国画所用的颜料都是原料物质，与西洋画所用的颜料都是化学品不同。原料物质颜料的色彩种类比化学品颜料的色彩种类简单，这也是国画色彩的独特风格。颜料的质量对作品能起很大作用，所以老辈画家对颜料非常重视，多亲手自制。 国画设色必须用国画传统上所惯用的颜料，这是构成国画风格的物质因素之一。今天为了继承和发展传统，使色彩丰富起来，兼用了洋画颜料，但是万勿使国画风格洋化。
钱松嵒画语录八----石青、石绿
石青、石绿，为重彩画的主要颜料之一。过去因稀少而贵，今日在社会主义建设中，全国发现不少铜矿，石青、石绿一定可以大量生产。重彩画有富丽堂皇的美感，歌颂祖国，歌颂今天的新社会，应该多画重彩画。而且，优秀的青绿山水画，单从青绿本身色泽方面来看，鲜艳明净，珠圆玉润，令人望而生爱。使用重彩颜料，技术较烦。效果上要达到明净而不薄，润厚而不脏。只着一层，即有薄的感觉，要逐层渐加，加一次，厚一层，一次二次加到满意，但多加，要防脏腻。
初学着石青、石绿不易匀和，遇生纸尤觉困难，可先把纸拖潮（用喷雾器喷，或用排笔平涂，或用湿毛巾一盖，但不能太潮，当心纸破），乘湿设色，即可匀和。
着石青最好先打一层花青底子，着石绿最好先打一层汁绿底子，亦可根据画面需要，打赭色底子。
青绿山水，墨稿皴擦不宜多，或干脆勾一个轮廓就行。着好青绿后，石青地上用花青加点加皴；石绿地上用汁绿加点加皴。轮廓上有时可勾以赭色、花青、汁绿等线条增加厚重感觉。勾金粉，更有辉煌的感觉。
青绿山水，分大青绿、小青绿。大青绿全部着青绿，气派大方；小青绿，青绿山石配上墨色、赭色山石，色彩丰富有变化，但不要琐碎庸俗。
又有一种小青绿画法，是在水墨画基础上进行加工的。仍以墨色为主，着赭石、汁绿、花青外添着一部分石青、石绿，例如山头，染一些石绿，石根安一两块石青的碎石，要一次涂好，不必多加，致妨碍墨色，要保持轻松秀丽的特点，这属于淡设色，与工笔重彩的青绿山水画画法不同，趣味不同。
青绿点苔，用较浓的花青或汁绿。还有一种先以浓墨点，再就墨点上用石青或石绿一罩，俗名[嵌宝点]，用于树石或山头，有晶莹感觉，最为醒目。
钱松嵒画语录九----藤黄、石黄
藤黄不能用热水泡，于临用时只需冷水一润即可。用热水泡过的藤黄，干后即不堪用。
单纯的汁绿，即花青、藤黄等量合成的汁绿，在画面上不能多占面积，或单纯地用；否则易见庸俗。一般人以为红色庸俗，绿色文雅，实则多用红不一定庸俗，多用绿反见庸俗。因此使用汁绿，要和以他色，或减少面积。色彩本身本来没有美不美的区别，美不美产生在色彩间的配合和使用总的效果中。 石黄，画中用不多，但不可不备，如画秋叶、稻谷及黄色类花，就有用处。藤黄为植物质，较透明，涂在纸上重量不够，石黄矿物质，不透明，可以堆厚，可用于醒目处。
钱松嵒画语录十----花青、胭脂
南方空气温湿，花青胶、胭脂胶因有胶质，容易发霉。一发霉，色变黑即不能用。溶在碟中的花青可用水养好，不令干，可不霉，如有霉即用笔把霉花抹去。
钱松嵒画语录十一----赭石
我画山石及人面所用赭石都是自制的。制法很简单，以赭石水磨加胶即可应用。赭石，山上很多，择其质地纯粹的都可用，也可选择近红近黄的两种应用。相传常熟虞山黄大痴墓旁的赭石很好，虞山固多赭石，不一定大痴墓旁的才好。大痴善画浅绛（赭石）山水，后人崇拜大痴，因此以为他墓旁的赭石也特别好。我在无锡惠山及太湖边上也拾得好多块，质地与虞山产的完全相同。我在湖南、四川旅行时，见到那里的赭石更出色。
画松干、石面、坡脚，有需用焦赭色提色时，市售赭石胶多质薄，画不厚，这时就得用自己磨出来的赭色，如果焦赭色还不够醒目，可用朱砂稍加赭墨或纯朱砂勾点，能使全幅精神振起。重彩画中需用朱砂来代替赭色之用的地方很多。画山水用赭色，有时用净赭色，有时用赭墨色（赭石加墨），如嫌赭色有火气，可罩墨水，罩青花，罩汁绿；淡墨、花青、汁绿上也可罩赭石，据说赭色上略罩胭脂效果很好。根据宣纸性能，有许多复色不可能直接调好使用，只可以相互套罩。并且这一色罩上那一色，有深厚感觉。
钱松嵒画语录十二----朱砂
朱砂是热色，鲜艳而没有火辣气。一幅画中用得不多，却有转移重心的作用。它是矿物质，有重量，用在生纸上时，色要向纸背沉下，画面法反而灰淡，可着在反面，而且，较薄的生纸反着的效果更好，这样，正面就可显得深些。或者着在正面，立即把纸反过来，候干，它就不会沉到反面去；或者先打一层洋红或朱磦底子，干后再上朱砂，效果相同。这由于底色有胶，再着朱砂可不沉下去。所以熟纸熟绢着朱砂以及其他重色都没有沉到反面去的现象。朱磦也要沉下去，可参照朱砂着法。朱砂、朱磦着后，用熨斗一烫，令其速干，亦可保持其浓度。
用朱砂画大红花，如牡丹、山茶等，可用朱磦、洋红等先着纸的反面，候干，用朱砂着正面，再用胭脂或西洋红层层染出花瓣，生宣纸及绢都可用此法，这样会显得色彩更滋润饱满。
用色着在纸的反面，这是反托法，青绿山水中常常用到此法，例如铺草地，在石绿嫌太重汁绿嫌太轻时，就要用反托法。以石绿涂草地的反面，正面再用汁绿勾点苔草。石青、石绿、朱砂、铅粉等均为不透明色，如果反托，就不会掩盖原有笔画。
钱松嵒画语录十三----紫
花卉画中所用紫色，可预先多调一些，收藏备用。不要到临用时才调出来，添添调调，成色不统一。
紫色是中性色，但国画及洋画都不常用，我在山水画中常试用，效果很好。实则：古人画山水用赭青色调，或青上罩赭，赭上罩青，已有紫味。
钱松嵒画语录十四---金
国画，是写生画和图案画的巧妙结合，尤其金碧山水，更富有装饰风味。金色是有辉光的色彩，适当的用在重彩上，富丽堂皇，极为美观。
金色不限用于山水画，人物花鸟都可应用，过去的神像画、肖像画（尤其清代的女像服装）及日本的画虎，都充分发挥了金色的辉光作用。今天是盛世，反映伟大美丽的新社会，多用金色及重彩是恰当的。
勾金手续并不太繁，市售金粉买来即可用。如要大量用金，可买泥金块，但泥金块要通过自己细磨后才可应用。磨的方法，先用小瓷碟洗净，稍滴一些清水，置泥金块于碟心，以一个指头揿住徐徐转磨。磨有一定手法，主要是磨转方向不能随意顺逆来回地磨，顺逆都行，只要始终保持一个方向，否则，不易细腻。今日市售金粉已经磨好胶粘在碟上，可以省去磨的手续。泥金磨好后，加水沉淀，漂去黑水，留用。黑水中尚有少许余金，可再用水漂。
金，分赤金、青金两种，赤金带赤，一名[佛赤]；青金带青，一名[青赤]，根据画面需要择用，或同时并用。
勾金时，同时备一杯清水，笔先蘸清水，再蘸金，金即集中在笔尖；用完，再如此，先蘸水后蘸金，这样可以减少金的浪漫。画成，洗笔水中亦有余金，可沉淀去水留用。
金粉临用时加胶水，用后仍用水飞去胶水，盖好收藏。其他重色如石青、石绿等对胶水的使用都用此法，因为金和石青、石绿长期拌在胶水中能使色泽灰暗。
使用胶水不可太轻，太轻则不粘；不可太重，太重则颜料色泽灰暗痴呆，并且在装裱时着水反易脱落。
胶水一般用[黄明胶]（提炼过的牛皮胶），最好在临画前溶解，要用多少溶解多少。已溶解的胶水不可久置，尤其在热天，隔日即发酵不粘臭气难当。今人多用树胶（文具店有售），颇便利，但不及黄明胶。黄明胶溶解后，令稍成淀，下部色过黄或有杂质不能用。
泥金笺上作画，无论水墨重彩，都辉煌美观。金笺面光滑，较难画，着重彩更难，石青、石绿在临画前，要准备丰富些，并且时常搅拌匀和，主要关键在一次涂足，如果添添改改，即脏。
重彩勾金花卉，全幅空白处再用石青铺地，装饰趣味更浓郁。铺地法在花卉画好后，如果是生纸，纸上先拖胶矾就可以涂石青。生纸涂石青，非但不能匀和，纸也拖不起。在画肖像时，生纸上先画好面手（面要水染，只能用生纸），再全纸加胶矾，才可以着衣服。因为衣服要重彩勾金，矾后非但容易掌握，纸也可以牢些；重彩画会又以金色铺地，效果很好。生纸上胶矾，热天，胶要重些；冷天，胶要轻些。上胶矾时，如果胶太重或不匀，可再上一次没有胶的矾水，即匀和。
