|
匆匆而去的时光里，在我几去几回的日子里徘徊着的心灵的空洞，我很痛苦。有人说我的婚姻为最差的下等婚姻，这个真的很恐怖，难道真的要将我放逐？还有差强人意的活着？如此没有目标地奋斗着，生不如死。 我自10年开始，不断地离开熟悉的地方，面对 陌生的环境，重新学会生活。渐渐地却永远沉寂不了心灵，心灵的冲动，写作上学的快乐，和恋爱的幸福。我希望能学新的语言，能够安心学习，重新扎根。我常常置身于世界的早晨，起来，与太阳赛跑。 并没有人在生活中和恋爱中给过我什么，反而到处的羁绊在我生活中处处遭受迫害着，而我时常存在感激之情，我是委屈的。在我坎坷得人生路上，唯有书法让我可以不知疲倦。可以这么说，书法让我回来原本。 对我而言，纸简直是一个生命的空间。它如同让我穿梭在时空中，来回地被词的语义和自身的感动推动着，力量在如此受伤地寝淫着，让我进入冥想和祈祷之中。我全身心地投入于书画中。得以宽心的书法，让我得以释放出我身体和精神的感受，我的天性在字的舞蹈间深思，冲动，愉悦。在经受着各种考验的历程里艰辛地活着，孤独而悲痛的日子，幸而有笔有墨。当与艺术交流，就可以抓住真与美，进入宇宙的节奏，可以放下心中的积郁，放下怀念的一切，我不喜欢口头语言的简单承载。中国的文字是表意的文字，表意文字是对中国人思考、感受以及抵达生命奥秘的方式的决定性作用。 视之舞，中国最早的哲学家是从气的概念出发 提出宇宙时一个有机联系的整体，其中一切都是相辅相成的。生命之网非孤立存在地沧海一粟。命运，与宇宙恋着，有相同的源头。我在每时每刻的永恒中创新着，也接受着对我的种种诽谤。创新中的活力，是我得罪人的力量，我打算还考清华，请不要再留下任何遗憾和羁绊了，顺利地写下去，当存在地不断发生，万物负阴而抱阳，冲气以为和。 从太虚中生出元气，元气孕育着生命之气，也即阴阳二气，通过他们之间的阴阳二气，通过们之间的相互作用，使万物获得生命。中国的哲学史三元的。依据这种思想，真正的超越，不是一元，也不是对立二元，而是三元。三元代表了生命之气即阴阳与第三种气即冲气的融合。 冲气生于二，是阴阳达到和谐所不可或缺的。因此，在中国人看来，对万物而言，虚是实的必要条件：没有虚，气就不会流动也不会再生。气，既是有又是无，即是精神又是物质，它始终在运动中。冲气在于万物的核心里，使万物与太虚保持联系，它使万物不断地生成、变化、同时又构成一个有机的整体。 在中国艺术中虚占有重要位置，意味着引人入胜地起承转合的空间。书法 如同太极，与运行于所有存在中的元气相连接。根据道家学说，人可以通过身之耳倾听天籁，从而参与到万物的转化过程。同那些内心已经达到“虚空”的人一样，他能与世界的脉动产生共鸣。 领会宇宙观对理解中国表意文字的深刻内涵是必不可少的。 最初的象形文字用一个圆表示太阳或者用一个躯干、两根枝条表示树随后，书写很快就进入一个更为复杂的系统。它试图通过符号元素的结合表达抽象的概念。例如，为了表示“休息”人们就画一个人靠在树的旁边，为了表示“好”，人们就在女字旁边加一个子字。 中国汉子在试图捕捉事物之间的神秘关系，通过这一巨大符号网络确立人与生命宇宙之间的关系。在这样网中，每一个字都体现为墨的生命。一个汉子，是不变且自主的，是一个生命的整体，这种独立方块字的特性来源于围绕一个中心笔画的有机安排。汉子的整体，它们的组合有无穷多，直观地传达出生命的各个方面：态度，运动，探寻的张力，对立的和谐，它们存在于一种虚与实、固定与运动，断裂与平衡的复杂游戏中。 在中国，书法是其他艺术门类的参照物，它与诗歌的关系很明显，因为书法使诗歌瑶瑶生辉，她使每一个表意符号的价值得以彰显。此外，诗歌传统发展到无言绝句，字字珠玑，这二十个字曾经被称二十圣人。而书法对绘画、雕塑甚至建筑的影响更为直接。因为他将笔画艺术发展到令人眩晕的程度，这种艺术擅长体现事物的内在结构，继而成为所有造型艺术的共同 一个笔画不是简单的 线条，而是气的体现。通过它的连和断，通过它含有的无穷变化，笔画也 同时体现空间与色调，形那个式与运动。更妙的是，书法要求笔画具备筋骨和血肉，此外，它运用自然地形象来描绘基本的笔画；在积聚着想象力量的空间里，书画是人的精神与物质世界的一座桥梁。书法家肆意地表现内在的冲动和希望，通过书写生命宇宙的线条、形式、基本运动并赋予它们意义，参与到万物的生成与变化中。他在主体与客体、可见于不可见之间进行对话。对书法家而言，意义的书写和生活是一回事。书法不可以再有丝毫改动，走过即成，笔势的灵光一现往往让艺术家自我超越。每个字都有它的书写顺序，一个表意文字，是生命的统一体，有着严格而精细的结构，运笔过程赋予每个表意文字以特殊，自己的节奏。这种灵魂的音乐，让人在隐隐地感性中尽情抒发。当我翩翩起舞的时候我总想起我写的字，这是我自然而然地掌控力，自然地运笔和墨法。 生命的艺术和生活的艺术在身体的张力与松弛中找到地平衡，元气顺着身体运动而行，从丹田出发，通过肩膀、手臂和手腕的运动，到达手继而至笔尖：笔画的动态和感性便来源于此。墨线的高度灵活源于坚实的下肢稳定和手腕的自由灵活，如同芭蕾舞的舞姿在整个身体的运动中完美循环着。气息是从内而外的冲劲。我不懂中共书法中的形式美，也不懂多少的表达，我只是喜欢随心所欲地写逐渐从中规中矩到随心摇摆，每个字都是我探索的契机，为了能到达一种真正的、有个性的实现。就是说，我平时写的字不过是在生活中积郁时候压榨而来。开始信马由缰地创新，后来却发现也有我的独特所在。哗众是简单的，需要外在美，而取宠则为字的气韵。如果单纯夸张或变形，只是装饰性的效果，那种字为装饰，不为真实。我逐渐在找属于自己心灵的美，字是内心的激烈和温存。如同变动中的京戏，其和书法的韵味通融。缓缓研磨，提笔就能进入清虚专一的状态。研好的墨，散发出松香的气息，令人陶醉，纸是芳香的兰草，着看不见的印记，等着我的肌肤与之亲吻，充盈着我的寂寞，与白纸黑字共呼吸。 |
|
|
