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尤金·史密斯于1918年生于美国堪萨斯州的维琪塔市。十四岁读中学时，就热衷于航空体育摄影，并受新闻摄影师法兰克·诺埃的启蒙摄影教育。中学毕业后，受雇于该市的《鹰报》、《灯塔报》任摄影记者，拍摄了有名的美国中西部沙漠盆地灾荒景象。1936年，史密斯获得一笔特殊的摄影奖学金，入鹿特丹大学。受过正规高等教育的尤金·史密斯，从此才有资格加入刚创刊不久的《生活》杂志工作，并成为《新闻周刊》的一员.由于他坚持使用当时刚刚问世的6×6小型照相机照片，这个刊物竟开除了他.当时这些大杂志都采用大型照相机，讲究照片的精美以迎合读者.史密斯认为使用小型照相机有更大的探索自由.他不满足于那种"景深极大，感情深度不足"的作品，宁肯失业也要进行"自由摄影". 在一次拍摄模拟战争照片时，史密斯不幸被炸伤，因此在1942年二次世界大战开始后，申请加入爱德华·史泰钦领导的美国海军摄影队，因身体不合格未录取.不过，史密斯一心要作战地记者的决心没有丝毫改变，终于任数种刊物驻大西洋战区记者;后来他又被一家出版公司派往"独立号"航空母舰采访太平洋战区许多岛屿战役.1944年再度加入《生活》杂志，继续在太平洋战区工作.著名的《赛班岛》等就是这一时期的作品.他用照相机报道了残酷的战争，自己也在战争中一次又一次地负伤，终于因伤势严重而返回纽约治疗.两年后，也就是战后的1946年他重新拿起照相机拍摄的第一幅作品就是著名的《乐园之路》.这幅照片在史泰钦主办的《人类一家》展览会上展出，成为世界知名之作. 战后的年代里，史密斯用照相机抓取了严峻而富有希望的当代生活情景，他的照片成为对社会生活的典型纪录.他说"我设法用我的工作去影响人民，设法用照片支引导他们，使他们能够作出自己的结论."他把镜头对准那些他选出来的典型英雄人物，情操高尚的普通人以及社会不公正的受害者.1971年他奋不顾身地报道了日本一大化工厂排放毒物，污染了当地水源而危及万余人的事件，为新闻摄影敢于揭露社会矛盾树立了榜样. 史密斯倡导"摄影文章"，类似我们称作"专题摄影"的形式，这使他的摄影作品具有更丰富、充实的内容和深刻的人物思想风貌.例如他的《乡村医生》、《助产士》、《西班牙村落》、《三K党》、《无菌生活研究》等等，都深刻地刻划了人物和事件而使人有极深刻的印象和理解. 尤金·史密斯是一位英勇、富于正义感的杰出摄影家.1958年被评为世界十大摄影名家之一.他因多次受伤患病，健康情况不佳，于1978年10月5日去世。 代表作品：  乐园之路 (1946年)在战争中多次负伤的尤金o史密斯，于1945年5月又一次被炮火击中，伤势严重，被遣返纽约接受手术治疗.将近两年的时间他不能摄影，一当他可以活动的时候，就立刻抓起照相机.他战后的第一幅作品，就是他带着自己的两个孩子在园中散步时，忍着伤痛拍下的这一幅意境深邃的杰作.他说，当时他想拍出一张"和我先前拍战争照片相矛盾，相对比的照片."他跟在两个孩子的背后，当孩子在林间携手走在小径上，接近一处林间空地，一道光亮从上空洒落时，他赶紧吃力地按下了快门.他给这幅照片取的标题是《乐园之路》，有的出版物给改作《走向光明》，这样附会的标题不如史密斯自己取得好.史密斯说他的标题"大部分人都以为有宗教的涵意，其实是献给音乐的.因为歌剧《乡村的罗米欧与朱丽叶》中有支曲名叫《乐园之路》…… 我认为它显示了希望." 这幅作品体现了史密斯在摄影的"黑白世界"里所解释的哲理---黑暗与光明的对抗，而在对抗中，实际上揭示出进入光明的主题.他曾说:"我喜欢来自黑暗中的光亮，我喜欢征服黑暗画面，而我的许多作品都是这种样子，这是我拍照时看事物的方式." 《乐园之路》这幅作品，同时也因史泰钦主持的《人类一家》摄影展览会上展出而赢得世界性的赞誉.  捻线的村妇 (1951年)1951年，史密斯怀着对西班牙人民的关心和同情及对佛朗歌暴政的不满，他悄悄深入到远离大都会的一座贫困的村落.他把整个乡村作为他"摄影文章"中的主角，进行了精彩的报道:"人民慢条斯理地从贫瘠的土壤中力求得到温饱.多少世纪以来的歧视、剥削、如当前的极权政治沉重地压在他们身上;但是，这些人并没有被压垮." 《捻线的村妇》是这篇报道中精美的一幅，它表现了村落里穷困劳累的农妇，用最原始的方式捻线、缝衣.自然的劳作体态，蕴含着简朴的美，粗布长袍也显示着村民是用自己的双手换取温饱.这样无求于他人的劳动者，加在她们头上的任何政治都是多余的.后来，马德里当局的秘密警察进村驱逐了史密斯，然而关于《西班牙村落》的报道已经完成.  水俣 (1972年)1972年尤金·史密斯随犹太博物馆到日本展出，来到日本南部的一个城市.这里因工业污染而受到水银中毒的渔民群众受害严重.史密斯决心报道这一事件，在渔村中住了下来.一个外国人要了解受害者的各种情况，首先是要渔民信任他.他同渔民同吃同住达三年之久.当渔民组织起来同排放污染物的工厂主斗争的时候，厂方竟雇拥六个打手把史密斯倒吊毒打致伤.史密斯没有停止工作，继续同渔民一起进行反污染斗争，终于取得胜利.史密斯拍摄的《水俣》专题照片在日本和美国的杂志发表，史密斯也被日本群众称为"英雄".这幅照片是史密斯报道"水俣"事件中的一幅，渔民打捞上来的是受污染的毒鱼.照片用黄昏时分的逆光表现，渔船上的两个渔民成轮廓清晰的剪影，使照片的内容带上沉重的悲剧色彩.特别巧妙的是点明主题的那条有毒的鱼，落上深色的渔网上反射着落日的余光，突出夺目.史密斯善于把严肃的内容，用摄影的艺术手法，拍成既可揭示深刻的思想，又具有完美的艺术形式的经典性照片.  乡村医生 （1948年）在史密斯看来，比起那各具体持续发展的事件中截取出来的单幅报道图片，图片故事对于事选安排的依赖要小得多，因而也应当更加丰富可靠。这张乡村医生欧内斯特·塞里亚尼手术后小歇片刻的照片，显示了典型的史密斯作品特点：不拍人物正在抽烟或喝咖啡的瞬间，而是在这些动作之间按快门，尽量使人物多流露一些内在的东西，而不是表面化的动作本身。
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