简单几步辩古玉之三 玄之又玄的包浆

古玉的包浆对新手来说真的很难，在百度上搜索“包浆”，百科上先说又名“黑漆古”，然后给出的定义扯了半天无非是说“光泽”云云，这个说法不大靠谱，难道除了“黑漆古”就不是包浆了？而玉界先辈给出的解释比这个百科靠谱多了，先辈们公认的说法是：“经过岁月的洗礼，在玉器表面形成一层氧化膜，似有似无，如鸡子之膜”这么说，有点形象了，至少不会是所谓的"语焉不详、高深莫测、可意会不可言传"，不过玉器的包浆真的是“一玉一浆”雷同但不相同，让初学者看了这“浆”难辨那“浆”。

    其实，我们可以用快刀斩乱麻的办法认识包浆，有一句描述沁色的话很经典“沁下必有变”，这句话的意思是，只要有沁色的地方，沁色覆盖之下的玉质必有变化，不管这句话绝不绝对，也许有些古玉沁色下就没有玉质变化，我们是玩家，不是专家，没必要去辨别沁色下没有变化的古玉真假，遇到了不买就是了，何必执着？

    那么包浆也可以用一句话来描述“浆下必有痕”。既然包浆是实在的物质，而且包浆是在玉成器之后经过时间才形成的，那么成器时候的小的抛光工痕是不是会被浆覆盖？答案为：是的，所谓看光气是工痕否一致就是这个原理。

    大的工痕表面覆盖包浆，工痕还在，小的抛光工痕会被包浆覆盖，有的部分覆盖、有的全部覆盖，全部覆盖就形成所谓的玻璃光，这点在东汉的玉器上极为明显。请先不要直接否定我的观点，我是个玩家，写这些东西也是对自己的总结，对于包浆，最难认识的就是玻璃光包浆（前辈们也许觉得其实很轻松的，学生我可是经过了很久才领悟），它实在是跟现代抛光观感很接近了，实际上玻璃光包浆是很厚的，厚到完全覆盖了抛光痕。

    认识包浆从难到易就简单了，就像学古玉我个人认为应该先从高古开始一样，既然最难的包浆是玻璃光包浆，那么我们就从玻璃光包浆开始。

    玉书是玩家，不是鉴定专家，是要掏银子买东西的，所以除了“眼学”以外，还要用“手学”，自己动手丰衣足食，我们知道凡玻璃光包浆的玉器必属精品，当你遇到一款的时候，不妨先眼后手，自己实践一番，别错买懊悔，也别错过后悔。

    怎么看呢？以平面为例，首先记住，包浆是在工上形成的，那么古法制玉的平面不会水平，会有不同的面。其次，玻璃光包浆是厚实的，平面上极小误差的面接处会被多多少少的过渡填平一些，如此一来，映着光看去就会发现光是流动的。

    不知道到什么是流动？看下图

    

    假设上图中这个蛋形的物体在你手上，映光沿着红色箭头的方向转动，如果光点是按照“1”方向直线运行的话，那就是硬直光，如果按照“2”方式无规律、上下起伏运行的话就是流动光。

    一旦你发现一款很亮，但是光气流动，而且前面沁色关已经通过的玉器，那么恭喜你，有50%的机会是遇到精品玉器了，这时候，动手吧，检测一下，先用放大镜观察平面上的一点，确定该点没有工痕，但是能看的玉面有起伏，下面边跟卖玉的老板闲聊砍价，边盘这地方，如果不是出土好久好久的玉器，玻璃光都很娇嫩，十分钟的努力基本就会看到变化的，放大镜下一旦显现抛光痕且杂乱、都是由直线构成的没有圈线（这点在总结工痕的时候再说），可以恭喜你了，基本属于检漏了。

    下面是两个玻璃光舞人的裙摆对比图，一个盘过，一个未盘

    

从图上可以看出流光溢彩的流动光以及盘摩后包浆下的抛光痕。

    学会认玻璃光后，剩下的包浆就简单了，继续延续玻璃光包浆我们学到的东西，包浆是会覆盖细小的抛光痕迹的，即使不能全覆盖形成玻璃光，总能覆盖点吧，看下图

这是包浆层叠，最终把抛光痕迹完全覆盖的放大下效果


这是包浆没有完全覆盖抛光痕，造成抛光痕“犹抱琵琶半遮面”效果的放大图，明显看到直线抛光痕被部分遮盖了。

    用指甲或者牙签，划下观察的位置，看看这些覆盖物是不是能划动，划动是蜡，划不动基本就是浆了。

    看到这里，包浆不再“玄之又玄”了吧，无非就是“浆下必有工”，而反过来，细小抛光痕明显凸出的东西我们是不是应该在心里好好商榷一下？