代古琴鉴赏《明代古琴》之三 明 代 古 琴 明／元丰材．仲尼式 年 明／朝阳鸣凤．仲尼式 年 明／石上流泉．仲尼式 年 年 明／凤鸣岐．仲尼式 年 年 明／仙佩迎风．仲尼式 年 年 年 年 年 明／海表龙音．仲尼式 年
中国历代古琴鉴赏《明代古琴》之四 明 代 古 琴 明／轻雷．仲尼式 《轻雷．仲尼式》 年 制作特点：仲尼式，桐木制。龙池、凤沼均为长方形，纳音微隆。 明／浣尘．仲尼式 《浣尘．仲尼式》 年 源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团 明／金风吹玉佩．仲尼式 年 源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团 明／珊然．仲尼式 年 制作特点：仲尼式。龙池、凤沼均为长方形，四周镶竹片，有内斜梢度。 明／崇昭王妃．仲尼式 《崇昭王妃．仲尼式》 年 制作特点：仲尼式，杉木制。琴面浑圆、弧度较大，琴底平坦。龙池、凤沼均为长方形。琴首嵌以长方形“翔凤”玉雕为饰。 明／真趣．仲尼式 年 落款为“一峰先生属铭，丁亥夏汪建侯题”草书十三字。 制作特点：仲尼式，杉木制。龙池、凤沼均为长方形，纳音较平。 明／玉壶冰．仲尼式 《玉壶冰．仲尼式》 年 制作特点：仲尼式，桐木制。龙池、凤沼均为长方形，四周镶竹片。 明／高山．仲尼式 《高山．仲尼式》 年 源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团 明／霜钟．仲尼式 《霜钟．仲尼式》 年 流传概略：此琴制于1631年，1867年福建蒲城清代琴家祝桐君重修并题刻铭文。曾由福建琴家王介眉珍藏。 明／韵磬．仲尼式 年 制作特点：仲尼式。龙池、凤沼均为长方形，纳音微隆。 明／雪江涛．仲尼式 《雪江涛．仲尼式》 年 源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团 明／淇竹流风．仲尼式 《淇竹流风．仲尼式》 年 源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团 中国历代古琴鉴赏《明代古琴》之五 明 代 古 琴 明／墨庄．神农式 《墨庄．神农式》 源自：《古琴纪事图录 2000》／台北中立国乐团 明／凤鸣．递钟式 《凤鸣．递钟式》 年 制作特点：递钟式，桐木制。 明／秋岭鸣鹤．号钟式 《秋岭鸣鹤．号钟式》 长 源自：《古琴纪事图录 2000》／台北中立国乐团 明／玉涧鸣泉．神农式 《玉涧鸣泉．神农式》 年 备 源自：《古琴纪事图录 2000》／台北中立国乐团 明／棱枷山民．递钟式 《棱枷山民．递钟式》 年 源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团 明／松涛．绿绮式 《松涛．绿绮式》 年 制作特点：绿绮式，桐木制。琴额镶一圆形玉佩。圆形龙池，长方形凤沼。 明／天风环佩．仲尼式 年 长 源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团 明／天风云佩．落霞式 年 制作特点：落霞式，桐木制。琴额微凹。 明／云泉．落霞式 《云泉．落霞式》 年 制作特点：落霞式。冠角刻鱼形一对。龙池、凤沼均为长方形，四周镶竹片。纳音突起。 明／凤凰来鸣．变体连珠式 《凤凰来鸣．变体连珠式》 年 制作特点：连珠式变体，桐木制。琴面浑圆、弧度较大，琴底亦作拱形，项、腰四弧。龙池凤沼均为扁圆三连弧形。此琴曾由郑颍荪珍藏。 源自：《古琴纪事图录 2000》／台北中立国乐团 明／宗器．连珠式 《宗器．连珠式》 年 制作特点：连珠式，桐木制。龙池、凤沼均为圆形，纳音呈乳状隆起。此琴原为山东琴家詹澄秋珍藏。 源自：《古琴纪事图录 2000》／台北中立国乐团 明／仲令．正合式 年 源自：《古琴纪事图录 2000》／ 台北中立国乐团 |
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