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李瑞清《临瘗鹤铭四条屏》章法形式分析
这件作品是清代李瑞清的临摹条屏。李瑞清的个体品质像他众多的“号”所表达的那样，追求梅花一样的“清”“雅”“冷”“艳”。这幅作品较好地传达了他的风格追求。《瘗鹤铭》属于经典的摩崖类书风，也是碑学的代表作。给人的印象是“壮美”“恣肆”“粗头乱服”等，而作者巧妙地对原作做了风格的调整，使之符合自己清雅的风格追求，换句话说，他把碑的书写加入了“文人化”的元素。
通篇展开，线条的粗细变化不大，没有块面的堆积，感觉是从容，舒展，飞动。空间上较多地保留了摩崖书风的宽绰、飘逸的特点，线条纯用中锋篆书笔法，墨色变化不多，尽量精减了视觉的元素，减少了以往惯用的颤抖的用笔，加入了行书笔意，更自然圆通,更好的体现了作者所追求的“清”气。
弱化了线条的表达，更容易把人的视线吸引到字的空间上，这张作品的空间表现性上真是丰富多彩，打破了常规的字字对应，以有行无列的方式安排每个字，这一点上像杨凝式《韭花帖》，字型大小安排上一任自然，而又时见机锋。首二字“上”“皇”稍小，连成一字组，后二字“岁”“得”又一任其大，又接成一字组，小小大大，拉开序曲。“于”字较好的做了承上启下。接下来四字字型拉长，加上字间距拉大和线间距开阔，来了个从容的“小慢四”。体现了他的匠心独运，把比较静态的书体动态化。往后几条的变化更是游刃有余，尽得自由之妙。中间两条是四条中最具表现力的视觉中心点，处理得也极妙。第四行中间几个字把重心做了微妙地调整，变化丰富了行轴线的节奏，主要体现在中间那个“表”字的变化，这个字表现得轻松而调皮。第五行第六行是整幅字里字型大小对比变化最大的一条。似乎矛盾冲突也进入了白热化，字型较大的字安排在一个对角线的位置，较好地做了力量平衡。第四条作品进入了尾声，作者也做了相应的全盘调整。因为要有落款，故每个字的安排上更平均化了一些，空间更疏，字体相对都展大，和落款处的密集小字做一个比量的抗衡。落款的安排更具匠心：三行上端不齐，中间下凹，给正文“宰”字末笔下延留下足够的伸展空间。下端做阶梯形错落，两方印章，一小一大，一朱一白，很自然的补空，而又了无痕迹。整篇下来，若大将指挥千军万马，运筹帷幄。
清道人的东西以前看的不是很多，这件是比较优秀的作品，相比同类作品的风格更文人化，更优雅，这一点也是其能在其它碑学人物中能够突显出来的理由吧。
伯远
二○○八年十月于永嘉寓中
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