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dahuan5856
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【诗词格律简介（4）】
古风式的律诗
在律诗尚未定型的时候，有些律诗还没有完全按照律诗的平仄格式来写，对仗也不完全工整。诗友们必须注意。
如崔颢的《黄鹤楼》
西人已乘黄鹤去
此地空余黄鹤楼
黄鹤一去不复返
白云千载空悠悠
晴川历历汉阳树
芳草萋萋鹦鹉洲
日暮乡关何处是
烟波江上使人愁
这首诗前半首诗古风格调，后半首才是律诗。
后来也有一些诗人有意识的写一些古风式的律诗，如杜甫的《崔氏东山草堂》：
爱汝玉山草堂静
高秋爽气相鲜新
有时自发钟磬响
落日更见渔樵人
盘剥白鸦谷口粟
饭煮青泥坊底芹
何为西庄王给事
柴门空闭锁松筠
作者故意在诗中违反律诗的平仄规则。这是属于有意为之的。
古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，所以后代模仿这种诗体的人是很少见的。这里介绍出来，是为了给大家一个借鉴。
律诗的对仗
1.对仗的种类
词的分类是对仗的基础，古代诗人应用对仗所分的词类，虽然没有起语法术语，但大体与今天语法上所分的词类大同小异。
古代诗人用的词类，大约有九类：
名词、形容词、数词(数目字)、颜色词、方位词、东磁、副词、蓄词、代词（代词“之”“其”归入虚词）
同类的词相为对仗，应注意四点：a.数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b.颜色自成一类。c.方位自成一类，主要是“东”“南”“西”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。d.不及物动词常常跟形容词相对。
联绵字只能跟联绵字相对，不同词性的联绵字一般还是不能相对。
专名只能跟专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。
其实，古人对名词的对仗讲究的很多，名词还细分为以下11类:
天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体
2.对仗的常规——中两联对仗
首先我们要知道律诗各联的名称：一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。
3.首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗，这样实际上常常是全诗用了三联的对仗。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但这又不是绝对的。
4.尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。但也有少数的例外，最典型的例子就是杜甫的《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北
初闻涕泪满衣裳
却看妻子愁何在
漫卷诗书喜欲狂
白日放歌须纵酒
青春作伴好还乡
即从巴峡穿巫峡
便下襄阳向洛阳
这首诗的尾联是一气呵成的，是一种流水对（详见下文），和一般的对仗还是不大相同的。
5.少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但在特殊的情况下，对仗可以少于两联，这样就只剩下一联对仗了。这种对仗，常见的是用于颈联。
6.长律的对仗
长律的对仗和律诗相同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。
7.对仗的讲究
律诗的对仗有很多讲究，重要的有：
a. 工对。凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。句中自对又两句相对，算是工对。在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。超过了这个限度，就不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧，但是宋诗的水平反而比较低。同义词相对，似工实拙。出句和对句完全同义或基本上同义，叫做“合掌”，更是诗家的大忌。
b. 宽对。宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。天文可对时令，地理可对宫室，颜色可对方位，同义词可对联绵字，这些都是宽对。这类情况是很多的。稍微更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，这是最普通的情况。又更宽一点，那就是半对半不对了。这多数用在首联。
c. 借对。一个词有两种意义，诗中本用的是甲义，但对仗时却借用它的乙义来与另一词相为对仗，这就叫做借对。有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对。
d. 流水对。对仗一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是也有一种对仗是一句话分成两句说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水对。例见前面的杜诗《闻官军收河南河北》尾联。
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，运用中有更大的自由。但都是以让形式更好的为内容服务为原则。
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