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“虞山好，景色招人来。一望长江舒极目，园林俯视现楼台，重见画面开。”这是当代园林巨擘陈从周谱的《忆江南》词。自古以来，常熟就是一个造园胜地。那青翠挺秀的虞山脚下，琴水潋滟的柳烟深处曾有无数的风亭月榭。据笔者统计，历史上竟出现了以私家园林为主体的各种园林约一百二十余处，由于资料的阙如，与实际数字必然仍差了许多；即便就以一百二十余处计，这在一个县级小城亦可叹为观止了；故曾为时人所瞩目。园林名家童隽、刘敦桢、陈从周等都先后来虞考察园林，诚如陈从周在《常熟园林》文中言：“常熟为研究江南园林的重点地区之一。”（陈从周《园林谈丛》第111页，上海文化出版社1982年2月出版）
江南园林是文人园。是以避去烦嚣，寄情山水，诗情画意的隐逸思想为主题。“七分主人三分匠”。就其本质而言，园林是有资财的文人与有才智的工匠所共同合作的智慧结晶。有意味的是，“七溪流水皆通海，十里青山半入城。”常熟本就是一个城市山林；又恰恰以其地丰穰，文风鼎盛，艺匠技巧而闻名；从而养孕了虞山园林艺术这株风雅之花。
春秋之际，吴王夫差营建的梧桐园和鹿苑，为有史可鉴的常熟园林引首。梧桐园在吴宫内，因多梧桐而名，一名琴川，据传常熟别名琴川由此而来。鹿苑在今张家港南沙镇，是吴王豢鹿、畋猎、游娱之苑，附近香山为夫差曾遣美女采香而名。常熟梧桐园与苏州的夏驾湖是当时吴国最早的苑囿，“开苏州园林先声”。（陈从周《园韵》1996年上海文化出版社出版第44页）
二
六朝时期，佛教大兴。寺院丛林的一时之盛，带出了寺庙园林的涌现。常熟著名的兴福寺，就是这时建的。至唐代，即殿宇宏敞、飞泉石桥、，气象雄古，为江南名刹。常建的诗即道出了它的林泉之趣，而“曲径通幽处”竟成为后来江南园林的特征。而梁昭明太子萧统来虞山筑台读书，即今“读书台”所在，其地翠谷清泉、半山半市。太子读书台，承姜尚隐逸、言子文学之风，和后世常熟文人私园有深远的渊源关系、内质影响，也开启了常熟园林画卷的卷本。
唐宋之交，常熟一地的经济渐趋繁荣，带动了文化教育的兴盛。张旭游宦常熟，开邑中书学风气之先，留下醉尉街、洗砚池等足迹。惜史料无多详载，但我们从片楮残纸里，可以推测那琴川两岸和言子古巷里，应是有私家池园的存在。“风乍起，吹皱一池春色。”你看，至宋代，就给我们带来了最初的潮汐：先有陈起宗在鹿苑遗址筑读书台，后陆绾又作待潮馆，故得名陈陆园，为常熟有志记载的首处私家园林。又有光禄亭，在虞山南五里；并有外来占籍者定居筑园。据《琴川三志补记》：南宋宗室赵不珍不赴官职，“择常熟开元乡以处，门枕流水，面青山，后环清池，列乔木，修竹嘉卉，散植左右，佳时暇日，与里中好事者以诗酒相娱乐。“这是自然山水私园的基本特征。元代，傍宅建园之风渐盛，有谷园、桃源小憩、城南佳趣等；名声最显赫的是，常熟福山曹善诚之梧桐园。曹氏富甲江左，又雅好艺文，常熟第一所书院文学书院就是他建的。据志载：园烟水连翠，清幽敞丽，又种梧数百本，客至则命童子洗涤，故又名洗梧园。文人名流如杨铁崖、倪云林、顾阿瑛等多荟萃于此。时人有诗咏道：“虞山相对南沙口，曲曲云林似辋川。隔岸花飞一片片，开门青竹雨娟娟。”元末陶宗仪《辍耕录》谓：“江南苑囿之盛，唯松江下沙瞿氏为最。。。。。。次则福山之曹。”梧桐园是常熟园林初阳时滴落的第一颗珍珠。
三
明、清，中国封建社会历史到了顶点。明中叶后实行“一条鞭法“后，社会财富急剧增长，住宅制度也日益松弛，奢侈浮华与精致品位是当时的社会风气、文化心态。《金瓶梅》、屠隆、张岱的书中早已形象地说透了。而另一方面，统治者对士人的高压密控，促他们以“中隐”来平衡身心。此时江南常熟的文化艺术天空，一片绚丽。以钱谦益为代表的各种艺术人才，腾凤起蛟，俊采星驰，成为造园之立意源渊。官僚文人，身在名场翻滚, 心在声色泉石，故昆曲盛行。钱岱、翁叔元、徐锡元等士大夫家，都有昆曲家班；而顾曲宜临流池馆，清歌乍转，飘散在水石间，为之神醉，宜乎园林的兴建。又据明《常熟县志》云“即圭窦之子，一觞一咏，亦足适情，颇得江左风流之致。”此风一直沿及至民国。如此的社会、物质、文化背景，使常熟迎来了如日中天的造园最高潮。我粗略统计了一下，仅明代而言，在吴中二百七十多处的园林中，常熟占了近五十处，光钱谦益（牧斋）、瞿式耜、钱岱和严讷等人就各拥有数处，其艺术水平也是空前的，出现了众多名园。
有小辋川在西城率先雄起，园为万历年间监察御史钱岱告退还乡后所筑。据《虞阳说苑》和屠隆园记：北为豪宅，宅中有园，“邑中甲第，此为首推。”又于宅南造大园，北抵山塘泾，南临九万圩，东达西泾岸，西到朱雀桥河。借景虞山，水面三分之一，引城水入园，缭绕回环。园东西长，南北稍狭。北部为水木清华主厅，南部为假山，衬修竹数千竿，山下荷池，池中点空心亭；东部为临水廊阁，西部亦山；由厅西经宛曲石洞，上至石台，境界忽敞，湖阁高耸，周以峰岭错落，映照虞山，大有寻得桃源好避秦意趣。收放开合，实是一大手笔。园中有园，华美幽雅。录《虞阳说苑》一段：“夏时，（钱岱）则避暑小辋川之空心亭，诸女侍则轮番随从，每日止四人，坐一舴艋舟，轻漾而渡；至亭，则湘帘四挂，兰蕙百盆，缥缃盈几，四侍者趿小红鞋，遍体冰纨，脂肤掩映，挥扇榻旁，御史手执一编，饮凉茗，倦则偃卧鼾睡，以消永昼。醒来，进膳一餐后，卷帘凭栏，唯觉荷香风送，神气益爽，薄暮方回。”可知奢侈享受、园居之乐。总计宅园，占地近二百亩，台馆亭阁，轩榭堂楼，有四百之众。邑人有诗“九万圩边一叶船，晓山如雨水如烟。穷檐华阀今无数，悉是钱家小辋川。” 自常熟建城以来，私园达此规模者，绝无而仅有，故时称“钱半城”。如此巨构，在江南亦属寥寥。遗址成为清代西城园林的渊薮。大者如曾园、赵园、之园（翁家花园），小者散为民居书斋宅园，如杨云史花石林、丁祖荫壶隐园、张子和小琅环、顾氏环秀居等十余处。（参见《常熟文史》第二十三辑李乃成《小辋川钩沉》）
又有半野园，突兀于琴川以西的北城。园址也广，据《南张旧稿。半野堂记》：东起琴河，西逼北门街，南临五弦河，通天宁寺巷，北至椐树弄、六弦河。此园坐北朝南，依山筑堂，引水挖池，有端岩书屋（董其昌题额）、露香池（池后有椐榆大树）、娱辉阁、香雪圃等景。园原为嘉靖初建宁知府张文麟建，但使之声誉走出常熟城，则是在半野园易主一代文宗钱牧斋（其大宅在东城）并进一步拓修后，旋即柳如是幅巾飘帔来访，拉开钱柳姻缘的序幕。于是，绛云楼、我闻室、留仙馆等建筑落成，绛云楼中“牙签万轴，充溢其中，下复绣帏琼榻日夕唔对。”元赵子昂莲花庄遗石“沁雪”置楼前。自此，春雨一帘东涧赋，秋云半壁大痴山。“争先石鼎联名句，薄暮银灯算劫棋。”楼侧有山西阎百诗者慕名寓居抄书达三载……半野风流，遂叫响江南。金叔远《暗泾杂录》谓：半野堂在西，依山最近，堂东为含辉阁，北为绛云楼，后门即据树弄。“登高望远不出户，连山小阁临莽苍。翠薇欲上齐女墓，绿尽遥分老子堂。白云女墙作山带，红栏桥水含湖光。”这是牧斋《九日宴集含辉阁醉歌》中的诗句，山色园境，浑然一体，迤逦可见园容。半野园延到清未，日渐分割，散作北城民居、小园。至民国，尚见“梅冈上下，方竹丛生，曲塘春淙，梓桐合抱”，原绛云楼七个柱础石垫遗址和沁雪石仍在，为元曹善诚后裔、“言必文周，斋名菱花”的词人、书画家、末代藏书家曹大铁所得，拟构思复建“后绛云楼”（参阅南京出版社１９９３年出版的曹大铁＜梓人韵语＞第１１５页至１２１页＂半野园曲＂），欲续余绪，终因时局不稳未果。不久被国民党伤兵医院所占，梅冈上十余株明梅古椿，多为斩伐充薪。文化大革命开始，铁公沦为右派关押，此半野园（一说为“半野新庄”）部份遗址被征用，作中医院。至于其它残余，笔者九十年代踏访，含辉阁人家犹见假山小景一角。后因“亮山工程”，大动拆迁，部分遗址复归山地矣。莺歌宛转传深谷，燕子呢喃认旧巢。谁能指点沧桑？漫长的冬夜，我检出常熟县志，明清时的常熟城厢图上，城中偏东是县衙，离山稍远，造园佳丽地以城西南和东北为最，依山近水，半郭半市，水陆广便，既有城市奢华生活的满足，又有自然山水艺术的消受，尽被钱家（钱岱是钱谦益的族兄）小辋川与半野园瓜分。所以稍后的名园如东皋草堂、翁氏东园分别只能建在东门外与小东门外了。
东皋草堂，为瞿汝说于万历年间隐退而建，其子式耜复扩广之。园枕山带水，一片空明之境，水石台榭，人工中见自然。“浣溪草堂，董其昌书额，镜中来，文征明书额”，式耜作三十六景纪胜诗。“三桥之上，曲槛朱栏，映带参差。无论柳暗花明，月澄雪霁，佳致不一而足。即寒郊落木，风雨凄其，亦足供人鉴赏。凡远方游屐，过其地者，未尝不咏叹流连，以为三吴胜景，洵如能造者其必诗，敢往者无不赋也。”（瞿玄锡《显考稼轩府君暨显妣邵氏夫人合葬行实》）邑人有“徐家戏子瞿家园”之谚，目为虞山二绝。吴梅村尝作《东皋草堂歌》，流连咏叹。此园历四代，道光间归旧山楼赵氏奎昌，至一九五八年尚存遗址一角，陈从周《常熟园林》文中有录，存花厅一，前凿小池，池上土石假山如屏，罗汉松、桑树各一，犹是数百年前物，山西构一石洞，旁一峰矗立，即“碧芙蓉”名石，极玲珑作嫣之姿（参见1990年12月常熟市政协文史资料委员会编《纪念瞿式耜诞生四百周年》88页“瞿园小考”）；刘敦桢亦曾涉之（参见《刘敦桢集》。书信卷）。钱牧斋又有拂水山庄，在虞山拂水岩下。园初为邑人瞿纯仁读书、文会之所，曰拂水山房，归钱氏后，延请明未叠山大家张南垣重加擘划营建。据汪晋贤《自桐川抵虞山记》、牧斋《有学集》，园倚拂水崖、尚湖之胜，以冈坡、湖池，缀堤、桥，点楼、阁等，园中有园，曲房邃宇，涧壑树石，使之峰壑湍濑、曲折平远，清旷幽寂，彷佛大痴画境，自然中见人工。牧斋有锦峰清晓、香山晚翠、春流观瀑、秋原藕耕、水阁云岚、月堤杨柳、梅圃溪堂、洒楼花信等八景诗，柳如是曾绘《月堤杨柳图》和山水尺页及题联“远近青山画里看，浅深流水琴中听。”至今尚存，庄景宛然见之。至民国，山庄遗址被曹大铁购得，文革中改设学校，今则其址上钱柳墓已建亭修葺一新。又有红豆山庄，在常熟白茆，“四面烟波绕，藏书有一楼。桥细穿荷叶，舟轻及素鸥。”既有书卷之气，又有村居野趣。园原为牧斋外祖顾氏别业，因红豆树大可合抱，并有碧梧同在，故又名碧梧红豆庄。这里需一说红豆树，它是岭南树种，移植江南后（常熟为江南城市中移植红豆树最多的地方），因受土壤、气候等条件制约多久不吐秀，有时长达上百年不开花，故一旦开花，便成盛事；更何况因唐朝王维的那首诗早给它敷上了浓郁的诗意、多情的语感。另外四五月间开了满树淡黄粉白的小花后，要到秋天才会结出一荚荚红如血亮如烛的相思子；四月江南，风雨交加，一树繁花，落英缤纷，到了秋天结籽很少，甚至一粒也没有。故一旦采得红豆，更为幸事。明未钱柳白发红颜居住山庄前后约十七年，“胜流闻声造访，舟河填咽。”故牧斋题有（集杜）门联“岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。”钱氏八十寿辰那年，适逢红豆开花吐艳，一时文酒诗会，名士美人，传为佳话。入清以后，钱柳在山庄欲图复明大业，益增此园人文传奇色彩。香满吟笺酒满卮，江南红豆断人肠。触发了人们的情思，三百年来吟咏山庄之红豆作品不绝。从牧斋《有学集》、徐千昂《芙蓉山庄红豆录》中可以见到。直到上世纪四十年代陈寅恪在昆明街头偶得红豆山庄之红豆一枚，间关万里，长留箧中，相思二十载，终成《柳如是别传》；以及近年不断有国内外学者来到山庄遗址，探讨重建红豆文化的可行性。
常熟明代园林形成了借景虞山和人文浓郁的独特风格，在江南园林史上的声誉也从此奠定。辋川、半野、东皋、拂水、红豆五大名园的那些歌台月榭，早已湮没在虞山烟雨里，唯遗红豆、古桧二棵古木，犹有春鸟乱啼，落红满地，令人抚想那一片华美、雅致和风流。
清朝至鸦片战争前，常熟园林又有长足的发展，进一步的深化。清一代常熟的读书风气空前兴盛，据杨载江《言子春秋》统计：状元六位，文学家四百六十余人，藏书家一百三十余人，书画家一百一十六余人。王石谷继黄大痴之后为画圣，又长于构园，家有来青阁园，苏州绣谷园也为其手笔。而钱泳则善品园。钱泳为流寓的常熟人，是个多方面发展的艺术家，浪游南北名园，他总结撰写的《履园丛话》，是中国园林史上的一代名著。此书不仅对当时许多名园做了重要、珍贵的记录，而且在园林、建筑方面时发独见，如他总结的“造园如同作诗文，必使曲折有法”一端（《《履园丛话》1997年中华书局1997年第二版545页），成为以文治园的经典。“午阴嘉树渐清圆”，私家园林密布虞城。艺术审美趋细腻，充分发挥建筑廊阁门窗“藏、隔”的功能，园林求小巧而雅致。环秀居、燕园、水吾园、半亩园等是其中的硕果。
环秀居，在西城翁府前环秀街，据《虞阳说苑。笔梦》记载，原为钱岱故宅中的一个小园，后被藏书家顾湘购得，复修葺而成，实为明构。此园精在山石水池，花厅居中，旁建书楼。厅北池上崖道曲折、洞壑深幽，山上“舞袖”、“翔鹤”秀峰耸翠，稍低处植一白皮松，大可合抱，苍古矫挺，俯瞰池上，江南园林中以白皮松而论，此为冠矣。坐花厅、书楼，山后虞山如画，招入园中，浑若天境，简劲开朗，陈从周以为“在苏南仅此一例”。燕园在城北辛峰巷，乾隆时为蒋元枢建，至道光属族侄蒋因培，大加藻新，延请大匠戈裕良叠黄石假山一座，石壁俨如虞山山麓，有谷涧名“燕谷”，谷外溪水，泻入涧中，步石点之，别出新意，与戈氏另作苏州环秀山庄湖石假山，同为江南园林假山典范。山东为赏诗阁（出钱泳笔），凭栏远眺虞山如带，俯瞰则幽壑深院，松竹虬枝，空翠到眼。盖前后二院利用山石的遮隔，书斋的幽深曲笔，园虽然小，结构有法。前院湖山上有白皮松，苍劲拿云。“风廊水榭如盘转，玉竹银藤费剪裁。”燕园之名已为周知。水吾园是嘉庆时吴峻基得小辋川遗址而筑，在西城九万圩，以借景和水景著，平冈曲岸与虞山相得如画，西部殿春水廊特为佳处。此廊跨水而建，偃卧波上，宛转贴水，临池东面，缀亭阁破水之平直，西墙间以漏窗，园外河堤，柳色垂依，以逗游人，在西山的衬映下，境界之美，足胜画本，堪称一绝，实为海内孤本。此义从未有人揭出！惜现今修成南北笔直，已乏起伏曲折。（笔者附识：今日江南园林水廊，盛称拙政园西部补园，然无自然山色可借，较之水吾园还少逊一筹呢。）此园后归藏书家赵烈文，又名赵园，园中有“天放”书楼，张联：“尽楼台池馆，比蕃锦争春，谁办此千帙传家、万马倚言；视将相王侯，如飘风过眼，才销得四围山色、一榻云山。”可见高华的境界。半亩园（又名旧山楼）在北郊报慈桥，有梅巅阁、过洒台、梅花一卷廊、拜诗龛、红豆树、旧山书楼诸景，因园主赵次侯收藏至精至富而闻名东南，远近名流咸来啸咏。今则唯剩红豆古木和一个残园。2000年秋，这棵四百多年的红豆树忽然结籽了，秋风秋雨吹落了成百上千的大大小小的如潸潸红泪的相思子，散落在废园围墙内外……可惜此园至今无人料理。录笔者竹枝词一首，以志感慨：“湘竹漪漪画阁高，溪山平远酒台箫。梅花一卷今何处？秋雨断垣红豆摇。”
清代的常熟园林，多是书斋园林。名为园林，实是藏书、读书、吟毫之所。万卷诗书来左右，小园容我一身藏。书楼高阁，缥缃氤氲，其匾对、书画、金石陈设之讲究，名流酬唱之繁多，应该说，园林的书卷气息，在江南园林中尤为突出。
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四
道光中叶后，常熟仍有名园。尤其曾园（又名虚廓园），借得虞山，云水楼台，掩映在丝柳碧荷之间。曲房分院，白（皮）松红豆、书轩碑廊，而亭榭品题，多用澄澈朗明的月来烘托，如邀月轩、浸月亭、觞月亭、清风明月阁、揽月亭等，彷佛给园林笼上了一层薄纱的清梦，深化了“虚廓”的意境。曾园犹残阳绚丽之殷红，于秋水枯荷中点染了一朵风致嫣然的菡萏，成为常熟园林的晚唱。自清未至民国，中国处于战乱频仍、国弱民穷的境地，私园的兴建渐趋衰微。民初，北门外菱塘堰，藏书家沈希仁的澄碧山庄〈参阅〈常熟文史资料辑存〉第十四辑．庞梅孙＜澄碧山庄旧貌＞）、曹大铁的秋水园为最末二个较著名的私园。梦后楼台，帘幕低垂，秋水澄碧，菱花易老，也结束了常熟园林历史画卷卷本。未久，日本侵略者的铁蹄踏进山庄，深院幽庭，变成瓦砾。杨云史的石花林、翁曾桂的之园、翁同和的瓶庐等均遭到焚烧。园林的枯荣，连结着常熟的兴衰，而常熟的兴衰，维系着国家的命运。至解放初期，常熟私园尚存十余处。一九五八年大跃进后，一些园林被机关、学校、单位占用；十年浩劫，更是面目全非，被陈从周称为“假山中之瑰宝杰构也”（《园韵》上海文化出版社1996年版第334页）的环秀居，荡然无留，仅存街名。红羊一劫沧桑变；尤其改革开放后，经济、文化生活的复苏，燕园、曾园、赵园等古典园林才从真正意义上枯木逢春了，那看不见的手把琴弦悄悄拨动，十里青山半入城的风采，重新展现在世人面前，推动了古典园林的修复和兴建。
五
常熟园林，起始于春秋，发展于宋元，全盛于明清。自明中叶至清嘉道之际的三百多年，是它的顶峰，也是常熟园林最高成就所在。既有大如鲲鹏的小辋川，又有小如燕雀的环秀居；既有华瞻、高雅的半野园、东皋草堂，又有清幽、人文兼具的拂水、红豆山庄；既有以假山负盛名的燕园又有以水景称著的水吾园。除了主体私家园林外，其它园林也颇有特色。寺庙园林如著名的兴福寺西园，又有城隍庙小园，乾隆中期建，在西门大街（老市政府），园内北墙下叠黄石小山，陪衬虞山，山下小池幽曲，筑有石舫。钱泳在《履园丛话》中谓此园“颇不俗”。（中华书局1997年12月第二版第545页）又如官署小园：清代苏松常太粮道驻常熟县衙后园，位山麓石梅，遂建一小楼来邻借，名“辛峰一角楼”，石梅香月，辛峰晴云彷佛移置园中，是多么富有诗意的一角小园。至于普通人家的也有方圆不等的荷池和山石点缀，则不可胜计。琴川古城，七溪横贯，桥含山色，水留塔影。当你走在幽静的石板巷，迎面一堵花墙，偶然推开半扇油漆剥落破旧的门，眼前花光一亮，苍润的山石旁，也许会走出席佩兰式的人物。如居住在西城翁府前的近代诗人、藏砚家沈石友家，就有这样一个小园。园中一树山茶，为明代古木，每逢岁末春初，邑中骚客，多来此雅集，他的至交吴昌硕也常乘舟而来，和沈石友、赵古泥、萧退庵，刻砚谈艺、觞咏为欢。“葑溪两年别，虞山三日留。黄花约新赏，绿树迎凉秋。常联韩孟句，未能同李郭舟。重阳风雨节，莫负登高游。”他们酬唱的诗句还留在集子里。今沈石友的笛在月明楼和湖石小园还在，虞山文化的馨香，常熟园林的美，蕴藏在古城的每一角落。园林主要分布在城区，其次城东唐市镇。唐市地处水乡，素有米仓、金唐市之称，文风亦盛，明杨彝诗，令天下翕然风从，号称唐市派，建有凤基园、松梅小圃等多处，尤其是柏小坡的柏园，声势最盛，广约四十亩，，董其昌为题额。（参见《重修常昭合志。园林》）今唐市仍孑遗“飘香园”，即为柏园一角。
这正是姹紫嫣红春满园，从而与郡城苏州唱和呼应，共同构成了苏州园林大观。苏州园林甲江南，二分春色在虞山。此言当未为失语。常熟园林的审美艺术特征，在于从借景虞山这个大处著眼，以平冈曲水，来相衬自然景色；建筑上利用书楼高阁；园林树木以古拙的白皮松与蕴藉的红豆为显著特色，树如红豆，既是名树又是名花，既为自然景观，又是常熟独特、微妙的人文景观，故得古朴高雅之致。在这一点上，它与苏州府城相对封闭的园林，还有同中之不同，苏、常在雅的共性中，常更尚古，这是由好古尚雅的虞山文化特质所决定的。常熟园林固无苏州精致，但雅淡小筑，小中见大，能游、能读、能居、能看，书香逸情俱得，是名副其实的“文人园”，借用倪迂的一句话来说，真所谓“聊写胸中逸气”了。而常熟园林借景筑园的艺术风范，足以永载江南园林史册。
常熟园林是常熟历史文化的结晶。历史文化的传薪，是文化人心中永远飘扬的风帆。从读书台到梧桐园，从半野园到秋水园，如汩汩焦尾泉，源远流长，一脉相承。于是，文化的香火、园林的精魂，便象红豆山庄的相思子，虽历经沧桑，却依然千葩万蕊，岚彩溢目。
“一阕新词酒一杯，去年天气旧亭台。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”回眸总是带来感慨的。曾经的风骚，月榭故香，已经沉潜不显，即使今日修复的劫存古园，与昔日的旧台月榭初容，也有差异了；但我们也不必“怨曲重招，断魂何在？”历史总有太多的遗憾，旧的世界总会无可挽回的淡出。
虞山青苍，琴水潋滟，常熟园林新的画面，已经打开……
作者：王平
二00一年十一月初稿，二00四年秋改定，曾发表于《风景园林》杂志二000九年第04期
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