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百花争艳 巧联成趣
文/钟胜天
春天是百花盛开、万紫千红的季节，让我们在踏春赏花之际，品味那一副副妙趣横生的“花联”，去体会其神仙般的感受。
君子兰花，朝白午红暮紫；
虞美人草，春青夏绿秋黄。
润州太守酷爱养花，听说眼前来自金山寺的小和尚善对，便以花为题出句云：“君子兰花，朝白午红暮紫”。他本想为难一下小和尚，没想到小和尚随即就对句道：“虞美人草，春青夏绿秋黄”。
君子兰与虞美人同为名贵花卉，上下联联首嵌名，第二句则巧用白、红、紫、青、绿、黄等六种颜色，并以自对的形式就把“君子兰花”随时间早晚、“虞美人草”随四季轮回变换颜色的自然习性描绘得栩栩如生，撰联者真不愧为对联高手。品味如此极具诗意的花联，怎不令人心旷神怡!
又是一年春草绿；
依然十里杏花红。
阳春三月，杏花绽放：花蕾凝雪，花瓣吐芳，花香四溢，花枝妆玉……这一切又为祖国的大好河山平添了几分妩媚。上述这副对联，乃集古诗名句而成，可谓是对杏花绽放美景的生动写照。尤其是上下联首中的“又是”、“依然”两组领字，使得联语更加活泼，意境更加美妙，它让我们又仿佛看到了杏花盛开时的锦天绣地，真乃画龙点睛之笔。
竞艳开花，好似金钱落地；
凌波出水，犹如宝箭朝天。
上联白描油菜花开之胜景，下联彩绘荷花出水之美态。联语比喻贴切，生动形象，对仗工整，音韵合律，读来令人击掌称快。
花花叶叶，翠翠红红，求司香尉着意扶持，不教风风雨雨，清清冷冷；
鲽鲽鹣鹣，生生世世，愿有情人都成眷属，长此朝朝暮暮，喜喜欢欢。
豫园位于上海五大名园之首，其花神阁中的上述这副对联，乃由俞樾所题杭州湖山神庙联脱胎而来。此联情真意切，叠字见长，读之令人回味无穷。
画上荷花和尚画；
书临汉贴翰林书。
川东有座古刹，寺内有幅名画被长老视为珍宝。画卷画的是三两枝出水的荷花，其笔法简洁，晕染得当。据说，当年其师傅画完之后，恰逢江南才子唐伯虎游玩到此，唐伯虎受老和尚之邀，大笔一挥就写下了“画上荷花和尚画”几个大字。唐伯虎还说：“若有人能对出下联，此人必是当今奇才！”原来，这七字是一比同音异字回文出句。
不久，有江南才子之称的李调元也云游到这座寺庙。他应长老之请，只是沉思片刻，便写出对句：书临汉帖翰林书。李调元的对句完全符合唐伯虎的出句要求：不仅也是个回文对，而且其中的“临”和“林”，“汉”和“翰”与出句中的“上”和“尚”，“荷”和“和”同为异字同音，此联可谓是天造地设，绝妙精当。
蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本；
梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
据传，这副谐音、重言联出自明朝第一位内阁首辅、联对奇才解缙之手。
细品此联，笔者以为奇巧有三：一是谐音巧。上联列举的三种植物蒲、桃与葡萄均为谐音；下联列举的三种名花梅、桂与玫瑰也是谐音相关。二是对仗巧。一月梅花，香在春天；八月桂花，香在秋天。故以“春香秋香”作结，与上联“草本木本”照应，堪称绝对。三是构思巧。一叶一花，状其实体；草本木本，言其类别；春香秋香，绘其风韵；多次重言，润其色彩。纵观全联，虚实相间，排列精当，意境完美，奇巧成趣，确为妙联佳作。
帝女合欢，水仙含笑；
牵牛迎辇，翠雀凌霄。
这是一副用八种花卉名称排列组合而成的对联，其中最突出的特点是四个短句不仅可各自独立成句，而且连起来又成为了“自对”与“互对”兼备的联语。令人称奇的是，这副对联的联句的结构也安排得相当奇巧。撰联者把“帝女”作为男女两个人物分开并列，他俩结为夫妻，这自然是一件天下最美、最大的喜事，所以牵牛花开迎辇，就连翠雀也都乐得上下翻飞，直冲云霄。撰联者将上述八种花卉拟人化，有剧情，有场面，有动作，有情感，可谓自然得体，天衣无缝，妙笔生花，真是令人拍案叫绝。
对座能解语；
相观可忘忧。
这是中国楹联学会名誉会长马萧萧为某鲜花厅题写的一副对联。此联有机地将“解花语”和“忘忧草”两种花名不露痕迹地融合入联，从联语中我们分明看到了赏花人与鲜花相知相语，且于佳境中因乐而忘忧的幽雅情趣，实堪绝妙。
千丝泠韵因风谱；
一院霜心借酒题。
九九重阳是我国民间的传统节日，许多地方都保留着登高望远、饮酒赏菊的习俗。重阳的菊花可谓千姿百态，雍容玲珑。这副赏菊妙联，既不写菊花的幽姿瘦影，也不写菊花的清奇古雅，而是用 “冷韵”和“心霜”来凸显秋菊顶风傲霜的风骨。全联虽无“秋菊”二字，却把华贵典雅、风姿绰约的秋菊勾画得独具风韵，栩栩如生；同时，也将赏菊者陶醉于花貌酒香的情境和登高赏菊的诗意表现得恰到好处。吟罢此联，真让人有回味不尽之感。
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