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桂 馥
桂馥(1736一1805) 清代篆刻家，文字训诂学家。字未谷，号冬卉，又号老菭，别署渎井复民，山东曲阜人。乾隆五十五年(1790)登进士，官云南永平县知县。藏书甚富，好考订文学源流。篆刻宗秦汉鉩印，刀法挺拔，不求时尚，非至好不能得其所刻，作品流传至少。研究语言文字之学，取《说文解字》与古代诸经典文义相参校。著有《缪篆分韵》五卷、《续三十五举》、《说文义证》等。
蒋 仁
蒋仁(1743－1795) 清代篆刻家。原名泰，字阶平，后得“蒋仁”古铜印，乃更名，号山堂，别号吉罗居土、女床山民，浙江仁和(今杭州)人。篆刻师法丁敬，参以己意，于流利中见朴茂，且以颜体行楷刻侧款，别有风致。与丁敬、黄易、奚冈齐名。为“西泠八家”之一。兼善书法。
奚 冈
奚冈(1746—1803) 清代篆刻家、书画家。原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，原籍安徽新安(今歙县)，一作安徽黟县人，寓浙江杭州西湖。擅篆刻，宗秦汉，师法丁敬，并有发展，风格清隽，为浙派印人之杰出者。与丁敬、黄易、蒋仁齐名，为杭郡四名家，再加陈豫锺、陈鸿寿、赵之琛、钱松合为西泠八家。亦工诗善书，长于绘事，性孤介，非其人不予。书兼工四体，真书法褚遂良，古隶笔意超逸，高出流辈。山水潇洒清润，得董其昌法。老年入李流芳一派。花卉有恽寿平气韵，兰竹亦超脱，为浙中画家巨擘。曾作《溪山素秋图》、《蕉竹幽兰图》、《春林归翼图》等轴。传世画迹有《蕉林学书图》卷、《题襟馆图》卷，现均藏故宫博物院。著有《冬花庵烬余稿》。
邓石如
邓石如（1743—1805） 清代篆刻家、书法家。原名琰，又字顽伯，一作完伯，别号完白山人、笈游道人，安徽怀宁人。精四体书。篆书得汉碑篆额及唐李阳冰《三坟记》等篆字体势笔意，沉雄朴厚，自成面目，一洗刻板拘谨之风。曾书《黄鹤楼诗轴》、《晚眺峻爽楼诗轴》、《四体书屏》、《沧海日长联》等。篆刻得力于书法，苍劲庄重，流利清新，使当时局限于取法秦汉鉩印的风气为之一变，世称“邓派”，亦称“皖派”。著有《完白山人篆刻偶存》等。子传密，原名尚鉩，字守之，号少白，亦工篆、隶和篆刻，能传家法。
邓石如的闲章，印文出自东汉王充所著《论衡》。从这件作品中可以看到他将汉魏碑额篆书的体势笔意与秦小篆融为一体，形成一种圆健畅达，结构宽博，线条富有笔意的篆书新体势。他刻印和边款用冲刀法，流畅，轻捷，稳健，他自评为“刚健婀娜”是十份贴切的。他的风格影响深远，是清代两大篆刻艺术流派之一。
巴慰祖
巴慰祖(1744—1793) 清代篆刻家。字隽堂，一作晋堂，号予籍，又号子安、莲肪，安徽歙县人。富收藏，工画。篆刻初宗程邃，后于书体章法，有所改进，所作构思精密，用刀挺秀，自具面目。尝摹刻《顾氏集古印谱》，将其中部分秦汉印辑成《四香堂摹印》二卷，精心细作，几可乱真。复有《百寿图印谱》一卷。
黄 易
黄易（1744－约1802） 清代篆刻家、书画家。字大易，号小松，秋盦，浙江仁和（今杭州）人，篆刻醇厚幽雅，与丁敬并称“丁黄”，为西泠八大家之一。擅山水，笔墨清隽，亦写墨梅。曾作《看潮图》、《溪水清远图》、《李竹懒诗意图》、《墨梅图》》和《仿远人观暴图》等。传世画迹有《梅花图》、《开和舟中诗意图》等，现藏故宫博物院。工隶书，沉着有致；兼喜集金石文字。官山东济宁府同知时，广搜碑刻，绘有《访碑图》，并著有《小蓬莱阁金石文字》等。与丁敬、蒋仁、奚冈齐名。
翁大年
翁大年(1760—1842) 清代篆刻家。初名鸿，字叔钧，又字叔均，号陶斋，江苏吴江人。精考证，篆刻取法秦汉，
结体工致妥贴。侧款作小楷，颇有韵致。著有《古官印志》八卷；《古兵符考》八卷、《泥封考》二卷、《陶斋金石考》二卷、《瞿氏印考辨证》一卷、《旧馆坛碑考》二卷、《陶斋印谱》二卷。
陈豫锺
陈豫锺(1762—1806) 清代篆刻家。字浚仪，号秋堂，浙江钱塘(今杭州)人。篆刻早年师法文彭、何震，后学丁敬，工整秀致，侧款尤为清丽。为西泠八家之一。亦能书画，善松竹。与陈鸿寿齐名，世称“二陈”。著有《求是斋集》。
陈鸿寿
陈鸿寿(1768—1822) 清代篆刻家、书画家、制陶家。字子恭，号曼生，又号另寿、曼公，别号种榆道人、夹谷亭长，浙江钱塘(今杭州)人。陈士瑶孙。仁宗嘉庆六年(1801)拔贡，官淮安同知。篆刻继杭郡四名家丁敏。奚冈。黄易、蒋仁，职法秦汉，擅切刀，纵肆爽利，浙中人多宗之，并对后来取法浙派者影响颇深。为西泠八家之一。官溧阳县时，曾设计有紫砂壶样十八式，由制陶家杨彭年为之制茶具，经其刻诗词书画，壶身刻“阿曼陀室”铭文，风行一时，有“曼生壶”之称。亦擅竹刻，曾谓“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣。”诗文书画皆以资胜，以学古受知于阮元，尤嗜摩崖碑版。行楷有法度，八分书简古超逸。画山水多不着笔，愤然意远，在姚云东(公绶)、程孟阳(嘉燧)间。兼工花卉、兰竹，与陈豫锤齐名，世称“二陈”。著有《种榆仙馆印谱》，《桑连理馆集》等。1935年中华书局出版《陈曼生花卉册》影印本。
赵之琛
赵之琛（1781－1860）清代篆刻家、画家。字次闲，号献父，别号宝月山人，浙江钱塘（今杭州人）。精心嗜古，隧金石之学，篆刻早年师法陈鸿寿，后以陈豫钟为师，兼取各家之长，以工整挺拔出之，尤以单刀著名。为西泠八大家之一。亦工书善画。山水师黄公望、倪瓒，以萧疏幽淡为宗。花卉笔意潇洒，点色清雅，饶有华嵒神趣。间作草虫，随意点染，体态毕肖，为写生能手。晚年喜画佛像。传世作品有道光十七年（1837）作《南极老人图》，图录于《中国名画宝鉴》;二十年作《大士图》，图录于《金石家书画集》；三十年作《梅花幽篁图》，图录于 《艺林月刊》第八期。著有《补罗迦室印谱》。
吴熙载
吴熙载(1799—1870) 清代篆刻家、书画家。原名廷飚，字让之，号晚学居刁：方竹丈人，江苏仪征人。工四体书尤精篆、隶，温婉圆健，展促有姿。为包世臣弟子。篆刻学邓石如，并参汉印，于遒劲凝练中见流畅，用刀如笔，发展了邓派。也擅花卉，曾作《兰桂芬芳图》、《垂柳芙蓉团》等。著有《师慎轩印谱》、《吴攘之印谱》。
陈介棋
陈介棋(1813—1884) 清代篆刻家、鉴别家。字寿卿，号簋斋，别号海滨病叟，山东潍县（今潍坊）人。富收藏，精鉴别。工书法，以颜真卿笔意出入钟鼎文字，自成一家。生平好古文字，与吴式芬、潘祖荫、吴云、吴大激等，文字之交甚密。因藏有十渔，名其斋曰“十镀山房”。又以三代鲸及秦汉印万余方，辑成《十箍山房印举》。
钱 松
钱松(1818—1860) 清代篆刻家。字叔盖，号耐青、铁庐，别号未道士、西郭外史、云居山人，浙江钱塘(今杭州)人，流寓上海。善书法，能山水、花卉。精鉴别，工篆刻，为西泠八家之一。曾摹汉印二千方，所割雄浑淳朴，在浙派中别具面目。著有《未虚室印谱》。传世画迹有咸丰七年(1857)作《梅竹图》轴，图录于《名人梅花集》八年作《仿黄子久山水图》轴，图录于《金石家书画集》同年又作《仿白玉蟾梅花图》轴，现藏故宫博物院。
徐三庚
徐三庚（1826—1890）清代篆刻家。字辛榖，又字诜郭，号井罍，又号袖海，别号金罍山民、似鱼室主、馀粮生，浙江上虞人。善篆、隶，常用《吴记功碑》体势入印，在吴熙载、赵之谦外，能另辟面目。刻欵运刀熟练，不加修饰，有生辣遒劲之致。著有《金罍山民印存》二卷。
赵之谦
赵之谦(1829—1884) 清末篆刻家、书画家。初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲盒、憨寮，无闷、铁三、梅盦，浙江会稽(今绍兴)人。文宗咸丰九年(1859)举人。历官 江西鄱阳、奉新、南城等知县。博古通今，与文人周白山(字双庚，号四雪，余姚人)相友善。精篆刻，初学浙、皖二派，后突破秦汉鉩印规范，吸取古钱币，镜铭及碑版等篆字印，章法讲究，古劲浑厚，闲静遒丽，别创新格，印侧刻画像，亦属首创。书法初学颜真卿，兼习南北二派，一度去扬州鬻字，未得时赏，折回后苦心精思，悟徹书画合一之旨，求笔诀于古今人书，得包世臣、张琦的论著，而知钩捺拒送，万毫齐力之法，遂专力于篆隶八分，参以六朝造像，隶书师法邓石如，以魏碑笔势写行书，日臻神妙，创立自己面目。擅画花卉蔬果，笔墨酣畅，水墨交融，设色浓艳，有宽博淳厚之趣，糅合徐渭、原济、李棘诸家而抒出己意，开清末写意花卉新风。传世作品有《秋葵芭蕉图》轴、《菊花图》轴，现藏上海博物馆，《绣球图》轴、《山茶梅石图》轴，藏辽宁省博物馆。著有《二金蝶堂印谱》、《悲盒居士诗腊》、《蚌环宇访碑录》、《六朝别字记》等。曾总纂《江西通志》。1935年中华书局出版《赵撝叔花卉册》影印本。
吴俊卿
吴俊卿(1844—1927) 近代书画家、篆刻家。初名俊，后改俊卿，字昌硕，一作仓石，号缶庐，晚号大聋，七十以
后以字行，浙江安吉人。清末诸生。曾任丞尉，旋升江苏安东(今涟水)县令，在任一月，镌有小印“一月安东令’。后寓上海。工书法，擅写‘石鼓文”，用笔结体，朴茂雄健，古气盘旋，能破陈规，自成一家。精篆刻，初学徐三庚，继法吴熙载等，并追溯秦汉鉩印，后获见齐鲁泥封、汉魏六朝瓦甓文字，一变而为逋峭古拙，雄浑苍劲，摆脱浙、皖诸派而自创面目。所用刀圜干钝刃，异于通常所用。西泠印社成立于杭州后，曾为同道推任社长。暮年苦为铁笔所累，自号“苦铁”。三十岁左右作画，博取徐渭、朱耷、石涛、李辉、赵之谦诸家之长，兼取篆、隶，狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，有金石气。认为“山水饶精神；画岂在貌是’，“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”。对用笔，施墨、敷彩、题款、铃印等的轻重疏密，匠心独运，配合得宜。其艺术风尚在我国和日本均有较大影响。传世作品有《天竹花卉图》轴，现藏故宫博物院《墨荷图》，藏上海博物馆：《杏花图》轴，藏中国美术馆。1929年生生美术公司出版《吴昌硕赵子云合册》二集。1962年上海人民美术出版社出版《吴昌硕画选》影印本。能诗，有《缶庐集》。另有《缶庐印存》等。子东迈画有父风。
胡钁(1840—1910) 清代篆刻家。字匊邻，号老匊，一作菊，别号晚翠亭长，浙江崇德(今桐乡)人。工诗，善书，精刻印、刻竹。得力于汉玉印、凿印、诏版。所作白文，匠心独运，能于疏落中见紧凑，得自然之趣。曾摹刻宋拓《圣教序》、《麻姑仙坛记》及《醴泉铭》，不失神韵。刻竹木一如刻石，不以平底光洁取胜，而着眼传神，故亦以刻竹家著名。著有《不波小泊吟草》、《晚翠亭印储》。
钟以敬
钟以敬(1866—1916) 近代篆刻家。字雷申，一作雷声，又字越生，号攘先，又号窳龛，浙江钱塘(今杭州)人。少嗜金石，尤工篆书。篆刻师法浙派，清精秀逸，不逾矩矱。间亦模仿皖派，风姿绝俗。侧款作单刀小楷，颇精整。
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