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○ 律诗格式 ○
五言绝句仄起式 |
仄仄平平仄,平平仄仄平。 · 〔△〕 △ 平平平仄仄,仄仄仄平平。 · · △ |
特别提示: 此五言绝句的另一式,第一句改为“(仄)仄仄平平〔用平韵〕”,其余不变。 在五言“平平平仄仄”这个句型中,可使用另一特定格式:“平平仄平仄”。 五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。
【注】“·”表示在兼顾音律和谐前提下可平可仄。“△”表示韵脚。
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○ 例词参考 ○
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登鹳雀楼
〔唐〕王之涣
白日依山尽,黄河入海流。 欲穷千里目,更上一层楼。
对雪献从兄虞城宰
〔唐〕李白
昨夜梁园里,弟寒兄不知。 庭前看玉树,肠断忆连枝。
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五言绝句平起式
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平平平仄仄,仄仄仄平平。 · 〔△〕· △
仄仄平平仄,平平仄仄平。 · △ |
特别说明: 此五言绝句的另一式,第一句改为“平平仄仄平〔用平韵〕”,其余不变。 在五言“平平平仄仄”这个句型中,可使用另一特定格式:“平平仄平仄”。 五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。
【注】“·”表示在兼顾音律和谐前提下可平可仄。“△”表示韵脚。 |
○ 例词参考 ○
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听 筝
〔唐〕李 端
鸣筝金粟桂,素手玉房前。 欲得周郎顾,时是误拂弦。
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五言律诗仄起式
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仄仄平平仄,平平仄仄平。 · 〔△〕 △ 平平平仄仄,仄仄仄平平。 · · △ 仄仄平平仄,平平仄仄平。 · △ 平平平仄仄,仄仄仄平平。 · · △ |
特别提示: 此五言律诗的另一式,首句改为“(仄)仄仄平平〔用平韵〕”,其余不变。 在五言“平平平仄仄”这个句型中,可使用另一特定格式:“平平仄平仄”。
【注】“·”表示在兼顾音律和谐前提下可平可仄。“△”表示韵脚。 |
○ 例词参考 ○
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五律·春望
〔唐〕杜 甫
国破山河在,城春草木深。 感时花溅泪,恨别鸟惊心, 峰火连三月,家书抵万金。 白头搔更短,浑欲不胜簪。
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五言律诗平起式
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平平平仄仄,仄仄仄平平。 · 〔△〕· △ 仄仄平平仄,平平仄仄平。 · △ 平平平仄仄,仄仄仄平平。 · · △ 仄仄平平仄,平平仄仄平。 · △ |
特别提示: 此格五言律诗的另一式,首句改为“平平仄仄平〔用平韵〕”,其余不变。 在五言“平平平仄仄”这个句型中,可使用另一特定格式:“平平仄平仄”。
【注】“·”表示在兼顾音律和谐前提下可平可仄。“△”表示韵脚。 |
○ 例词参考 ○
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五律·山居秋螟
〔唐〕王维
空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,青泉石上流。 竹喧归浣女,莲动下渔舟。 随意春芳歇,王孙自可留。
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七言绝句仄起式
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仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。 · △ · · △ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 · · · △ |
特别提示: 此七言绝句的另一式,第一句改为“(仄)仄(平)平平仄仄(可用仄韵)”,其余不变。五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。
【注】“·”表示在兼顾音律和谐前提下可平可仄。“△”表示韵脚。 |
○ 例词参考 ○
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为女民兵题照
〔当代〕毛泽东
飒爽英姿五尺枪,曙光初照演兵场。 中华儿女多奇志,不爱红妆爱武装。
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七言绝句平起式
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平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。 · · △ · △ 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 · · · · △ |
特别提示: 此七言绝句的另一式,第一句改为“(平)平(仄)仄平平仄(可用仄韵)”,其余不变。 在七言“仄仄平平平仄仄”句型中,可使用另一特定格式:“仄仄平平仄平仄”。 五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。
【注】“·”表示在兼顾音律和谐前提下可平可仄。“△”表示韵脚。 |
○ 例词参考 ○
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早发白帝城
〔唐〕李 白
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
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七言律诗仄起式
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仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。 · △ · · △ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 · · · △ 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 · · · · △ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 · · · △ |
特别提示: 律诗首句多为押韵。 此格七言律诗另一式,第一句改为“仄仄平平平仄仄〔可用仄韵〕”,其余不变。 在七言“仄仄平平平仄仄”句型中,可使用另一特定格式:“仄仄平平仄平仄”。
【注】“·”表示在兼顾音律和谐前提下可平可仄。“△”表示韵脚。 |
○ 例词参考 ○
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七律·书愤
〔宋〕陆 游
昌岁那知世事艰?中原北望气如山。 楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世,千载认堪仲伯间?
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七言律诗平起式
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平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。 · · △ · △ 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 · · · · △ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 · · · △ 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 · · · · △ |
特别提示: 律诗首句多为押韵。 此七言律诗的另一式,第一句改为“(平)平(仄)仄平平仄〔可用仄韵〕”,其余不变。 在七言“仄仄平平平仄仄”句型中,可使用另一特定格式:“仄仄平平仄平仄”。
【注】“·”表示在兼顾音律和谐前提下可平可仄。“△”表示韵脚。 |
○ 例词参考 ○
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七律·登庐山
〔当代〕毛泽东
一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋。 冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。 云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。 陶令不知何处去,桃花源里可耕田?
七律·长征
〔当代〕毛泽东
红军不怕远征难,万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
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格律诗中相关词语解释
【孤平】律诗忌犯“孤平”,多指五言格律诗而言。所谓孤平,指带韵脚的句子中,除了韵脚之外,整个句子仅有一平,即视为孤平。
说明:不是凡孤立出现平声都算孤平,而是就整个句子而言。如李白诗《对雪献从兄虞城宰》“肠断忆连枝(平仄仄平平)”,第一字就不算孤平。另外,句中仅一个平声与韵脚并连,也不算孤平,如“仄仄仄平平”。
仄收句中,即无韵脚的诗句中,出现单平声,通常不忌“孤平”,如“仄仄仄平仄”。七言格律诗中除“仄仄平平仄仄平”一句第三字用仄会出现孤平之外,其余句式正常情况下不可能出现“孤平”,类如“(仄)平仄仄仄平平”句的第二字,不在孤平之忌。
另有一种特定平仄格式,自唐以来便被认可,当谨记:
【特定句式】
五言:“平平平仄仄”,可换作“平平仄平仄”。 七言:“仄仄平平平仄仄”,可换作“仄仄平平仄平仄”。
【拗救】所谓拗救,是针对诗句中犯了“孤平”的补救。如该用平声的字用了仄声,便改其相邻位置的一个仄声字为平声,以此来保证两个平声。例如:
“平平仄仄平”〔原格〕→“仄平仄仄平”〔句首出现孤平〕→“仄平平仄平”〔于第三字补救一个平〕。
这便是拗救,亦称为“拗补”。这里所谓的“拗”,即指不同顺,当然是指脱离格式而言。 例如:
〔李白·对雪献从兄虞城宰〕昨夜梁园里,弟寒兄不知。庭前看玉树,肠断忆连枝。(“兄”补“弟”)
【拗句】指脱离格式的不和谐的句子。
【一三五不论、二四六分明】:所谓“一三五不论”,即指诗句中通常第一、三、五字可不论平仄,当然对于五言诗来说只能是“一二不论”。但“一三五不论”的前提是,不得违背“忌犯孤平”规则。“二四六分明”,即指严格履行规定的平仄格式,当然也是特殊情况除外。
【粘对】是指律诗平仄格式中的一种搭配方式。“对”,是针对一联中两个句子“平仄相对”而言,如第一句第二字为平,第二句第二字必为仄。“粘”,是针对两联相邻的句子“平仄相同”而言,如上联尾句第二字为平,下联首句第二字亦必为平。
【诗联】律诗中,按顺序以两句为一组句,人们常把一个组句称为“一联”,一首律诗分为四联,并依次分别命名为:第一二句为“首联”,三四句为“颌联”,五六句为“颈联”,七八句为“尾联”。
【平仄】所谓“平”和“仄”,即古人于诗词格律中规定的“阴平、阳平”和“上声、去声”的声调格式,基本类似于今代四声调中的“一声、二声”和“三声、四声”。古音与今音是有些区别的,当代人按格律写诗词,当然应该完全遵照今人的读音习惯。格律本身即力求语言声调上的谐美,而这种谐美,无论是现代还是古代,都是建立在一定的语音习惯和语言环境基础之上的,否则,就难以称为谐美。今代有些人往往忽略这一点,偏偏要向古音古韵中寻找所谓的谐美,甚至强调到让多数人都不知所以然的“入声”上来,认为只有如此才能显现古人遗留下来的诗词格律的韵味,结果写出来的东西反倒令人绕舌拗口,了无情趣。 顺便再探讨一下“平仄”实用效果问题。诗句中的“平”或“仄”,其实均各包含两个声调,按照诗词格律写诗作词,并非仅仅符合平仄格式便能保证你写出音韵谐美的作品。在遵照诗句平仄格式的基础上,结合诗句构意及整体音韵效果,还应于平仄中考虑其各自两种声调的搭配。比如,在句中需揣度的某字应“平”,究竟用“阴平”合适,还是用“阳平”合适?若某字应“仄”,究竟是用“上声”还是用“去声”?这也是你需要根据具体情况有一个权衡的,当然这也是一个经验上的问题。
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