|
汉水流域指从汉中到汉口之间的三千里跨度而言，笔者因多年生活、游走在汉中、安康这片土地，因喜欢收藏，特别是对画像砖情有独钟，经过多年搜集整理，已有点滴收获，于是仅就汉水流域中上游魏晋南北朝时期砖画做些简陋浅谈，敬请各位指导。 魏晋南北朝是一个动乱的时代，而汉中、安康处于南北对峙的边界线上。由于特殊的地理环境以及玄学的产生，大量的文人士大夫从逃避政治的重压到寻求精神的寄托，便纷纷参与绘画创作，从而使这一时期在汉水中、上游地区出现了繁华景象。由于战乱及自然灾害原因，我们只能从大量遗留在汉水流域中上游汉中、安康的画像砖实物来研究和整理，其中分布在这一时期的画像砖、铭文砖，因出土时间不详，被农民用做砌墙基础、厕所、围墙、田坎等，十分可惜。但通过大量铭文砖纪年可知时代，从而也给我们展现了这一时期砖画的內涵及其分布情况。可以肯定，这些砖画均出自分布在汉水两岸的古墓，其中以农业学大寨时期出土较多，后又被俢路、房产开发等近年来的施工等原因出土遗散较多，因收藏古砖的人很少，收藏起来也较轻而易举，因此，这些墓砖便被有心人收藏起来。从叧一种角度讲，民间收藏者也是间接地保护了这些被人们遗忘的古代砖画作品，从而为我们研究这一时期的各个方面提供了实物依据。 在这一时期，安康曾出土了在其它地区很少见的砖画和铭文砖，其品种众多，数不甚举，其中花草类就有几何纹、叶脉纹、鸟纹、缠枝花纹、莲荷纹、网格纹等花纹，工整对称，装饰性强。而人物类有武士、文吏、贵妇、奴仆等。仅武士就有十几个品种，其中以身穿铠甲手持长矛盾牌、或手持方天画戟者居多，因此我们可以从这些武士身上看到战争的影子，看到那些兵器在当时的威力，这对研究那段战争史具有不可估量的价值；而文吏线条刻刬古朴简练，从服饰及造型上看对研究了解这一时期的政治、制度等有一定的积极作用；贵妇砖画人物体态匀称，端庄自重，从服饰衣冠看对了解这一时期的礼制等有参考价值。总之，汉水流域魏晋南北朝砖画对人物的造型能力达到了一个高度，这在全国同时代文物中都是十分少见的。 其理由如下：一，汉画像石多出在陕北榆林及周边地区，还有河南洛阳，江苏徐州等地，其品种之多已被学术界迖成共识，不再多言。而四川成都地区以遍布大量汉画砖而闻名，也不必多说。魏晋南北朝这段时间在全国还只有少数地区出现砖画，汉水流域却在这一时期出现大量砖画，其品种、数量、艺术风格及价值突现，将会引起学术界关注。二，汉水流域砖画以汉中、安康地区居多，其造型风格多以写实作品反映当时现状，它以浅雕刻模压制后经过烧制而成，是集书法、绘画、雕塑等特色为主体，真实反映当时战争、制度、艺术、民俗等特征的有力依据。而这一时期其它地区砖画多以纪年砖出现，人物、动物砖画少之又少，因此研究价值则更大。 需要说明的是：在日前汉水流域的砖画已开始引起学术界关注，其艺术价值与文物价值引发的收藏价值年年增高，收藏人群已多，已见有关学者和藏家纷纷撰文见诸报刊杂志及书籍，笔者仅作此拙文以抛砖引玉，期待更多有关文章面世，为汉水文化研究搜集资料，做出自己的努力… |
|
|
(2011-06-09 02:04:21)
