|
无论在学习对联或是诗词，都要先弄懂一个东西，那就是平仄， 也叫格律 。
虽然我常说格律要为意境服务 ，但是格律也是学习诗词联曲的基础。
因为平仄起到了在诗文中抑扬顿挫的美感 ，这是传统的文学精华。 那什么是平仄呢？ 平仄 就是泛指诗词歌赋中的韵律 ，是古四声及现代四声声调的二元化 ，声调是指音律的高低 升降 长短。平仄则是在四声的基础上 用不完全归纳法归纳出来的音律。
什么又是古四声呢？ 古代四声跟我们现代差不多 它分为平上去入四声 平声 ，也就是我们现代普通话中的一二声 ，归纳为平仄中的平声， 一声为阴平， 二声为阳平 （如 阴平：刚，辉，心，清。阳平：长，人，留，离） 上声 简单说就是现代普通话的第三声（如 狠，远，养，洗）
去声 就是普通话中的第四声（如 叹，去，赋，字） 入声 是非常难辨别的 很多人都搞不懂 因为在现代普通话中没有入声字 已经变为平上去声里去了 （如 俗，结，脱，屋） 上去入两声 归纳为平仄中的仄 以上是我对于古音平仄的浅显理解 大家可以去看《平水韵》 至于 入声字是怎么辨别的？我这里教大家几个方法 第一种 多看入声韵的词 从而记住词的韵脚 如柳永的《雨霖铃》（月，发，阔）岳飞的《满江红》（血，杰，切） 第二种 按偏旁来识别 虽然不是百分百 但也八九不离十 比如：白，伯，柏，及，圾，极 第三种 按韵母来区分 入声字中有一部分是韵母相同的 也可以由一知多 不是 入声和去声是不一样的 例如 现今韵母为“a”的许多字是入声字 像“八、塔、答、纳、榻、杂、腊、匝、沓、踏、搭、咂”等
现今韵母为“i”的许多字是入声字 像“一、昔、急、立、壁、泣、滴、劈、剔、踢、极、密”等 现今韵母为“e、o、u、uo”的字 也有不少是入声字 如“额、特、呐、肋；博、迫、末、佛、不、扑、木、服；国、括、活、桌等 第三种 按韵母来区分 入声字中有一部分是韵母相同的 也可以由一知多 例如现今韵母为“a”的许多字是入声字，像“八、塔、答、纳、榻、杂、腊、匝、沓、踏、搭、咂”等；现今韵母为“i”的许多字是入声字，像“一、昔、急、立、壁、泣、滴、劈、剔、踢、极、密”等。现今韵母为“e、o、u、uo”的字，也有不少是入声字。如“额、特、呐、肋；博、迫、末、佛；不、扑、木、服；国、括、活、桌”等 古音讲完了 咱们现在来讲一下今音哦 今音汉字四声 一二声为平声（即阴平、阳平） 三四声为仄声（即上声、去声） 明朝释真空《玉钥匙歌诀》有云： 平声平道莫低昂 上声高呼猛烈强 去声分明哀远道 入声短促急收藏 今音的话 大家可以去查询《中华新韵》 那咱们如何区分今音和古音呢？ 古人的吟诗作赋是按古音来的 现在如果我们用今音去读的时候 很容易产生口误或者以为古人的平仄不合律 以一副联举个例子： 今四声为： 上联：寒窗独倚秋风袭 平平平仄平平平 下联：陋室常观月影斜 仄仄平平仄仄平 古四声为： 上联：寒窗独倚秋风袭 平平仄仄平平仄 下联：陋室常观月影斜 仄仄平平仄仄平 从以上例子可以看出 用今音是不合联律 而用古音却合联律 所以不管我们在写诗词联或者在评论诗词联的时候 前提是要先明确自己或者作者是根据今音还是古音而创作 另外在这里说一下 有些字古音与今音的发音不一样 比如：斜字 现在读作xie 在古代却读作xia 所以有些时候会导致我们认为古人的绝句、律诗没有按照格律来写 以及没有严格押韵 因此我们在读到这些诗句的时候 不妨对照一下平《水韵表》以免造成误会 最后 我们讲一下声调的问题哦 不管在今音还是古音里 都有一些字是双音双义 而一字两音双义 绝大部分词性也跟着不同 例如：
观：平声动词为（观光，观山）去声名词（道观，庙观） 思：平声动词（思念，相思）去声名词（愁思，思想） 长：平声形容词（长短，长度）仄声动词（长大，长高） 也有小部分一字两音但同义的字 如：（看，醒，听） 在今音中读仄古音中读平的字也有一些 如：场 联有联律 诗有诗律 词有词律 平仄的作用不可小视 在现代一些刚刚入门的文学爱好者 老有抱怨平仄害人 太过拘束而破坏了诗词的意境 其实这样的想法是错误的 平仄声调能让诗词有韵律、音律的美感 写好一幅联 一首诗 一首词的前提必须是先能了解平仄 驾驭平仄 否则那就是不是诗词联 而变得不伦不类 。 |
|
|
