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课程名称：《剧本创作思维》
录音辑要：
1、从小说创作到剧本写作是有要一个转换过程的，不是很容易，重点就是戏剧思维的问题，比如莫言、余华写小说很成功，可是他们也都尝试过剧本创作，不是很成功。戏剧思维的核心元素是什么呢？就是戏剧冲突。戏剧冲突又来自于什么呢？戏剧关系。小说叙述语言，多用描写的手法，频繁借助于修辞格的运用，而故事内核可能仅仅几句白话就说清了。小说借叙述语言尤其心里感受来推动的情节发展，影视剧本则必须转化成可视化的情态、事态以及可听的对白才能推进，其实从根本上来说也就是靠人物关系网联推动。如何建构人物关系，这是编剧始终要紧绷着的一根弦。
2、人物语言，也就是对白。好的剧本对白，我们专业上叫做潜台词，也就是要有第二层的指向。在对白中，调动情感的指向、人物关系的变换、冲突的积聚暴发。
3、冲突的设计，比如前面剧情决定了，谁跟谁千万不说遇上，或者谁对谁千万不要说出什么，可你就偏就要怕什么写什么，这样才能产生戏剧冲突。不要害怕面对戏剧性，要勇于挑战，当然这对编剧的艺术功力也是一个挑战。所以一定要抓住戏剧性的转变，不仅不要绕开，反倒是要展开来写。
4、再就是情景设置。人物关系包括两部分，一种是人与人之间的关系，一种是人与环境之间的关系。人与环境的关系，又包括人与时间和空间的关系，比如《集结号》就是当号声吹响他们才可以撤离阵地，而及时撤离意味着活，否则是死。情景就是作者要设置一个场，让人物在这个场里去表演，就是你给他设置他的难题和他的困境，以及前因后果。并且，这种人物关系不断变化、情景元素不断更新、冲突不断升级、剧情发展的可能性越开放，则效果越好。比如，萨特的《死无葬身之地》，就很典型。
5、编剧要自己给自己设定一个不可能完成的任务，然后自己再想办法解决，编剧要对自己狠一点。去设置一个无法解的局，这是情节剧的要求。如《智取威虎山》那剧中小炉匠被抓后跑回山寨了，当场指认杨子荣是曾经审问他的解放军，面临全面穿帮的情况下，编剧要怎么把这事儿给扳回来，这就是编剧给自己设置的极致考验。这样是可以抓住观众，吸引观众跟进的。
6、从作家转为编剧，还有很重要的一点，是要有“场”的概念。电视剧一集是三十五场戏左右，可是不要平均写不要一分半钟一场，每集需要两到三场、每场三到五分钟的大场戏。场是时间跟空间，基本上是最小的一个戏剧单位。分场和分集还完全不一样，分集还是一个文学式的表述，是处在大纲和具体戏份之间的一个桥架，分场就完全是戏本身。而小说创作是不受这种约束的。
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