532 《岭南春色图》
近代 陈树人 1929年
《岭南春色》截取红木棉树之局部,巨柯挺立,满树猩红的花朵,艳丽引人。红木棉树是岭南著名的花树,人们称誉它为“英雄树”。
533 《杨柳舞春风》
近代 陈树人 1942年 广州美术学院藏
江水泛碧时嫩黄的春柳。起舞弄影,婀娜多姿,别具柔情的美,不仅把垂的形态画得毕肖,而且把新柳纤柔飘逸之美表现得格外富有韵致。
534 《蕉雀图》
近代 陈树人
《蕉雀图》不受传统技法的束缚,是对景写生之作。他画蕉树干,一笔到底,用笔的变化不多,但却注意被折断了的黄叶子,已垂下伤失生命枯槁发蕉的叶子…… 535 《孤猿叫雪图》
近代 高奇峰 1916年
画家着重描写了高山深谷的环境,一枝松树垂下,树枝上厚厚的积雪。一只猿猴,吊在树枝的末端,前肢抓着树干,左足蹲在枝干上,右足凌空,气氛紧张,
536 《猿图》
近代 高奇峰 1917年
此画上有一老松,枯桠叉上,猿猴面向观众,上肢抓着松枝,双脚攀缘在树枝上,目不转睛地注视着下方,猿猴关切的心情,沟通了动物和人的心灵。
537 《双马图》
近代 高奇峰 纸本设色
高奇峰(1889—1933)画马与中国传统的画马方法不同,他吸取了西方艺术写生法和几何、光影、远近等技法。他的作品具有雄健与俊美兼而有之。
538 《枫鹰图》
近代 高奇峰 纸本设色
此图画一截粗大的枫树,横斜于画面,着意表现倚枫栖立的老鹰若有所思的神态。老鹰头朝下视,两爪扒住枫树,双翅振起,像似刚刚落下,形态、神情俱自然。
539 《花鸟》
近代 高奇峰 纸本设色
此幅《花鸟》是高奇峰为岭南大学上海分校所作,可谓精品。看似水彩画,但却坚实浑厚,既有中国传统花鸟的技法,又吸取了西洋技法,从而使鸟成为画眼。
540 《日长如小年》
近代 徐悲鸿 纸本设色 1931年
此画在笔墨及设色上既有传统水墨写意画的特色,又借鉴吸收了西洋画的某些技法特点,如在环境色对鹅的白色羽毛用色的影响等
541 《风雨鸡鸣》
近代 徐悲鸿 纸本设色 纵132厘米 横76.6厘米
画中立于峻峭巨石上的一只冠红似火的大白雄鸡,挺胸昂首望天长鸣;石旁象征民族气节的墨竹丛生;背景为“风雨如晦”的漫漫长空。 542 《四喜图》
近代 徐悲鸿 纸本设色 纵42厘米 横82厘米 1942年
画喜鹊寓意喜事来临或将要来临。艺术上,四只喜鹊的疏密而富有情趣的布局,喜鹊与所栖树枝形成浓与淡的墨色处理,都甚妙。 543 《奔马》
近代 徐悲鸿 1941年作 纸本水墨 纵130厘米 横76厘米 徐悲鸿纪念馆藏
《奔马》是他这个时期的代表作。画中奔马四蹄腾空,急驰而至。准确的骨骼结构,逼真的外形动态,形成独具个性徐悲鸿画马模式 544 《兰花图》
近代 潘天寿 纸本设色 纵133.5厘米 横33厘米 私人收藏
《兰花图》却讲究大小、疏密、正斜、错落等章法结构,从而使得小品也隽永,韵致独到,生动洗练,应了郑板桥所言“删繁就简三秋树,领异标新 545 《小憩图》
近代 潘天寿 纸本设色 纵224厘米 横105厘米 1954年 潘天寿纪念馆藏
两只秃鹫,表现的层次感很强。秃鹫脚下的巨石,画得颇有气魄,着墨不多,但虚中见实,再加上浓重的点苔和赭色的晕染 546 《兰石图》
近代 潘天寿 纵95厘米 横34.5厘米 私人收藏
《兰石图》体现了潘天寿那种“用小构图不大幅”的创作原则,择其精华,去其芜杂,言简意赅,回味无穷,笔愈简而气愈壮,近世罕有与匹者。
547 《秋蟹图》
近代 潘天寿 纸本设色
这幅作品画一只肥大的螃蟹从盛蟹的竹篓里爬出来,很有生趣。竹篓用淡墨勾勒,清劲潇洒,螃蟹用重墨,笔笔写出,形象生动。画面富有节奏感和韵律感。 548 《微风燕子图》
近代 潘天寿 纸本设色 指画
《微风燕子图》就是指画中的一幅精品。这幅指画,下部画古松枯干,枝干向上,与上部倒垂的枝相呼应。画得很是生动。整幅作品给人以峻拔细劲的艺术感觉,
549 《花鸟》
近代 张大千 纸本设色 1934年
此幅《花鸟》系应友人之邀所画屏风之一,画家自谦地说:漫画“曩素所不习者。这幅36岁时《花鸟》,到46岁时《白头红色叶》,即可明鉴其变化轨迹。
550 《荷》
近代 张大千 纸本设色 1935年
张大千(1899—1983),画荷叶大笔劈扫,把用于山水画上之“荷叶皴”,加以粗放,回用到荷叶自身,顿觉别具神采。更显示了同墨叶互补的大气,
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