 爱在黎明破晓前·爱在日落余晖时 ———For My Little White 文：十一月的雨 Before sunrise，Before sunset. 爱在黎明破晓前，爱在日落余晖时。 不可否认我是个爱浪漫的人，因为我第一次注意到这两部影片并决定找来看的原因，就是它们充溢着浪漫气息的片名。于是我为汉语的丰富和灵动而折服，也只有这样的语言才能让本来稀松平常的片名平添这么多别致的感觉。 这是两部奇特的影片。 在我看来，大多数爱情电影都有升华爱情的成分在里面，不管采用何种方式来表达，总会让爱情和现实产生或深或浅的鸿沟，这也就是很多爱情影片总是或多或少的偏离生活中真正爱情本质的原因之一。 这两部影片所讲述的故事，几乎是一个只有在电影里面才会发生的故事。可它们却是我看过的最接近爱情本质的影片。 1995年，一个美国青年杰西，一个法国女子塞琳，在火车上邂逅的两个陌生人一见钟情。他们决定夜游维也纳，然后在黎明破晓时再踏上各自的旅途。在夜晚的维也纳，交谈之前他们迸发了花火般热烈的爱情。但在清晨到来时，恋恋不舍的他们依旧按照初衷分开了。约定六个月后再次相见…… 相隔九年后，杰西为了宣传新书来到法国。这本书正记述了九年前他和她的故事。他们意外的再次相遇。他们都有了各自并不幸福的生活，他们在塞纳河上继续交谈着，像初次相遇时一样滔滔不绝。在落日余晖时他要搭飞机离开，没有等到真正的告别，一切却都结束在了云淡风清之中….. 在现实中，第一部影片正是拍摄于1995年；而同样在现实中的九年后，导演查德?林克莱特召集原班人马拍摄了第二部影片。导演似乎在有意缔造一个浪漫的传奇，事实证明他成功的做到了，不只是因为现实和电影中各种巧妙的契合，更是因为他表达爱情的态度，和他所表达的这段爱情。 我要怎么去形容爱情？因为我们都曾用想象无数次的建构过属于我们自己的爱情，以致于它千姿百态地展现在我们面前让人无从辩认也让让人无所适从。然后，爱情的本质就悄悄的掩埋在这些姿态之后了。然后，我们都不知不觉的将爱情复杂化程式化了。当我们一层层的揭开包裹在它上面的那些或华丽或颓唐的姿态和臆想后，我们会发现，爱很简单，它单纯的就像孩子的眼睛。 我曾经不相信一见钟情，可看完《爱在黎明破晓前》后我对他们突然迸发的热烈爱情却没有丝毫的怀疑。 他们在火车上愉快得谈笑着，然后他告诉她：“我记得童年时光那段梦幻般的时刻。当母亲第一次告诉我关于死亡的时候，我和蔼可亲的外婆已经过世。我和家人去了佛罗里达探望他们，那时，我大概只有3岁或者3岁半。那天我在后花园玩耍，姐姐教会了我如何使用那个花园的浇水管。然后我发现，把水喷洒在阳光底下会出现一条彩虹。我就那样做了……透过那层雾气，我看到了我的外婆。她只是站在那里，一直朝我微笑。然后我就一直拿着它洒水，持续了很久，我一直看着她。到了最后，我移开了喷嘴，然后放下了水管，外婆就消失了。我跑到屋子里告诉了父母。然而他们让我坐下来，然后使劲教育我：当人们死亡后，你是不可能再一次看到他们的。他们怪我怎么会想到那个的。但我知道我已经看到了，我也很高兴我能看到。自从那以后我也再没有看到任何东西，我不知道为什么。但是它以另一种方式告诉我，任何事都是模棱两可的，包括死亡。” 他们在餐馆里玩着一个游戏：她假装给她的一个朋友打电话，而他则扮演她的那位朋友。她做着打电话的手势，俏皮地看着他说：“我在车上遇到了一个美国人，我们聊得很开心，我们一起下了车。他太可爱了，我情不自禁。在豪华车厢，他开始谈论当他是个孩子时，他看到了祖母的灵魂。我想那时候我就爱上他了。就有一种念头，为了这个有美丽梦想的小男孩。” 这是《爱在黎明破晓前》他们相识相爱的过程中让我记忆最深刻的两个场景，他们说这些话时的眼神都像孩子一般，因为那一刻他们触到了爱情美妙的核心。 于是爱情开始弥漫在维也纳的街头，弥漫在暧昧的夜色中，弥漫在优美的音乐之中，弥漫在他们的眼波流转中，弥漫在摩天轮上忘情的接吻中，也同样弥漫在他们的句句珠玑中。说到这里不得不提的是这两部影片最大的一个特色：除了优美的风景和音乐之外，通篇几乎都是由男女主角的对话构成的。他们一直在兴致勃勃的谈论着一切，人生，性格，宗教，感情，痛苦，快乐…..这些对白或深或浅或多或少得在某个瞬间用一种不经意的方式触动到你心上某处敏感的神经。一切都是那么自然，以致于我们甚至会忽视那个夜晚是在美丽的音乐之都维也纳，而他们再次相会谈论时乘坐的船正行驶在波光粼粼的塞纳河上。纵使如此，他们风趣交谈时的一颦一笑，他们在试听室里欲言又止故作镇静的可爱表情，她躺在他怀中时满眼的温柔，他触摸她发梢时的流淌的爱意。这些再精准的台词也无法代替的微妙细节时不时的出现在他们闲暇之余对望之中，与那些对白交相辉映，一种生活化的真实浪漫油然而生。这是影片的最大亮点。 伊森?霍克是个天生的诗人，他扮演的杰西很大一部分就是他自己。我还记得《死亡诗社》里那个内向羞赧的男孩托德，现在他长大了，不再害怕表达自己。可他仍然流露着的忧郁气质，则是他以往性格的一个隐性的体现。 茱莉?德尔佩是典型的法国才女，曾在基耶斯洛夫斯基的《白》中担任女主角的她让人过目难忘。她的美丽和她的气质完美的融合在了一起，于是我们看到了影片中热情而感性的塞琳。 他们应该感到幸福，因为他们在各自最美丽的时候遇到了对方。他们应该感到幸运，因为他们在各自最美丽的时候遇到了对方并拥有了爱情。那他们是否感到惶恐，当黎明即将破晓之时；他们是否会觉得遗憾，在按照约定的分手之时？ 或许不会，因为他们约定6个月之后再次相见；或许不会，因为在影片结束时我看到的是，他们脸上慢慢绽开的回顾和憧憬的笑容。 可是，这次原本以为短暂的分别竟然隔了9年。她的祖母去世了，她没有赴约；他如期赴约，却没有等到她的到来。 在赛纳河上杰西说道：“为什么我们当时没有互相交换电话号码和地址？”塞琳笑笑：“不知道，是因为我们那时候都还太年轻吧。”这看似不经意的一问一答，却让我心头一颤。九年，岁月写在他们脸上的痕迹已经清晰可辨，他们都不再年轻。杰西剪短了头发，额头的皱纹却愈加明显。塞琳依旧漂亮，瘦削的她却没有年轻时的丰腴。他们生活的轨迹都因此而改变，而且他们并不幸福。杰西与形同陌路的妻子维系着婚姻，让他坚持的唯一理由就是他的小儿子。塞琳经历过一次次没有激情的恋情，又一次次的伤心离开，她感到那一夜耗尽了她所有的浪漫和激情，她几乎不再相信能让她找到归宿的爱情。最残酷的是，他们不时用梦想比对着现实，一遍遍的提出疑问：如果当初我们在一起会是怎样呢？ 世间最痛苦的事情莫过于此！ 于是我看到了这一幕，在驶往机场的汽车里他们第一次发生了争执，原因是当塞琳向他描述自己过得如何痛苦时，杰西说了一句：“你知道吗，你不能躲避痛苦去生活。”这句话像把利剑刺痛了她的弱点，因为她一直不想也不甘承认，自己是在逃避。 争执很快在杰西真诚幽默的劝解中缓和，然后他开始纠正塞琳一味觉得自己生活不幸而他生活幸福的想法。他用尽量轻松的口吻诉说着自己的苦处，眼神随着话语在断断续续的游离闪动，那是久藏心底却无法倾诉的痛苦：“我的生活没有一分钟是让人欣慰的，我想要美好的生活，我也希望她有美好的生活，这是她应得的。但我们的婚姻现状就是这样……不如理想。但我有这些梦……我站在站台上，你站在火车上从旁经过，你经过、经过、经过，不停的经过。然后我醒了。接着我又有了另一个梦，你怀孕了，赤裸地躺在我身边，我非常想触碰你，你让我不要，但我还是碰了你，你的脚踝，柔软的皮肤，而后我突然醒来，泪流满面。我的妻子看着我，我感觉和她的距离好远。我知道这样有些不对……哦，天，我不能再这么生活了！应该有更多的爱的，不光只是责任！但是接下来我又放弃了，放弃了所有浪漫爱情的想法。其实，当那一天你没出现的时候，我就应该把它丢弃了。我可能已经那么做了。”杰西说这些话的时候又变成了《死亡诗社》里让人心疼的内向的孩子，塞琳眼里噙着泪水，想去触碰给予安慰的手却在他转头的时刻缩回。 这一段情节是第二部影片与第一部最明显的不同之处。也正是这些厚而沉重的东西的存在，让我们意识到单纯浪漫所不能承受的生命之轻。我们可以陶醉于他们幸福的邂逅之夜，但我们同样不得不面对他们这些年来的挣扎和现如今的不如人意。这就是现实生活中的爱情，可以美的眩目，也可以让人目不忍视。 一如九年之前一样，他们又要离别，杰西要赶去飞机场。 他送她到公寓下，坚持要求要听她唱一首歌再离开。于是她谈着吉他，唱了一首“Waltz For A Night”给他。她有点矜持，他却始终欣赏的笑着，因为他明白，歌其实是写给他的。昏黄的房间，响着Nina Simone感性魅惑的声音。塞琳模仿着她的声音她的动作，性感的可爱，逗的他直笑。 “噢耶，宝贝，你会错过你的班机的……” “我知道……”，他笑着。 影片再一次结束在两个人的笑容之中，在这自然的再不能简单一问一答之后。没有起伏没有高潮，就像他们初次相识时那么自然，就像他们之前没有过离开和等待只有此时此刻般的云淡风清。于是我突然发现爱情仿佛又回到了最初，那么简单，那么纯粹。 我曾在看过《爱在黎明破晓前》立即就认定这是属于相爱的人一起观看的影片，因为只有相爱的人才能完全体会他们之间满眼尽是的温柔。我也曾在刚刚打开《爱在日落余晖时》一小会便决定暂时把它尘封起来，因为当我看到杰西额上明显的皱纹时总觉得无比失落。那时候，我还不完全懂得爱情。 于是当我和心爱的人再次观看了《爱在黎明破晓前》，当我怀着平和的心态独自观看了《爱在日落余晖时》后，我想我已经明白了爱情的真意。 其实《诗经》在三千多年前就已经给了我们答案。 “执子之手，与子偕老。” 2006-10-20  |
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