包豪斯

包豪斯

前言

包豪斯是由德国著名建筑家，设计理论家沃尔特、格罗庇乌斯在1919年创建的一所设计学院，它是世界上第一所完全成为发展设计教育而建立的学院。这个设计学院集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索和实验成果，特别是荷兰的“风格派”运动，苏联的构成主义运动的成果，成为集欧洲现代主义设计运动大成的中心，它把欧洲的现代主义设计运动推倒了一个空前的高潮。此外，它对现代设计教育的影响也是巨大的，难以估量的。由于它的影响波及范围广和深远，我们今天的生活方式也是因它而改变的。我们现今设计学院普及的基础课，以及我们平日坐的钢管框架的椅子，使用的调节式台灯都要归功于在包豪斯设计学院进行的那场教育实验。它的影响如此之深远，给我们的生活带来的改变如此之大，以致让我手中的笔瞬间变得沉重了许多，不敢轻易对它妄作评论，但它那永远也无法另人琢磨透的魅力驱使我去揭开它那神秘的面纱。（本文仅仅从建筑方面讨论包豪斯）

  

  包豪斯产生的原因

    我首先谈谈包豪斯是在怎样的情况下产生的吧，创建这个学院的格罗庇乌斯是20世纪最重要的现代设计家、设计理论家和设计教育的奠基人。如果讨论包豪斯就不能不讨论它的奠基人、精神领袖格罗庇乌斯。由于他在第一次世界被征兵入伍，在战争期间，他不但目睹战争机器的大规模屠杀力量，自己也在战争中受伤，在肉体上和精神都受到极大的摧残，由此而产生的一种对机器强烈的反感。另一方面，家庭的变故，婚姻的破裂，女儿的出生和离世，都给他带来心灵莫大的创伤，使他感到人于人之间的冷漠与孤立。这一切促使他幻想建立一个有团队精神的，社会平等，社会主义理想的，并发扬手工艺传统及中世纪行会的友好合作精神的乌托邦式的微型世界。包豪斯就这样产生了。当然，随着时代的发展以及格罗庇乌斯本人思想的变化，包豪斯渐渐的开始走向理性主义，比较接近科学方式的艺术与教育，开始强调为大工业生产的设计，原来的那种个人的，行会式的浪漫注意色彩渐渐消失了。

我们可以在包豪斯的短暂历程中看到它所追求的几个目标可归纳为以下几个：第一个目标是，要挽救所有那些遗世孤立、孤芳自赏的艺术门类，训练未来的工匠、画家和雕塑家们，让他们联合起来进行创造，他们的一切技艺创造出来的作品将是建筑。第二个目标是，要提高工艺的饿地位，让它与“美术”平起平坐。第三个目标是，“与工匠的带头人以及全国工业界建立起持久的联系”。从这个目标可以看出，包豪斯希望能把它的制成品以及设计方案直接出售给大众和工业界，这样它就不但会有自己的经济来源，也能让包豪斯接触到外界，不至于是它变成一座象牙塔，还能让它的学生们充分做好准备去面对现实生活。通过格罗庇乌斯以及其它的包豪斯成员的努力，它的这几个目标基本上已经变成了现实，并把欧洲现代主义运动推到了一个空前的高度。

  

       包豪斯的特征

我们都知道，俄国十月革命后的构成主义，荷兰的风格派运动以及本文论述的的国设计实验中心—包豪斯这三个主要的中心奠定了现代主义建筑、现代主义思想，时间和结构基础，但真正将现代主义运动推倒高潮的是包豪斯设计学院，并且它对设计界的影响一直持续到今天，经过那么多年，我们仍能轻易从现在许多的设计中找到包豪斯的设计痕迹，这是因为在不断的发展和完善之后，包豪斯具有其自身的鲜明特征。

特征一：科学的，理性的，非个人化的教育体系。

包豪斯的基础课程对包豪斯教育体系的完善起到举足轻重的地位。基础课让学生通过利用手工艺训练和艺术的训练，使他们对于视觉的敏感性达到理性的水平，也就是说对于材料，结构，肌理，色彩有一个科学和技术的理解，而不仅仅是艺术家个人的见解。它把对平面和立体结构的研究，材料的研究，色彩的研究三个方面独立起来，强调学生用科学的理性的思维去理解色彩，而不是像以往的其他学院建立在艺术家个人的，非科学化的，不可靠的感觉上。

学院的这种理性主义，科学主义与同时代的俄国构成主义以及荷兰“风格派”是不谋而合的。荷兰“风格派”的精神领袖杜斯泊格曾明确提出，实验性的教学必须为实际的设计目标服务而不仅仅是知识分子的无病呻吟，或个人探索，而应该是以理性的、次序的方式取代从前的个人表现方式。

特征二：采用现代化材料，大工业化的，社会主义化的，以批量化生产为目的的，功能性的，无装饰性的设计思想。

1923年包豪斯在魏玛举办的包豪斯展，十分成功，不但使世界知道的重要成就和实验方向，同时还吸引了大批企业厂商来定货设计，原因是在这次展览中展出了一系列具有现实意义的的东西，特别是师生设计的，可批量生产的拼装的房子，特点是造价低廉，能批量生产懂得，为低收入阶级提供了新的可接受的建筑模式。这个建筑是由格罗庇乌斯主持与建筑家阿道夫、迈耶联合完成的。格罗庇乌斯他提出这个建筑的设计宗旨：是要以最经济的成本，建造最舒适的建筑，采用的方式是空间的合理应用，最佳的工艺水平的组合。这个建筑不但似乎组合式的，同时也具有批量化生产的特色。它体现了设计为大众建筑的思想，具有浓厚的社会主义思想特色。

另一个我们不能不谈的包豪斯设计的建筑是格罗庇乌斯从1925年开始设计的新包豪斯校舍，这个建筑体现了现代主义设计在当时的最高成就。格罗庇乌斯采用的是非常单纯的形式和现代化的材料、加工方法，以高度强调功能的原则来设计。建筑高低错落，采用非对称的结构，全部采用预制件拼装，工场部分是玻璃幕墙结构，整个建筑没有任何装饰，每个功能部分以天桥连接。建筑内部的设备，家具及其他用品都是有包豪斯的学生 和老师设计的，具有高度同意的特色。他的这种建筑很大程度上提供了良好的居住功能，也同时提供了一个并不是太松弛的生活环境，具有高度功能主义和理性主义的特色。这个建筑是20世纪20年代的饿现代主义设计的最佳杰作，是现代主义设计在当时的最集中的体现。

谈到包豪斯的这个特征时我认为有必要将它跟当时的美国设计来进行比较，由于美国当时的经济发展，生活节奏加快，为了舒缓住房缺乏造成的紧张的社会关系和解决美国人的住房问题，美国兴起了建设廉价，简单的住房高潮，这些廉价的住宅建筑根本没有可能考虑式样，它们的建造仅仅是为了解决基本的住房问题，因此具有非常简单的，几何的外型，在外部形体上来看跟当时欧洲的，特别是包豪斯的建筑设计是相似的，但他们并不像包豪斯那样是知识分子理性主义的结果，而是社会需求的结晶，其核心的内容是美国流行的实用主义立场和政策。因此，美国的这种仅仅重视外形，考虑实用性，强调商业效益的设计体系与包豪斯的以观念为中心，以解决问题为中心的设计体系是当时整个设计界相对立的两个设计体系。

特征三：采用工作室体制，让学生参与动手，并建立与企业界，工业界的联系。

在包豪斯设计学院，学院采用工作室体制，学生也都被要求参与动手制作自己的设计作品，通过这种方式增强了学生的动手能力以及理性的思考能力，而不再停留在单纯的思想上的纸上谈兵，同时通过建立与企业界，工业界的联系，使学院的饿教育更直接的为实际的设计目标而服务，而不仅仅是知识分子的无病呻吟或个人探索。

   

 荷兰“风格派”对包豪斯影响

     用哲学的观点来看包豪斯的发展，它的发展不是一个孤立的发展过程，它的发展跟荷兰“风格派”以及俄国十月革命后的构成主义有着不可分割的联系。1921年，荷兰“风格派”的精神领袖杜斯泊格来参观了包豪斯，并把风格派的一些艺术和设计特征带如了包豪斯，并产生了很大的影响。如同包豪斯一样，风格派创造了一个创作设计的明确的目的。它的一些精神精髓跟包豪斯是一致的，它努力把设计，艺术建筑，雕塑联合，统一为一个有机的整体，它强调艺术家，设计师，建筑师的合作，强调联合基础上的个人发展，强调集体和个人之间的平衡，但是从实践中看他们之间的矛盾和冲突接连不断，这正是造成风格派早期分裂的原因。

我们可以看到在包豪斯中受风格派及俄国构成主义影响的设计作品。如包豪斯研究生布鲁尔设计的木与帆布椅子，有明显的构成主义，荷兰“风格派”的特征，非对称结构和纵横结构的运用。且这张椅子已注意到功能性，在腰部设计的帆布起支持作用，具有早期的人体工程学考虑。（插图）

包豪斯研究生迈耶1924年设计的报摊亭，具有明显的风格派特征，较好的功能考虑。这个作品以最基本的集合结构单体组合在一起，在这个新的结构组合单体中 ，单体依然保持相对的独立性和详明的可视性，采用非对称结构，反复运用纵横几何结构基本原色。这些特点都是“风格派”的典型特征。（插图）

 

     包豪斯对世界的影响

包豪斯存在的时间虽然短暂，但对现代设计产生的影响却非常深远，在我看来，在设计史上还没有一个派别或组织能够超过包豪斯对整个设计界以及人们生活方式的影响。

从具体的影响来看，首先，它奠定了现代设计教育结构的基础，目前世界上各个设计教育单位，乃至艺术教育院校通行的“基础课”就是包豪斯首创的饿。这个基础课结构，把对平面和立体结构的研究，材料的研究，色彩的研究，三方面独立起来，使视觉教育第一次较牢固的奠定在科学的基础上，而不仅仅是基于艺术家个人的，非科学的，不可靠的感觉基础上；其次，包豪斯开始采用现代材料，以批量生产为目的的，具有现代主义特色的工业产品的设计教育，奠定了现代主义的工业产品设计的基本面貌，迄今依然对工业产品设计有深刻的影响，包豪斯对于平面设计的功能化探索和现代主义设计面貌的教育也依然成为现代平面设计的一个主要的来源；包豪斯广泛采用工作室体制进行教育，让学生参与动手的制作过程，完全改变以往那种只绘画，不动手制作的陈旧教育方式；同时包豪斯开始建立与企业界，工业界的联系使学生能体验工业生产与设计的关联，开创了现代设计与工业生产密切联系的第一章。

包豪斯对世界现代设计的影响如此广泛，深远，无论是伦敦还是东京，从纽约到丹麦，包括今天中国的各设计学院等等，无处不存在包豪斯的痕迹。

从长远的思想来看，包豪斯奠定了现代主义设计的观念基础，建立了现代注意设计的欧洲体系原则，把以观念为设计中心，以解决问题为中心的设计体系比较完善的奠定起来了。二站期，由于纳粹党的迫害，包豪斯的大批人员移居美国，把包豪斯体系带到美国，并将其部分内容与美国丰裕的市场结合，形成了战后席卷全世界了“国际主义风格”，从而影响了世界各国。但这种混合形成了非常复杂的混合品，精神的内容减弱，形式主义成分加大，商业主义味道强烈，理想主义内核消失，固然会引起不同的批判和反感，这就导致了以后的“后现代主义”运动的发起，诸如以后的：“新包豪斯主义”，“新现代主义”，表面上看起来是对国际主义的反感，实质是对包豪斯传统的复兴和延续。这表面包豪斯的影响，一直没有消退，它不但存在，并影响设计的发展，同时还可能会产生新的衍生内容来。