工笔人物画法工笔人物画法范画《吹笛少女》： 作者：孙志钧
 这幅《吹笛少女》，无论是少女的眼神，还是轻握横笛的手指，都表现出了一种意境--------- 。。。悠扬的笛声划破宁谧，将千古哀愁传入鼓膜， 童谣悠然响起。。。。 一切都静下来了. 歇下了。 轻握的横笛演绎一段人生的雅致。。。。 这幅作品：勾好线后，用淡赭墨色染底色。 白衬衣先用淡赭色分染， 然后罩白色。 白色不宜过厚， 以免覆盖线条， 如果感觉白色还不够， 可以在纸或绢的背面托白色； 裙子的黑色用墨多遍罩染而成， 罩色时每遍墨色不宜过浓， 因为太浓的墨色不易染匀， 会留下笔痕， 而且墨色容易发滞. 发死. 不透明。 人的脸及手都在背面略托白粉， 以突出肤色的白皙， 有厚重感。着色参考下图。 工笔人物画法： 一·勾线： 脸部. 手脚用淡墨， 头发及衣服要用较重的墨。勾线时注意起笔收笔的顿挫和行笔的缓急。  二·分染： 勾完线后，进行初步分染，主要分染衣纹的凹处和人物的结构处。 脸部肤色用洋红（可用曙红）调和赭石色分染。 脸部依据人物的结构分染， 不要染得过重和过于立体， 要有一种平光感觉。 眼角. 眉弓和鼻孔要染重一些。 嘴唇的红色（朱磦+曙红）要反复几遍染成， 上嘴唇较暗， 下嘴唇较亮（曙红稍多）。 耳轮部分因为毛细血管丰富， 要染得偏红一些。 用染高法染颧骨部分，（用洋红或调和朱磦赭石分染）注意颜色边缘要晕开， 不要留笔痕。 下颌骨和脖子部分可染得稍暗一些。手的分染按结构特点， 一般手背较重， 手心颜色较浅。 头发按头骨的结构分染，在反光处留出高光， 但不宜过亮， 发际处要染得虚一些。 染头发要染出轮廓线， 使头发有蓬松感。  三·罩染和统染： 古人染头发不留高光。画现代人物一般可以留一些高光。 但不要太亮， 要自然，使头部有一些立体感。 染到轮廓线时， 注意虚实关系， 太实容易死板， 太虚容易软， 虚实结合才会生动。 罩染肤色， 一般用赭石. 朱磦. 洋红. 藤黄调和而成。 头发可用松烟墨。 罩染之后， 还要进行统染， 根据整体关系， 调整局部的色调和浓淡。统染不完全以线条轮廓为界限。是加重或加暗某一部分， 也在整体上产生一定的立体感。 脸部统染可以加重眉弓. 下颌骨. 脖子等部分。 为使脸部颜色丰富有变化， 也可适当用一些冷色。 同时注意手脚部分要和整体肤色协调。  四·整体调整. 完成： 经过反复的分染. 罩染. 统染之后， 达到各部分颜色的饱和及作者要求的效果。 在整个作画过程中由于局部表现容易造成各部分的不协调， 所以最后还要整体着眼的调整， 包括颜色的冷暖. 浓淡. 整体的色调. 背景底色和人物主体的关系。 最后达到统一和谐，又变化丰富的画面效果。 最后画出衣服花边图案， 图案鲜明的颜色， 可以调和人物黑色衣服的沉闷. 单调。 图案要画得精致. 一丝不苟。  最后清晰完成图：  |
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