红釉瓷器第四页

红釉瓷器第四页

　　

　　青花釉里红神鹿玉壶春瓶

　　

　　清代 红地雕瓷八宝壁瓶

　　

　　清嘉庆 梵红彩描金云龙纹盘 28×19 cm

　　

　　元末明初 青花釉里红开光龙凤纹双兽耳八棱盖罐 高47.5cm 口13.5cm 底17.8cm 壶通体呈八棱形，带盖，盖顶宝珠钮。盖面绘仰莲纹，外壁绘卷草纹。壶体口沿外施卷云纹，肩部四面开光，绘花草纹，外围绕祥云纹。腹部亦四面开光，内饰海水龙纹，外密布折枝花纹。近足处环绕一周仰莲纹。腹上部两侧趴伏二兽形耳。胎骨致密，通体作画，显得厚重有气度，颇有元代气息。青料浓艳，釉里红娇嫩，相互辉映，代表当时瓷器制作的极高水平

　　

　　明代 釉里红凤纹酒壶

　　

　　清代 豇豆红套蓝玻璃花蝶纹瓶，高24.7厘米，口径7.7X7.2厘米，足径8.7x7厘米。为有模吹制而成。通体以豇豆红色玻璃为胎体，外套天蓝色花纹。腹部一周饰写实的折枝花卉纹，有荷花、茶花、梅花、芍药等。颈及近足处分别环饰蕉叶和花蕾纹各一周。足底中心阴刻双方框，内刻“乾隆年制”双竖行楷书款。此瓶造型端庄沉稳，花纹美丽大方，雕琢精良细致，色彩搭配大胆新奇，艳而不俗，是当之无愧的稀世杰作。　　　　　　　　　　　　　　

　　

　　明中期 剔红穿花龙纹双耳瓶 高36.2、口径4.5、足径10.9 9.1厘米。 圆口，短颈，双耳，扁圆腹，圈足，锡胎。通体雕朱漆，腹部两面椭圆形开光，内满雕缠枝勾莲花、菊花，两条龙穿行于花间。龙无翼，象鼻，尾部衔花，亦称“草龙”。足部雕莲办纹，足内髹黑漆。无款。雕漆中盒、盘较多，瓶极少。此瓶是明代中晚期“云雕”作品中的一件。

　　

　　清乾隆 剔红雕漆芙蓉大瓶

　　

　　景德镇陶瓷精品

　　

　　元代 釉里红白龙盘 此器花口，浅腹，釉里红为色地，刻绘白龙，犹如一条白龙窜行于红色云霞中，行龙矫健。红白相映，对比强烈，具有特殊的艺术效果。龙纹刻画细颈、粗身，这是典型的元代画意，风格简洁奔放、自然洒脱

　　

　　紫金釉留白莲池鸳鸯纹罐 口露小沿，直颈，丰肩，收腹。罐外壁施紫金釉，亮丽润泽。留白处饰莲池鸳鸯纹，辅以线刻突出纹饰。以青花点其睛。造型端庄挺拔，展元代雄风。

　　

　　明宣德 青花矾红追尾龙纹大罐

　　

　　明中期 红釉留白梅花纹梨形壶 高14.5cm；口4.4cm 因壶身作梨形状而得名。此壶腹略短较肥，两面留白饰梅花纹，与盖顶纹饰相呼应，宝珠钮与系较大，时代特征明

　　

　　明洪武 釉里红松竹梅执壶 口7cm；底11cm；高37cm 釉里红创烧于元代，以铜为着色剂，在高温下一次烧成的釉下彩瓷器。洪武时期釉里红大量烧造，有的发黑、晕散，有的发色纯正。此执壶属于后者，纹饰以岁寒三友为主题。器物造型端庄，规整。底有釉，圈足为火石红。

　　

　　清乾隆 胭脂紫地轧道开光粉彩山水人物图盆

　　

　　明初 釉里红岁寒三友图梅瓶 通高42，口径6.2，足径13厘米

　　

　　清雍正 青花釉里红桃树纹瓶 高31.5，口径9.3厘米

　　

　　元末明初青花釉里红带盖双系象耳瓶高17.6cm 口径4.2cm底径11cm直口，桃形腹，底足外侈，双象耳附于肩部。口沿下青花绘蕉叶纹，底足处饰双层莲瓣纹。腹部两侧釉里红拔白绘瑞兽纹。

　　

　　元末明初 白釉釉里红凸雕螭龙蒜头瓶

　　

　　钧窑 荷口双龙耳瓶

　　

　　钧窑 荷口双龙瓶

　　

　　钧窑 吉祥尊

　　

　　钧窑 象鼻瓶

　　

　　钧窑 二龙戏珠

　　

　　钧窑 双龙耳瓶

　　

　　钧窑 菊花尊

　　

　　钧窑 事事如意

　　

　　钧窑 狮钮香薰炉

　　

　　钧窑 荷口如意瓶

　　

　　钧窑 玉蟾纳福

　　

　　宫廷瓷器珍宝

　　

　　清康熙--釉里红--海水云龙纹缸 高28.8厘米，口径28.7厘米，中国国家博物馆藏。 缸扁圆形，敛口，口和底径度相近，圈足砂底。缸内外施满釉，外部以釉里红绘两条巨龙，于海面上戏珠。龙身翻转，扭动成弧度很大的S形，四肢强劲有力，缸的近底处用青花绘礁石，墨彩、绿彩绘海浪，更衬托出龙的阳刚之美和翻江倒海的磅礴气势。

　　

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　　清乾隆 胭脂红地粉彩八吉祥纹双耳大香炉

　　

　　清乾隆 红釉仿朱漆盖碗 直径10.8cm 其釉色光润鲜艳，釉薄而细匀看上去花纹隆起，深浅错落，十分精致华美。以这种效果来看这件仿漆器的瓷盖碗，真有莫辨真伪之感。

　　

　　清嘉庆 胭脂红地粉彩通景婴戏纹双戟耳瓶

　　

　　胭脂红， 松绿地粉彩双瓶

　　

　　清代 喇叭口，短颈，弧腹，腹部以下内收，在低端外撇，圈足。通体饰胭脂红地粉彩，盖柄鎏金。器身纹饰为孔雀牡丹，雍容华贵，端庄大方。器底施蓝釉，内壁施白釉，圈足内刻“大清雍正年制”六字篆书款。器形规整，制作精美

　　

　　清乾隆 珊瑚红青花三多纹梅瓶

　　

　　民国 胭脂红地粉彩花卉瓶

　　

　　元代 釉里红缠枝牡丹纹碗 高10cm，口径20.6cm，足径9.1cm。 碗墩式，口微外撇，圈足。通体白地红花，内外口沿各绘回纹一周，碗内壁为缠枝菊纹，碗心双圈内饰折枝花卉纹，外壁绘缠枝牡丹纹，足外墙绘回纹一周。 此碗纹饰活泼明快，红色较艳，无论造型或纹饰构图都具有鲜明的时代风格，为元代釉里红瓷器的代表作品。

　　

　　清代 敞口束颈，丰肩收腹，器型沉稳大方，通体金红为地，扁洒金星，上下均绘蕃莲花，描金填彩，十分精良。

　　

　　元代 青花釉里红粘花梅瓶

　　

　　元--红釉--刻花云龙纹梨式壶 通高12.5cm，口径3.5cm，足径5.3cm，北京故宫博物院藏。壶体呈梨形，直口，口以下渐丰成下垂的圆腹，腹部一侧有长流，另一侧有如意式柄，圈足较高微外撇，无款。壶盖圆顶，有宝珠形小钮，盖侧及壶口沿各有一个小圆环系，以便系绳连接，防止壶盖脱落。通体及足内均满施红釉，腹部暗刻五爪云龙纹。龙纹细颈长嘴，形态生动，时代特征鲜明。此壶釉面匀净，釉色鲜艳，是元代红釉器中的稀有珍品。

　　

　　清乾隆 胭脂紫釉菱口花盆

　　

　　元青花 釉里红开光孔雀盖罐

　　

　　元青花釉里红粘花梅瓶

　　

　　清乾隆 胭脂地粉彩锦鸡牡丹纹瓶

　　

　　清代 釉里红山水双鹅瓶

　　

　　中国红毛瓷

　　

　　中国红毛瓷

　　

　　中国红毛瓷

　　

　　清代 珊瑚地描金开光花卉马蹄碗

　　

　　清代 红彩云纹小杯

　　

　　民国 胭脂彩小碗

　　

　　清光绪 芸豆红碗

　　

　　剔红人物方瓶

　　

　　清乾隆 矾红描金双口瓶 高：14.5CM

　　

　　清嘉庆 珊瑚红诗文三清茶碗 直径10.5cm 此碗敞口，斜腹，圈足。此碗继承了乾隆皇帝的形制。雪夜烹茶，茶名三清，乾隆皇帝以此为雅举，　命群臣聊句而成一时盛事。三清茶具除瓷碗外尚有玉制品漆制品。

　　

　　洪武 釉里红折枝牡丹纹花口盘

　　

　　清康熙 青花釉里红荷塘锦鲤图鱼缸 圆唇敛口，圆腹，砂底。胎体厚重，造型美观，釉色微微闪青，釉里红色彩典雅。外壁绘鲭、、鲤、鳜等鱼，写实自然。周围以线条及填绘的技法绘桃花、嫩荷、菱草及波动的水纹，自然流畅，飘动轻灵。以青花点睛，勾勒口沿及底部双圈。因鱼与“余”谐音，因而有“连年有余”之美好含义；此外，红鲤鱼又称“锦鲤”，“锦”谐音“金”，又有“金玉满堂”之意。故在明清两朝广为应用。

　　

　　朝鲜时代十九世纪分院窑 青花釉里红石榴纹扁壶 高13.8cm 日本大阪市东洋美术馆藏

　　

　　清乾隆 倭瓜红料八仙八方碗

　　

　　清嘉庆 胭脂红地粉彩花蝶图洗

　　

　　清雍、乾时期 青花釉里红加胭脂红苍龙教子纹瓶腹部绘祥云漫天，火焰飘滚，苍龙腾空而起，凶猛矫健，叱咤风云，另有一幼龙破浪而出，昂首欲飞。两龙相顾对望，神态逼真，栩栩如生。 此瓶之烧制十分不易。先于素胎之上凸雕图案，用青花与釉里红绘出部分纹饰线条，施白釉烧成后再于其上龙纹位置填以胭脂红彩，经二次烧成。胭脂红堆彩较厚，柔丽娇艳，青花雅致宜人，釉里红呈色纯正鲜雅，纹饰清晰流畅，绘画工整细腻，青花、釉里红及胭脂红诸色斑斓，釉上釉下交相辉映，极具美感，殊为难得。

　　

　　清嘉庆 粉彩胭脂红地贲巴瓶

　　

　　清雍正 胭脂水釉盖碗胭脂水又称胭脂红、金红、粉红釉、洋红等。胭脂水是一种带紫调的粉红色，以金为发色剂。在800-850℃的低温中焙烤可得到柔美的胭脂红，这种色彩在康熙以前不见，

　　

　　民国 胭脂红料彩五孔瓶

　　

　　民国 冬青加胭脂红龙纹菊瓣尊

　　

　　清乾隆 胭脂红地轧道粉彩番莲纹水丞

　　

　　清乾隆 胭脂红地粉彩西番莲纹方胜盘

　　

　　清咸丰 胭脂红粉彩缠枝莲纹喜字盖罐

　　

　　民国 胭脂红轧道对杯

　　

　　19世纪 胭脂红地粉彩吕布戏貂蝉瓶

　　

　　民国 粉彩胭脂红雕龙纹蒜头瓶 瓶蒜头口，细颈，圆腹，圈足，足内施白釉，腹部绘山水画，江中有小船，远处山峦起伏，水天一色，整体画面，清新淡雅，层次分明，肩部题诗一首。

　　

　　清雍正-矾红九龙罐-“大清雍正年制”款

　　

　　清 雍正青花釉里红八仙过海纹壶

　　

　　明宣德鲜红釉僧帽壶 鲜红釉僧帽壶，明宣德，高20cm，口径16.1cm，足径17.2cm。　　壶阔颈，溜肩，鼓腹，瘦底，圈足。一侧口边至颈部置宽带形曲柄，相对的另一侧出鸭嘴状流槽。附圆纽伞形盖，盖边和壶口后部各置一个小圆系，可供穿绳连接。外壁施红釉，釉色明艳纯正。圈足内和器里施白釉，无款识。　　僧帽壶因壶口似僧侣的帽子而得名，是藏传佛教用器。明永乐、宣德年间景德镇御窑场有大量生产僧帽壶。　　清代康熙时景德镇窑曾仿制宣德红釉僧帽壶，其釉质接近宣德器，但造型却略显笨拙，区别如下：宣德器的颈部轮廓线呈内倾弧线状，较为秀气；康熙器的颈部近于直筒状，略显臃肿。宣德器腹部上宽下窄，最大腹径在上腹部，有变化之巧；康熙器的最大腹径在中腹，故显得浑圆。

　　

　　僧帽壶，元代景德镇创制的器型之一。台北故宫，红宝石釉僧帽壶。

　　

　　元釉里红海龙舟车瓶

　　

　　雍正青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊

　　

　　清 乾隆 青花胭脂红龙纹抱月瓶

　　

　　雍正青花釉里红瓶，画的是“松竹梅”岁寒三友。用釉里红来描绘松树枝干和梅花点点，用青花来勾绘竹，松针和梅花枝干。

　　

　　元青花釉里红粘花梅瓶

　　

　　完全没有任何花哨的纹饰，而且造型简单素雅，那就是汝窑瓷中真品。仿佛真正干净饱满的人，一定素朴到极致，删繁就简，只落得素白白一粒心，在滚滚红尘中清澈着动人着。 简，是美，净，是大美！——在我看来犹如现今极简主义大师的作品，都有一种朴素的内涵，素，从来都是厚的，那繁华似锦，倒显得累赘与哗众取宠，青花，它以一种饱满而简明扼要的质感袭击了我，这一般颜色，如何让人不销魂？宋徽宗曾御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。” 宋青花虽然少到可怜，却留下这抹天青色，真真是，幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜…… 官窑制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。我更喜欢民窑青花，有一次去陕西博物馆，看到一款民间青花，仿佛闺中少女，清丽明媚，简约中看到那超尘的气质，虽然是深闺，但因为吸吮了大自然的灵气，那般的让人心动……

　　

　　青花釉裡紅 纏枝蓮紋蓋

　　

　　宫廷瓷器珍宝

　　

　　清代 胭脂红地轧道粉彩堆塑博古纹棒槌瓶

　　

　　红地描金喜字碗，清同治，高7

　　

　　红釉开光金囍字碗，清同治，高9cm，口径17cm，足径8

　　

　　明清瓷器

　　

　　明清瓷器

　　

　　明清瓷器

　　

　　明洪武 釉里红四季花卉纹石榴尊 釉里红四季花卉纹石榴尊，明洪武，高53cm，口径26.5cm，足径23.2cm。　　罐通体起瓜棱。撇口，短颈，丰肩，肩以下渐敛，圈足。外壁釉里红纹饰共10层，近口沿外绘回纹，其下绘连续如意云头纹。肩部纹饰自上而下依次为变形莲瓣含折枝莲纹、朵云纹，连续如意云头含折枝莲纹。腹部绘四季花卉12组，均配以湖石。腹下绘变形莲瓣纹，其内绘朵菊纹。胫（jìng 音敬）部绘回纹。近足处绘变形莲瓣纹，其内绘折枝莲纹。足边绘卷草纹。外底无釉。无款识。　　此罐形体高大，釉里红发色虽略显灰暗，但主题纹饰四季花卉的描绘却细腻生动。纹饰布局繁密，层次清晰，体现了元末明初瓷器粗犷豪放的艺术特色。

　　

　　元代釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶

　　

　　元代红釉印、划花云龙纹盘 红釉印、划花云龙纹盘，元，高3.2cm，口径19.4cm，足径11.9cm。 　　盘撇口，浅弧腹，圈足。足墙内外均斜削。内壁模印云龙纹，龙五爪。盘心刻划三朵“品”字形排列的云纹。胎细白。内外均施红釉，口沿及纹样凸起处釉层较薄，隐现白色胎骨。圈足内无釉。 　　元代红釉瓷器传世很少，此盘通体红釉纯然一色，且印花清晰，是件难得的佳作。 　　通体一色的高温铜红釉瓷器始见于唐代长沙窑，但当时只是偶尔制作。只有到了元代，景德镇才开始少量生产高温铜红釉瓷器。元代高温铜红釉瓷的成功烧制，在颜色釉的发展史上具有划时代的意义，它为明代鲜红釉瓷器的生产奠定了基础。

　　

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　　明宣德酱釉盘 酱釉盘，明宣德，高3.6cm，口径15cm，足径9.5cm。　　盘撇口，弧壁，圈足。底微塌。通体内外施酱色釉。圈足内施白釉。外底暗刻双线圈内暗刻楷书“大明宣德年制” 双行六字款。　　此盘釉色纯正，对光斜视可见釉面略泛橘皮纹，是宣德酱釉瓷的代表作。　　酱釉因以“紫金土”配釉亦称“紫金釉”。它是一种以氧化铁为着色剂的高温釉，釉料中氧化铁和氧化亚铁的含量高达5﹪以上，其釉色类似芝麻酱色。酱釉瓷早在宋代就多见于北方的许多瓷窑，其中以定窑的“紫定”器最为著名。明代宣德时景德镇官窑出产的酱釉瓷造型规整，色泽温润纯正，釉面肥厚并有橘皮纹。常见器物有撇口碗、撇口盘、收口盘和瓜式执壶等。

　　

　　明宣德鲜红釉葵花式洗 鲜红釉葵花式洗，高3.8cm，口径15.9cm，足径13cm。　　洗通体作十瓣葵花式，敞口，浅身，腹壁近直，平底。通体施鲜红釉，釉面匀净，色鲜艳。口沿与腹壁花瓣出筋处显露洁白的胎色，与器身的红釉相映生辉。底施白釉，无款。　　纯红釉瓷器创始于元代晚期，至明永乐年间完全成熟。宣德红釉与永乐红釉齐名，釉层肥润，呈色鲜红，釉面多有桔皮纹，口沿有整齐的“灯草边”，红白分明。器物以碗、盘、洗多见。宣德以后，红釉趋于衰落，历朝虽仍有少量制作，但成功者罕见。此洗凭其造型和红釉特征来判断，应为稀有的宣德红釉器珍品。