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咏史怀古诗。1、【咏史诗、怀古诗和代表诗人】咏史怀古诗：是诗人在阅读史书或游览古迹时，有感于历史人物的功过或历史事件的成败、以往朝代的兴衰发表评论，以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹引发出对时局或自己身世的共鸣，达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。③刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭... 阅2 转自叶底黄鹂 公众公开 17-10-12 08:32 |
（25）：诗论应从诗歌的本体同创作和欣赏三论入手，诗歌不同于其他文学，从欣赏始它源于创作始，然后反照诗歌的本体进而通过此桥走向欣赏，再由欣赏反馈基于本体的创作，不会写诗的人的诗论是难于抵达诗歌的内部的，难免流于泛泛。《人民文学》主编韩作荣从六个方面谈诗歌的写法 今天谈诗歌的技巧，题目是诗歌的诞生，就是怎么来写一首诗歌。... 阅158 转13 评0 公众公开 16-01-05 14:54 |
山环水绕回文诗回文，也写作“回纹”、“回环”。回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。” 回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。例二、明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》： 莺啼岸柳弄春晴夜月明， 香莲碧水... 阅198 转5 评0 公众公开 15-11-16 10:40 |
绝句的炼字绝句的炼字 转载 ： 泥鳅也是鱼/文要学习律绝的炼字，就要先弄明白诗词的定义。刘铁冷（近现代作家）在《作诗百法》一书中说：“作诗点眼，犹之画龙点睛：诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响。全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第三字，... 阅672 转53 评0 公众公开 15-07-17 07:43 |
格律诗也需要波澜，下面我们分别举例来介绍一下格律诗和绝句的波澜。有人说诗眼就是炼字，某句话里的某个字炼的好，使得全句增色，这个字就是诗眼，比如王安石的诗中名句“春风又绿江南岸”的“绿”字。在这首诗里，我就章法做了个尝试，不说成功与否，但就整个诗的脉络而言还是清晰的，关键在于首联的诗眼的安排。我把诗的内容大致划分为五个... 阅139 转自秋江映月 公众公开 15-03-22 22:33 |
一首诗往往是由许多个意象组合而成，它们共同营造出一种氛围，这便是诗的意境。辅导-逍遥君 (615389053) 21:28:17一首诗的意绪应处于流走之势，力戒凝滞或原地徘徊 辅导-逍遥君 (615389053) 21:29:10诗不动，诗人叫他动 大师说写诗善于用动词 辅导-逍遥君 (615389053) 21:31:18少用形容词 辅导-逍遥君 (615389053) 21:31:35有其积极的一面 灵动... 阅35 转自蝉宝宝 公众公开 15-03-22 22:32 |
2012-2-18讲义-诗词结尾的写法和特效2012-2-18讲义-诗词结尾的写法和特效。登山诗 唐伯虎。这首诗虽然不是近体诗，但其结尾手法是可以借鉴的。五、期望性的结尾 由于某些原因，诗人的愿望无法实现或一时不能实现，只能寄希望于以后，这一类诗一般都写得浅显明了，结尾把诗人的愿望鲜明地展示出来。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟... 阅59 转自(_灬小米... 公众公开 15-03-22 22:32 |
如近体诗中的对仗、词中的对仗、还有楹联中所体现的对仗关系。我们一是要了解不同的体裁中对仗的适用特点和使用方法，二是要更本质地了解对仗这种修辞形式与诗歌的本质联系，起到的究竟是什么作用，为什么诗歌类体裁离不开对仗的存在。诗词关于“对仗”的说道很多，在舍得以前的讲座中，也是不断地说到对仗的问题，尤其是在讲楹联和诗钟的时候... 阅31 转自爱雅阁 公众公开 15-03-22 22:30 |
我经常指出的诗中景物描写的是否合理，景物之间是否可以和谐地共处一诗。我们不妨看一下《漫斋语录》所言——“学诗须是熟看古人诗，求其用心处。盖一语一句不苟作也。如此看了，须是自家下笔要追及之。不问追及与不及，但只是当如此学，久之自有个道理。若今人不学不看古人做诗样子，便要与古人齐肩，恐无此道理。陈无己云：‘学诗如学仙，时... 阅21 转自爱雅阁 公众公开 15-03-22 22:30 |
诗词创作方法探微（上）为了方便和诗词爱好者的交流，舍得在这里先介绍一下这个讲座系列的大致思路，首先，舍得对诗词的美学意义展开了初步的探讨，和大家一起品味一下诗词所具有的美学特点，说一下诗词与绘画以及诗词与音乐的一些通感之美学意义。他还说了不少，比如”诗有二废““诗有四深”“诗有五格”“诗有六迷”“诗有七德”等等，以概... 阅41 转自爱雅阁 公众公开 15-03-22 22:30 |
