"保真拍卖只是一个噱头"，这是很多业内人士的观点。藏品真的能够保真？它的界限又该怎样设定，仿佛成了一个疑团，越来越大，难以消退。 《拍卖法》规定：“拍卖人、委托人在拍卖前声明不保证拍卖标的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。”藏品在上拍之前注明不保真，那么卖方也就无需承担责任。藏家凭借自己的眼力、感觉找寻心仪之物。 在古玩界，似乎有一个不成文的规矩，不对古董保真。“除非是来源特别清楚，否则两三百年前的东西，没有任何专家和机构能够绝对保证藏品的真实性。”中国拍卖行业协会法律咨询与理论研究委员会委员、中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛表示，如果“保真”中涉及已故画家，谁说了算、证据如何确定，这都是需要面对的问题，保真也就相对复杂。 世界华商（北京）国际拍卖有限公司于2012年12月举办了秋季“书画保真返收购专场”拍卖会，并宣布所有保真专场的书画均为定向五年签约画家的精品画作。2013年1月，北京恒盛鼎“中国当代书画”、龙腾云祥“精品书画”拍卖会都推出了保真专场。越来越多拍卖公司的迎合，保真拍卖会越来越活跃。 “保真至少要让藏家了解上拍的是什么东西。如果是老件藏品，只会让行内人耻笑，如果是当代的新东西，那是可行的。”季涛道出了自己对于保真藏品的看法。然而，他补充道，保真拍卖不会成为一种普遍现象，这只是个别公司进行的一种运作，不会成为未来拍卖市场的主体。 纵观嘉德、保利等大型拍卖行，至今都没有举办过保真专场。保真拍卖基本上只围绕当代书画中的中青年画家为主。对于那些有名头的拍品，一些大型拍卖公司在预展的时候会用红字标示出来，注明这幅画经由画家本人验证，然而大多数并不会将保真拍卖搬上台面。在行内人看来，这种作品的价格在大多数情况下能够以高于估价的50%成交。 世界华商（北京）国际拍卖有限公司董事长余梦认为，每个拍卖行都会按照自己公司的经营路线来选择是否需要保真或者不保真，如果要做保真就必须得有合理的依据和充分的证据来证明拍品的来源，否则谈保真是会受到质疑的。 拍卖行是一个服务机构，保真需要很多既定条件和要求，不可能随波逐流。有些藏家并不一定追捧价值还未到位的潜力股。所以在选择客户群的时候，有的拍卖行愿意为自己的客户搭建一种信任关系（比如一些藏家没有判断藏品的能力，拍卖行可以为客户推荐源头清晰明了的拍品等），那就可以选择保真的拍品。除此之外，艺术品包括几百年来的古玩行业，要做到保真是不现实的。 据余梦介绍，世界华商的保真专场，货源清楚，都有正式的画家签约仪式，并保证卖出的每一幅作品均来源于画家本人。 当代艺术品保真，培养“黑马” 在如今赝品滋生、鉴定难的大环境下，对于艺术品的辨伪，无论是拍卖公司、鉴定专家、书画家本人抑或亲属等，大家都只有相对的话语权。经验丰富、研究时间长并且具有权威性，那么他的话语权就会大些。 艺术品市场是一个高档的、行家之间的圈子。你想投资，想获利，就要有承担风险的准备，零风险是不存在的，对投资者来说，不仅仅是金钱的门槛，学术水准与研究能力也是必不可少的。“拍卖应注重品牌，靠的是买卖双方、专家长时间对拍品的研究考察。每个人的感觉都汇集到了一处，就产生了一个综合性的品牌效应。对于当代书画、古代书画、瓷器、玉器就会有一个定位。相对的真实际上就是个百分比的问题，以一件藏品为例，假如十个专家鉴定，如果有九个专家认为是真的，这个东西就很不错了，十个专家意见相同的可能性并不大。想参与的人至少应历经五年的潜心学习才能慢慢进入，刚学会就想投资赚大钱是不可能的。”季涛说。 社会是多样性的，营销、客户群体也是多样性的，有的人投资艺术品是想获得高额回报，有的人则玩的是一个提高眼力的过程，没有必要统一保真。投资艺术品，藏家的取向和定位非常重要，藏家想要哪种品质的东西，市场就会给予哪种结果。很多藏家盲目地依赖一线名家，殊不知大名家是很难捡漏的，这也造成市场上名家之作仿制泛滥。 “收藏行业，编故事的太多，我们希望做一些力所能及的事情来呵护市场，培养买家。以诚信第一，将品牌打响。”余梦表示，世界华商推出的不是一线画家，是二、三线的潜力画家，作品的真伪无需置疑，因为有证据能够证明作品来源于画家本人。当代画家的作品在现在来说都是历史最低价，其作品不会跌价，只是涨幅多少的问题。随着画家知名度的不断攀高，作品的润格也就越来越高。一线画家的作品之所以有很多人仿制，是因为它的真品价格相当昂贵，与赝品的价格相差太远，有很大的空间差距，加上太多人不懂分辨真假，所以导致赝品都能养活很多人。投资者如果将目标对准当代的潜力画家，应该说是一种不错的投资。也许只要花两三万元就可以选择当代签约画家的作品，名气虽不是很大，但至少保证是真品，投资者就像买股票一样，如果抓到的是未来市场中的黑马，那将获得惊人的收益。 |
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(2013-02-25 18:06:17)
