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灿亭这个人不太讲’’ 义气’’！我与他相交十余年却不知道他在画画。此前,只知道他的书法极好并擅长治印，美术评论尤佳。 前几天，他递过一本《一品艺境》真让我吓一大跳！捧着这本书我是一直没有坐下。这本以文人意象人物画为主角的艺术评论集竟出自熊氏之手？！真令人难以置信！ 在文人意象画领域，我算是有点心得,且有心寻觅知音和崇拜高人的。山水画有吴冠中、曾宓、杨福音；花鸟画有崔子范和湖南三老――王憨山、易图境、欧阳笃材；而人物画，除了饶有味道的南京刘二刚,北京马海方和湖南的曾辉，也算不错。但还没有觅见一个集文学、美术、书法、篆刻、策划、艺术评论于一身而特别脱俗者。真是踏破铁鞋无觅处，蓦然回首――那人却在灯火阑珊处！ 灿亭的画 是“全国粮票”，是一流的；是传统的，又是当代文人意象的。 第一，他传承了八大、徐渭、陈子庄等先贤的笔墨修养，并结合了他本人书法的特别造诣，形成了自己的特简特逸、空灵潇洒、超凡脱俗的笔墨语言。 你看他的《月下寻渔》、《一蓑烟雨任平生》、《冬心先生小影》··· ···，几近符号化的简淡点染中，那种随意散淡；那种无欲无为；那种似是而非；将轻松而又全然而无羁的心态与意境跃然纸上。 他的画，不浮，谐而有蕴！令人感受到特淳朴又特调皮。 灿亭对国画传统精髓的把握与发扬可谓是淋漓尽致，令我汗颜。譬如言简意赅，计白当黑，空灵率真、中锋运笔，特别是他侧锋用笔,不浮多变而劲逸的过人之处，最令我叹服不已。因为国画中用墨难于用笔，侧锋又难于中锋，其奥妙也就是在其书法用笔的收放有度，慢中求快，非书画高手绝莫能及。 第二，色墨如金。灿亭在不求形似，但求率趣的观念支配下，他用极少的色，在整个画中如影如魂，不形而赋；他用极淡的墨，与画中人和物若即若离、朴拙而设。偕同那如诗如歌、沉稳跳跃的狂草中锋交响共舞，令人如痴如醉。 第三，取法乎上，博纳广吸。无论是观念章法上的景象构成，还是美学文字的禅意哲思，不管是作品的严谨性和调侃味,还是造型的具象、意象与抽象，从作品开始的立意构图到下笔运神，收场题款，都可以看出他博纳广吸而又消化嬗变，厚积礴发。 “能者为师，上品是尊”乃灿亭取法乎上的学习态度。在他心里不认“名人”，只认“名法”，没有“权位”，只有“品位”。像我等无名之辈他也能不耻下交，可见他唯画是图，不阿权贵。 当今画人，有不少美盲。整天蒙头盲画，不知美在何方，画在几流。更有不入流而自称大师者。灿亭是一个智者，他知道什么是大美，什么是一流。
〔作者系中国意象画研究会会长〕
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