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夔纹鸟兽耳铜壶
西周晚期（公元前871～前771年）
通高50.4厘米
宽32.7厘米
故宫博物院藏
壶为酒器，《诗经?大雅》中的“清酒百壶”，说的就是这种壶。壶也可作水器。此壶颈部有一对兽首状耳，兽鼻上端作鸟首状，构思新颖。颈饰窃曲纹，腹部饰夔纹。窃曲纹是中国古代青铜器中常见纹饰，《吕氏春秋?适威篇》：“周鼎有窃曲，状甚长，上下皆曲，以见极之败也。”现代学者认为窃曲纹实是从夔龙纹类型变化而来，故直接称之为兽体卷曲纹。夔纹和窃曲纹集于一身，可以看到两种纹饰的相似之处。纹饰线条流畅，是精工细作的西周铜壶。
首都博物馆2008年“中国记忆——5000年文明瑰宝展
”展品 |
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阳燧
春秋早期（公元前770～前671年）
直径7.5厘米
陕西三门峡虢国墓地出土
虢国太子墓出土的一件圆形铜器令考古人员感到迷惑。它直径7.5厘米，铸造精美，表面光洁，呈银白色。背面有鼻形钮，四周铸有两只首尾相接的斑斓猛虎与双头虺龙和怪鸟组成的图案。猛虎血口大张，尾巴卷起，似是发出低沉有力的吼声。虺龙翻腾盘曲，缠绕虎躯，与虎搏斗；鸷鸟怒目圆睁，奋力迎击，充分显示了工匠们精湛的装饰工艺水平。但其用途大家都琢磨不透，只好叫它弧面形器。现已退休的三门峡文物局的老局长许永生，在查找资料中，发现了关于阳燧聚焦点火的记载。《古今注?杂注》中指出“阳燧，以铜为之，形如镜，照物则影倒，向日则生火，以艾炷之则得火”。他判定这件弧面形器就是古人聚集阳光取火的工具。
虢国文化研究所按原样仿制了一件，经过打磨、抛光等技术处理后，在太阳下一试，果然短短几秒钟，就能将棉絮引燃。这件精美阳燧或许就是当年太子采集“天火”的用具。可见，阳燧是我们祖先最早利用太阳能的见证。
首都博物馆2009年“千古探秘——考古与发现”展 |
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龙虎四环铜鼓座
春秋（公元前770～前 476年）
残高29厘米 直径80厘米
重约100千克
1980年安徽省舒城县孔集出土
安徽省博物馆藏
承载鼓的座架。鼓是用于战争、祭祀乐舞等活动的乐器。《国语?吴语》中有：“载常建鼓，挟经秉，万人以为方阵。”从水陆攻战图像上看，建鼓作为军乐器，常与丁宁共同使用。此器造型奇特，口沿作虎和龙盘绕一周，虎张口作吼啸状，龙独角上翘，形象生动。古代文献记载龙为水族之长，虎是山兽之君，龙虎集于一身，显示出此鼓具有至高无上的权威。击鼓发声，似乎是龙吟虎啸。鼓座形体巨大，同类器罕见。器身满饰蟠虺纹，线条流畅。外壁铸有铭文两周，因锈蚀严重，难以辨认，从出土地点看应是舒国之器，也应是舒国高级贵族所使用的物品。
首都博物馆2008年“中国记忆——5000年文明瑰宝展
”展品 |
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鸟兽龙纹铜壶
春秋晚期（公元前576～前476年）
高44.2厘米 口径16.5厘米
腹径25厘米 重6820克
1923年山西浑源李峪村出土
上海博物馆藏
壶为酒器，也可作水器。以浮雕方式把器物装饰得精致富丽，怪异诡奇，主体纹饰是人首鸟体的怪兽和龙相互缠绕，人首鸟体的怪兽《山海经》上多有记载，如“
头国在其南，其为人人面有翼，鸟喙，方捕鱼。”“有元丹之山，有五色之鸟，人面有发。”人首鸟体的怪兽能和龙相互缠绕，应是一种神异之兽，体现出人们对神灵世界的好奇与幻想。在纹饰之间还浮雕有虎食人和牛、豹等动物，腹下一周雁纹，这些纹饰在自然界中可以见到实物。纹饰的虚实结合和冶铸的精致，体现了春秋时期晋国青铜铸造业的高度水平。
首都博物馆2008年“中国记忆——5000年文明瑰宝展
”展品 |
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错金银四龙四凤铜方案
战国中期（公元375～公元前275年）
长47.5厘米 宽47厘米
高36.2厘米
河北平山县中山王墓出土
河北省文物研究所藏
错金银四龙四凤铜方案，整体设计巧妙，结构复杂而严密，做工精湛，堪称稀世珍宝。案面正方形，下有四龙四凤案座。四神龙昂首挺立于四方，头顶承托案面，前肢撑立于环形底座上，双翼向后张开，聚于中央，呈半球形。龙尾相交处其上各立一凤，巧妙地形成一幅四龙四凤相互纠结的绝妙图案。环形底座下由四只跪卧的梅花鹿支撑，神态安详自如。器身各部的纹饰均用细密而繁缛的金银丝嵌错而成。四龙头顶有一斗二升的斗，其上承方形案框的四角，框内原嵌的漆木案面已荡然无存。斗展示了战国时期木构建筑的挑檐结构，为研究古代建筑史提供了有力的证据。
首都博物馆2009年“千古探秘——考古与发现”展 |
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