人生代代无穷已，江月年年望相似。

  
 

 


                                     春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

-------题记------

 

 

 

 

 

 

 

 

张若虚为这五个字写了一首长长的诗篇，他一生只写过两首诗，这首《春江花月夜》，

让他成千古 “孤篇横绝，竟为大家”。让闻一多亦是感叹：

“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。孤篇压全唐。”

 

首八句使人火热，而“江天一色无纤尘”之后的八句又使人冰凉。

然不冰冷则不见火热，此才子弄笔跌宕处，不可不知也。

而“昨夜闲潭梦落花”此下八句是结，前首八句是起。起用出生法，

将春、江、花、月逐字吐出；结用消归法，又将春、江、花、月逐字收拾。

此句不与上连，而意则从上滚下，此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，

使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。

 

在清朝人徐增如剥花瓣般剥出叠叠层次的如是评论中，这诗如花轰然打开，露出当中一个情字。

所以那王尧衢要叹：“此将春江花月一齐抹倒，而单结出一情字，可

见月可落，春可尽，花可无，而情不可得而没也。”

这样的人生长叹，浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。

 

因这江上之月而成的诗总是很美，而所成的曲也很美。

 

这曲《春江花月夜》，改编自琵琶曲《夕阳箫鼓》，明清时就早已流传，

后乐师根据白居易《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名为现在的《春江花月夜》。

也许《琵琶行》里的诗景弹出来，也当是这样的一曲《春江花月夜》吧：

 

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

 


 

 

 

 

忧愁总是属于诗人共有的情结，同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

所以在这样的春江花朝秋月夜里，往往取酒还相倾。

 

而乐师临江拨琵琶，再怨恨的情绪也会随着那景而波动，

见花而媚丽，见月而清淡，见江而婉转有情。

 

乐曲开头是“江楼钟鼓”，以琵琶模拟鼓声点点，在一人成大戏、

一器成众乐中在筝奏出的波音暗涌之上，那琵琶如春扇打开春光浮现，

这样不安定的喧嚣宛若那万物试音花鸟试啼江水试鸣，之后即刻进入淡定的正戏里，

一出优美的旋律，如路烟开江月出，让那许浑夜归驿楼时望江见此月，

而画出一首这样的诗来：“水晚云秋山不穷，自疑身在画屏中。

孤舟移棹一江月，高阁卷帘千树风。窗下覆棋残局在，

 橘边沽酒半坛空。早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。”

 

第二段“月上东山”，主题音调高四度，月缓缓上升，升上东山。

那月离山一丈，风吹花数苞呵，星倚水湄沈。

 

第三段“风回曲水”，曲调层层下旋如花瓣因风旋落却又不落，

在水面上浮转往复回升，一时风生水起，待得风回水落三清月，落花狼藉酒阑珊。

 

第四段“花影层叠”，四个快疾繁节的乐句中，那花瓣一层叠着一层花瓣，

层层汹涌如锦上层层添花，花影落停之后，如见陆龟蒙的诗：“觉后不知明月上，满身花影倩人扶。”

 

 

 

 

 

 

 

第五段“水云深际”，音乐先在低音区如回旋在水面，然后八度跳跃若入云头，

云水之间飘飘渺渺，成烟，成雾，那断岸烟中失，长天水际垂。

这气氛是远帆花月夜，微岸水天春，而那气势又如杜甫的诗：“星垂平野阔，月涌大江流。”

 

第六段“渔舟唱晚”，寂寂深烟里，渔舟夜不归。那夜色清凉，山水清亮，

遥望渔舟，不阔尺八，凭阑一呕，已觉空喉。所以，当歌一曲渔歌，让那江月皎洁，

衬那江花妖娆，而那人声激荡着江水之声，所以在此快而有力的乐队合奏中一时声色鼎沸。

 

第七段“洄澜拍岸”，琵琶以“扫轮”的技法如千军万马横水而过，

掀起惊涛拍岸。一时，满江，碎月摇花，那颜色倾翻如洪流。

 

 

 

 

 

 

第八段“欸乃归舟”，音乐由慢而快、由弱至强，在筝划奏的声如流水之音中，

那波浪层层暗涌，而橹声渐渐清晰。归舟的诗总有着如刘虚般淡淡的惆怅伤怀：

“驻马渡江处，望乡待归舟。”而这归舟的曲却是一夜泛江浮欢后的意兴阑珊。

那欢娱仍如浮萍被船桨荡开又合上前来追逐，在这样红莲照晚、花底明人眼的夜，

“无限游人谁惜倦，只有衰翁心懒。笙歌缓引更筹，更阑客散添愁。香雾半窗幽梦，烟波千里归舟。”

 

第九段的“尾声”里，节奏缓缓中见这孤村夜重渔舟小，好逐烟波带月回。

那夜终于渐渐地静了，花也悄悄地眠了，

而月兀自一个人继续着自己的行程，众人、众物事皆散了。

 

琵琶演奏的《春江花月夜》有些苍哑，有那白头宫女话苍凉的滋味，

关河见月空垂泪，风雨看花欲白头呵。而古筝的，正是芳菲年华的女子，

所以，听琵琶者，当有如白居易之心：“记得旧诗章，花多数洛阳。

及逢枝似雪，已是鬓成霜。向后光阴促，从前事意忙。无因重年少，

何计驻时芳。欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。”

 

那白头宫女般的琵琶走过的桥比少女般的古筝走过的路多，所以万事皆有经历后天地俱宽的担待，

情到动时而激昂之处顿时明白“岁华如箭堪惊”的意味。而古筝里，那花初开，

月初升，年华正好，酡颜一笑夭桃绽，清吟数声寒玉哀，只是这哀却哀不进心，

是那雨滴在花上，风一吹，就落了，年华依旧芳菲。

 

 

 

 

 

 

 

所以，听琵琶一曲《春江花月夜》，当读刘希夷的《白头吟》：“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。

洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在。

已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，须怜半死白头翁。

此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无人识，三春行乐在谁边。

宛转蛾眉能几时，须臾白发乱如丝。但看旧来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。”

那愁，是早已飞不出泪地叹“流水落花春去也！”年年岁岁花相似，岁岁年年人不同呵。

 

 

而听古筝之《春江花月夜》，当读毛熙震的《何满子》：“寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。

缅想旧欢多少事，转添春思难平。曲槛丝垂金柳，小窗弦断银筝。深院空闻燕语，满园闲落花轻。

一片相思休不得，忍教长日愁生。谁见夕阳孤梦，觉来无限伤情。

无语残妆澹薄，含羞亸袂轻盈。几度香闺眠过晓，绮窗疏日微明。云母帐中偷惜，水精枕上初惊。

笑靥嫩疑花拆，愁眉翠敛山横。相望只教添怅恨，整鬟时见纤琼。独倚朱扉闲立，谁知别有深情。”

 

有一点点小小的愁，不过这愁却只是一场美美的相思而已。

 

单单听民乐演奏的《春江花月夜》，即使面对花色妖娆琴瑟窈窕，那境界里总能有个静字，

但听得朗朗的钢琴和琵琶弹奏的这版，就感觉，这景色，除了江、花、月外，

还多了一个灯光而潋滟 很多渗入现代元素的民乐都有这个感觉，

那现代的气质如灯光照亮了那夜里美色，所以我们想要一眼就望得见美的，

就听听这些有现代元素的民乐，但如果我们想要静静地一个人看见月光，

那我们还是听这样传统的《春江花月夜》吧，万物皆是本色，不多照得半分金属的光泽。。。

   

 

 

  

 

春江花月夜，这五个字放在一起，就是一幅画。

如若配上琵琶，则声色斑斓，夜色阑珊。

照江叠节，载画舫之清冰；待月举杯，呼芳樽于绿净。

拜华星之坠几，约明月之浮槎 。

 





文：网络   编辑：升琦老叟

（感谢文作者及图片制作人）