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前言 偶尔翻出旧时网校作业“ 七绝的56种写法练笔”，反复看了几遍，觉得许多地方写的笔法很粗糙，本想逐一修改之，又因懒惰嫌繁琐。故原文不动整理如下发表。 第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。 例句： 《夜雨寄北》 唐李商隐 “君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。” 试写： 夜落惊雷抖几声，蛙鸣野渡棹孤横。 无心弄笔敲词句，却拨琵琶诉旧情。 第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。 例句： 《游钟山》 宋王安石 “终日看山不厌山，买山终待老山闲。 山花落尽山长在，山水空流山自闲” 试写： 少小痴诗不恋诗，吟诗总拜古诗词。 诗香散尽诗依在，诗落枝头诗绽时。 第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。 例句： 《绝句》宋李遘 “人言落日是天涯，望极天涯不见家。 已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。” 试写： 友去楼空酒未残，悲声绕耳月犹寒。 愁云已度三更夜，又被愁云引入澜。 第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。 例句： 《度破讷沙》 唐李益 “眼见风来沙旋转，经年不省草生时。 莫言塞外无春到，总有春来何处知。” 试写： 过眼云烟仅落忧，悲舟怨笛顺江流。 谁言岸柳无心事，总见秋临岸柳愁。 第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。 例句： 《送春呈袁祖州》 宋李遘 “去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。 今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。” 试写： 去岁观花正在秦，双眸对视礼如宾。 如今又是观花日，只影吟诗忆旧人。 第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。 例句： 《水口行舟》 宋朱熹 “昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。 今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。” 试写： 前年酒醉宿他乡，冷榻单衣月色凉。 昨日吟诗忽忆起，怅然若失笔颠狂。 第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。 例句： 《苏台怀古》 唐李白 “旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。” 试写： 莫问冬兰几日芳，龙泉赏叶胜于香。 只今唯有湘妃怨，曾舞蛇腰睡玉床。 第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。 例句： 《芙蓉楼送辛渐》 唐王昌龄 “寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。” 试写： 日夜耕耘醒来迟，吟文泼墨晚年时。 亲朋好友如相问，一片痴心恋古词。 第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。 例句： 《塞上闻笛》 唐高适 “雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。 借问梅花何处落，风吹一夜满关山。” 试写： 弹琴牧马唤牛羊，草原昌辉助我狂。 试问长鞭何处指，长歌一曲驻新疆。 第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。 例句： 《又和景文韵》 宋苏轼 “牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。 试问壁间题字客，几人不为看花来。” 试写： 青松翠柏傲崖端，风雪镶淞不惧寒。 试问凭阑挥墨客，何人不晓鹤栖冠。 第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，或并第四句亦承上句一气作问。 例句： 《魏王堤》 唐白居易 “花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。 何处未春先有思，柳条无力魏王堤。” 试写： 瓦舍重重隐老塘，无边海浪夏风凉。 何时摆脱家烦事，避暑西中戏海疆。 第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。 例句： 《清夜闻笛》 明钟顺 “小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。 短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。” 试写： 斟茶抚鬓览书庐，满架诗香不是初。 踱步花藤何处去，金陵一阕再挥锄。 第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。 例句： 《无题》 唐李商隐 “紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。 如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。” 试写： 未等开光已是僧，经书半懂吐成冰。 如何得道升仙去，更见名声挂里层。 第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。 例句： 《夜雨》 宋项安世 “夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。 今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。” 试写： 初秋夜雨叩窗棂，已是三年远古城。 独影寒灯空对酒，如何不忆故乡情。 第16法：以“何如”二字冠第三句者。 例句： 《题溪山深隐图》 明王世贞 “古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。 何如只向人间住，与客携壶踏落花。” 试写： 七月长城忆旧游，壁上题诗付雨流。 何如大雁南飞后，浊酒吟联嵌石留。 第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。 例句： 《春日思归》 唐王翰 “杨柳青青杏发花，年光误客转思家。 不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。” 试写： 掷笔从戎又是秋，边疆镇守志相留。 不知入夜潇湘女，几个携诗梦里游。 第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。 例句： 《柳枝词》 唐贺知章 “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。” 试写： 雾倚群山已是秋，闻箫远处隐游舟。 不知瓦舍谁家女，一展歌喉荡水悠。 第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。 例句： 《蕉窗听雨图吕生乞题》 清孙原湘 “滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。 不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。” 试写： 写尽风花雪月情，欣然掷笔放秋筝。 不知雨后风光好，袅娜长空伴古笙。 第20法：“不知”二字，用在第三句三、四两字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。 例句： 《题福教寺诗》 明田僧 “残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。 燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。” 试写： 炊烟袅袅映红霞，上岸群鹅奔自家。 老叟不知天色晚，犹鸣炮马噪孤鸦。 第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。 例句： 《客中作》 唐李白 “兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。 但使主人能醉客，不知何处是他乡。” 试写： 生花妙笔暗飞香，璀璨珠玑嵌玉璜。 叹惜逢时难得志，不知何处放飞缰。 第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。 例句： 《夕阳楼》 唐李商隐 “花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。 欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠” 试写： 繁华阅尽未添愁，瀚海扬帆藐伯侯。 多少诗华随我欲，不知几醉故乡楼。 第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。 例句： 《与贾岛闲游》 唐张继 “水北原南草色新，雪消风暖不生尘。 城中车马应无数，能解闲行有几人。” 试写： 怒眼横眉挂吴钩，浪迹风尘遍五洲。 武艺超群无对手，何人敢称帝王候？ 第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。 例句： 《夜行》 宋晁冲之 “老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。 孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。” 试写： 淡去功名只读书，闻鸡舞笔暮眠庐。 家妻点烛悄声探，知是清茶冷又初。 第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。 例句： 《看梅归，马上戏作》 宋陆游 “江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。 不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。” 试写： 折马挥鞭再入潼，残园断壁败春宫。 不如卸甲归田里，老酒斟愁看月笼。 第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。 例句： 《长信秋词》 唐王昌龄 “奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。 玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。” 试写： 少小嗜书入睡迟，如今花甲始吟诗。 虽才不及清泉涌，窃喜残梅秀半枝。 第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。 例句： 《赴广西别甥彭雪路》 明解缙 “多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。 相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。” 试写： 身居客店读书狂，巧遇良师释宋唐。 聒噪多年疑入梦，何如一席话周详。 第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。 例句： 《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》 明龚诩 “山水千重复万重，少年相别老相逢。 春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。” 试写： 雁落江南不晓还，今因笔会返河湾。 同吟月色藏云里，醉酒何如醉诗闲。 七绝的56种写法练笔（二） 第29法：以“分明”二字著在第三句首者。 例句： 《龙山送客》 宋杨万里 “念念还乡未得还，偶因送客到龙山。 分明认得西归路，又是回车却入关。” 试写： 本是闻名去学筝，还因底薄慢东行。 分明已到师门路，却又含羞返古城。 第30法：以“分明”二字著在第四句首者。 例句： 《宫词》 明童承叙 “三三两两不知愁，结束罗裙学打球。 傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。” 试写： 晨窗一树鸟吟秋，水面涟漪荡画舟。 古寺钟鸣云鹤远，分明一景嵌墙头。 第31法：以“一种”二字著在第三句首者。 例句： 《观游鱼》 唐白居易 “绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。 一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。” 试写： 平生最喜墨中留，瀚海寻诗不晓愁。 一种情怀随我意，行舟万里信天游。 第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。 例句： 《春夜曲》 明夏寅 “宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。 春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。” 试写： 我是荷莲你是舟，涟漪一棹濯明眸。 情原一种难归路，热了君心扯去羞。 第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。 例句： 《初发白河》 明归有光 “胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。 却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。” 试写： 长河柳下漫堤游，几个顽童戏水泅。 却忆当年洪水日，迎风踏浪泛孤舟。 第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。 例句： 《赠人斑竹拄杖》 唐贾岛 “拣得林中最细枝，结根石上长身迟。 莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。” 试写： 凌寒醉酒晚归迟，巧遇梅香绽放时。 莫怪枝头苞瘦小，藏羞傲雪路人痴。 第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。 例句： 《寄吴郎》 明王儒卿 “旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。 郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。” 试写： 往事如烟亦梦中，琴弦已断泪成空。 花心暗起风流事，莫怪移情入酒盅。 第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。 例句： 《杭头晚兴》 宋陆游 “山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。 不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。” 试写： 骄阳七月似瘟神，岸上纤夫号似呻。 不用团荷挥汗雨，闲时跳水洗污尘。 第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。 例句： 《近试上张水部闺意》 唐朱庆余 “洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。” 试写： 宴后关门拜灶神，烧香暗祷似新臣。 心怀野兔悄声问，受贿知情有几人？ 第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不在第四句，即在第三句后五字，亦所说之事也。 例句： 《村外闲吟》 清朱凤翔 “荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。 竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。” 试写: 周旋酒桌点歌台，左右逢迎袒胸怀。 都说人间歌舞美，强咽泪水恐颜衰。 第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。 例句： 《春日》 宋苏轼 “鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。 午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。” 试写： 树上寒蝉叫不停，晨曦一抹漫天庭。 斟茶饭后闲无事，且把唐诗入画屏。 第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。 例句： 《为有》 唐李商隐 “为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。 无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。” 试写： 掷笔从戎做俯臣，烽烟四起灭前秦。 无端两霸争皇帝，治国宏图化粉尘。 第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。 例句： 《寄人》 宋张泌 “别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。” 试写： 早悉湘君美食家，平生宠爱醉青虾。 清匙最喜汤中味，好比珍馐剔玷瑕。 第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。 例句： 《画梅》 清孙原湘 “新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。 最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。” 试写： 初秋润笔去山巅，曲径闲游一线天。 最是伤心烦恼事，祈求佛祖忘了仙。 第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。 例句： 《代赠》 唐李商隐 “东南日出照高楼，楼上离人唱石州。 总把春山扫眉黛，不知供得几多愁” 试写： 邻家小曲夜徘徊，唤醒离人旧镜台。 纵使家财藏万贯，香裘亦冷少人陪。 第44法：“纵”字用在第三句第三字者。 例句： 《明妃曲》 唐杨凌 “汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。 匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜” 试写： 铁骑蒙刀又揭竿，烽烟四起壁将残。 胸中纵有千番怒，愿以清棺换国安。 第45法：“纵”字用在第四句首者。 例句： 《少年行》 唐王维 “出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。 孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。” 试写： 本是花枪舞棒人，偏随墨客紧为邻。 孰知竹笔千均重，纵死不为翰府臣。 第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。 例句： 《怨歌行》 明谢榛 “长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。 君心无定如明月，才绕楼东复转西。” 试写： 梦笔生花李白痴，黄山遍访正当时。 诗心醉酒如弦动，一会高昂又转悲。 第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。 例句： 《杨柳枝》 明皇甫濂 “韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。 独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。” 试写： 孤亭赏月忆前秋。对影平湖泛画舟。 仅有蛙鸣声似旧，犹还石上静凝眸。 第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。 例句： 《楚城》 宋陆游 “江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。 一千五百年间事，只有滩声似旧时。” 试写： 去岁逢秋已来迟，临江错过屈原祠。 今时又是端阳节，惟见涛声似旧时。 第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。 例句： 《隋宫燕》 唐李益 “燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。 自从一闭风光后，几度飞来不见人。” 试写： 几度流连滴水泉，烟花五月结诗缘。 自从酒醒潮州后，只叹河枯不见贤。 第50法：第三句以“好是”二字作起者。 例句： 《鄜州寒食》 唐韦庄 “满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。 好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。” 试写： 河边瓦舍几人家，柳隐疏篱满架瓜。 好是群鸭拍水响，渔夫喜载一船虾。 第51法：第三句以“若为”二字作起者。 例句： 《与浩初上人同看山寄京华亲故》 唐柳宗元 “海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。 若为化得身千亿，散上峰头望故乡。” 试写： 《漂泊他乡》 雨雪交加几欲狂，不思酒水惦高堂。 若为持有三千贯，愿侍双亲奉热汤。 第52法：第三句以“等闲”二字作起者。 例句： 《少年行》 唐令狐楚 “家本清河住五城，须凭弓箭得功名。 等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。” 试写： 《钱塘江观潮》 恶浪滔天坝欲摧，方圆数里怒惊雷。 等闲铸就轩辕剑，缚住苍龙得胜回。 第53法：第三句以“正是”二字作起者。 例句： 《江南逢李龟年》 唐杜甫 “歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。” 试写： 《退休趣事》 吟诗作曲寻常事，摘豆收瓜汗里耘。 正是休闲好年景，秧歌载月又逢君。 第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。 例句： 《张士诚席上作》 元杨维桢 “江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。 如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。” 试写： 《叹三陪女》 花楼伴舞嫌歌短，酒席陪杯恐客迟。 如此人生如此女，何时噩梦醒来思？ 第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。 例句： 《登山》 唐李涉 “终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。 因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。” 试写： 《闻松花江汛急》 浪扑肥田雨叫嚣，大河上下恶滔滔。 忽闻一夜雷声响，又涨江头几尺高。 第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。 例句： 《梅花绝句》 宋陆游 “当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。 二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。” 试写： 孤身月下溜河湾，曾记吟诗几日闲。 五里蛙鸣声不断，南乡子到小重山。 |
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