国画的工具 (一)笔
毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，国画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。画山水各种型号都要准备一点，一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各备一支，羊毫笔“小白云”、“大白云”各备一支，再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔笔锋多尖锐，只适于画细线，效、擦、点摧用旧笔效果更好。有的画家喜欢用秃笔作画，所画的点、线别有苍劲朴拙之美。 (二)墨 常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画;松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山嘴水画不宜用。挑选墨首先看其色，墨色发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用;然后听其音，好墨扣击时其声音清响，研磨时声音细腻，劣质的墨声音重滞，研磨时有粗糙响声。磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方 向转慢磨，直到墨汁稠浓为止。作画用墨要新鲜现磨，存放过久的墨称为宿墨，宿墨中有浓缩后的渣滓，用不好有脏黯之嫌。现在北京、天津等地生产的书画墨汁(如一得阁)，使用方便，己为许多书画家所用，但墨汁中胶重，最好略加清水，再用墨锭研匀使用，墨色更佳。 (三)纸 中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸与其他画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽径县，古属宣州，故称宣纸。宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣纸是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其他纸张的效果也不一样;可作工整细致的描绘，可反复渲染上色，适于画青绿重彩的工笔山水。生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵变化，能收到水晕墨章;浑厚华滋的艺术效果，多用于写意山水画。熟宣用画“容易掌握，但也容易产生光滑板滞的毛病;生宣作画虽多墨趣，但渗透迅速，不易掌握。故画山水一般喜欢用半生半熟宣纸。半生熟宣纸遇水慢慢化开，既有墨韵变化，又不过分渗透，皱、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣。可以代替宣纸作画的纸还有东北的高丽纸、四川的夹江宣纸、江西的六吉纸等等，其性能接近于半生半熟的宣纸。 (四)砚 我国最有名的砚是歇砚和端砚。款砚产于安徽款县，端砚产于广东高要县。选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。砚的优劣，对墨色有很大的影响，最理想的是广东肇庆出产的端溪砚，或安徽的砚，都是石坚致细润，发墨快，墨也磨得细，且能贮墨甚久不易干，但良质的砚价格昂贵，本省二水出产的螺溪石砚品质亦佳，但不宜选购树脂加石粉灌出来的塑胶品。选择砚台虽然以石质细润为佳，但过于光滑(如台湾大理石砚)，亦不容易发墨。砚台的形状也有多种款式，以墨海一型最便利，储墨多，使用后可盖上盖子，以免墨水干涸。经过一段时间后，残墨积得太多，应先用水浸泡，再洗除墨垢，保持砚台清洁。 (五)颇料 我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人崇尚淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的倾向;然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统的颜料有矿物性颜料和植物性颜料两大类。 矿物性颜料从矿石中提炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有: 石绿:通常呈粉末状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。 石青:性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多晕染几次才好。 朱京:朱京又叫辰京，以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱京不宜调石青、石绿使用。 朱镖  朱标)是将朱京研细，兑入清胶水中，浮在上面成橙色的部分。A石:又秩土朱，从赤铁矿中出产，浅棕色，目前储石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。 白粉:可分成铅粉、蛤粉、白至等数种，蛤粉由海中的文蛤壳加工研细而成，日久易返铅而变黑，用双氧水轻洗则可返白，至于白土粉，在古代壁画中常用，亦历久不变色。 植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能。常用的植物性颜料有: 花青:用寥蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。 藤黄:南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶质的黄液，以竹筒承接，干透即可使用，藤黄有毒，不可入口。 胭脂:用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象，目前多以西洋红取代。 |
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