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观电视剧《娘妻》有感 电视连续剧《娘妻》，很不错的一部作品，虽然大陆方面是制片，但男一号女一号导演都是两岸三地的实力派。由陈朱煌导演的《娘妻》写的是： 该剧剧情由1934年开始至2008年结束，故事发生在1934年的闽南，含着“金汤匙”出生的高记洋行儿子高耀宗，从小调皮桀骜不驯，体弱多病。父母为了冲喜给她娶了大他九岁的林秋菊做为妻子，俗称“娘妻”。 《娘妻》演绎的不单是一个曲曲折折的故事，也不是要体现什么传统与现代观念的问题，而实实在在是一部感人肺腑的唤起人类情感的作品。《娘妻》是一部催人泪下的电视剧，张玉嬿扮演的秋菊让人们看到了女性的坚韧和伟大。林秋菊温柔贤惠，作为高家媳妇没有享受到应有的爱反而受尽凌辱。但她任劳任怨勤俭持家，即便在高家洋行遭小人陷害而变故败落、长大后的丈夫移情别恋的情况下，仍然不辞辛苦，默默地挑起家计重担。为了家庭团圆，也为了完成对高家的承诺，她转辗来到台湾寻找丈夫，可没能如愿。但是坚强的她从悲苦历炼中，以坚韧的毅力重振了高家。她的平凡与渺小，却因这些考验变得伟大而深受敬重，最终母子团圆的同时也赢回了丈夫的心。与以往许多苦情戏不同的是，《娘妻》拥有一个相对圆满的结局。但《娘妻》主题对封建社会的控诉却十分震撼人心。 《娘妻》这种骗取家庭中老年妇女眼泪和唏嘘的苦情片在荧屏上绝对是一抓一大把。一个女人在花样年华，因为老爹被有钱人逼迫，只得离开自己的爱人嫁给个小丈夫，嫁后就为这个家和这个男人鞠躬尽瘁死而后已，经历被丈夫甩、被孩子背弃、被奸人陷害等种种磨难最后修成正果。跟所谓的小孩子三岁看老似的，故事一开头就知道结局。 这种明显散发着旧社会压迫妇女的陈腐气息的片子，至今大量存在，究竟该当何论？ 这种片子原本没什么可与之过不去的，可什么“丈夫是天”的话实在是太给力了，把我的女权思想都给炸了出来，于是厚着脸皮把这不适合本年龄段观看的片子“上纲上线”一下。 此种片子从表面上看，对中国妇女的种种美德做出了有力的褒扬，什么勤劳勇敢、孝顺父母、忍辱负重、以德报怨……女主角身上散发出来的圣母光芒能把其他人晃成了灰。但是仔细一听，女主角口口声声丈夫是我的天，我生是这家的人，死是这家的鬼，一辈子为了他而活，绝不再嫁之类，甚至于在夫家已经给了她自由，让她去追寻自己的爱人，她也毫不犹豫地要回来跟随夫家，在丈夫抛弃了自己夺走自己孩子之后，还毫不犹豫地要帮他渡过事业的难关，因为当初发过一辈子只为他而活的承诺……完全是个封建枷锁加身还觉得挺美的典型。最后女主角的的确确是守着女儿活到了耄耋之年，真不免让人惋惜：这要是生在过去，贞节牌坊是不是得立俩仨的？ 可是现在是21世纪。 妇女解放都多少年了，这种在家从父在嫁从夫的三从四德的观念，什么生是夫家人，死是夫家鬼的话，是编剧在YY着妇女们要具备这种做低伏状，处处为了男人而活的“美德”么？而这片子里在封建枷锁下挣扎的不仅仅是贞洁烈女的女主角，包括陪衬在女主角身边的“陈世美”男主角乃至一大帮亲人朋友也统统都活得窝窝囊囊的。 一个还在上小学的孩子，就被家中以冲喜为名娶了个不认识的比自己大很多的女人，两人之间怎么可能有爱呢？小孩子成为青年后，开始懂得爱了，想追求属于自己的幸福，这本来是极为正常的一件事，却被编剧导演诱导大家将此举看作是抛弃糟糠。自然，这窝囊的男主角一边想着振兴家业，一边想着自己是“陈世美”，一边又想要追求幸福，于是心理被逼扭曲了。那与男主角结合的女子和她的家庭也一生吵吵闹闹，根本没怎么快乐过。而女主角婚前的情人，在期期艾艾地等了女主角N年，浪费了自己N年好年华之后，才与恋慕了自己N年，不得已另嫁他人被家暴折磨疯了又慢慢好了，同样浪费了N年好年华的，男主角的妹妹结婚。 这纠结的故事情节啊！这些被封建枷锁层层套住不得解脱的苦命人啊！封建包办婚姻是如何摧残人性，陈旧的宗族观念又是怎样折磨人的，在这部片子里真是展露无遗。有时候我几乎要怀疑，这个片子到底是要歌颂这些陈腐的观念，还是要进行反讽，告诉大家：“看啊！这吃人的封建礼教！” 不幸的是，我认为这片子想反映的，是前者。因为“善有善报恶有恶报”，坏人都蒸发了，而女主角在痛苦了一辈子，失去了爱人、丈夫、儿子之后，还有了份不错的事业，关键是在快要挂了的时候，终于赢来了大家围在病床前，赢来了丈夫抓着自己的手……可是平心而论，这种“幸福”和迟来的团聚，好比一个贞节牌坊，一个隆重的诰命夫人的典礼，能抵消女人在枷锁之下一生的凄苦吗？ 傅立叶曾经说过，妇女解放的程度是人民是否彻底解放的准绳。却不知这种披着中国妇女传统美德的伦理剧的皮，却散发着一种旧社会压迫妇女、压制人性的陈腐气息的片子广泛存在又当何论？ |
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