|
在秦腔网站上也有不少介绍秦腔板式的好帖及文章，这对于大家了解秦腔板式很有帮助，可能由于这些帖子多对板式讲的全且深，罗列各种板式数十种，这对于行家和专家网友就显得有点简单，但对不了解板式的网友又觉得看不懂。因而本文以大多数网友最熟悉的唱段，作为例证，与网友们共同探讨唱段中板式的组合、交替、转换与衔接。使更多的网友对板式逐步有所了解，从而使欣赏秦腔戏曲艺术的水平能有所提高。因为本人只是个戏迷，不是行家专家，谬误之处再所难免，特抛砖引玉，希望共同讨论。 一，唱板板式及其作用。唱戏的俗话说：唱戏不跟板，跑调又荒板，学唱不懂板，必然胡乱喊。说明板式的重要性；由于秦腔音乐是板腔体艺术形式，板式实际上就是唱秦腔时的一种节奏形态，是由节拍、节奏、速度组合而成，说的更明白一点，就是唱的，快慢、强弱、抑扬、顿挫，板式又必须与唱腔结合起来，我们常说“欢音慢板”，就是说欢音声腔与欢音慢板板式结合起来一种唱板形式。 板式的作用简单来说，就是与唱腔结合来刻划人物性格并为剧情服务的，平常说所的（欢、苦）慢板（一板三眼），因速度较慢，唱腔可以更好的发挥和装饰（拖腔、彩腔），以适应抒情性演唱；二六板（一板一眼）因速度稍快，不可能有更多的装饰音，主要适用于叙事及人物对话的剧情；我们说所的剁板（双锤代板）（有板无眼）适应剧情紧张，矛盾激化的演唱；当情绪更为激昂时就应用（也就是无板无眼）散板（代板、垫板、留板），能自由的发挥，而不受节拍的限制，使人物的情感最大限度的尽情释放出来。 正是由于秦腔戏曲有欢音腔与苦音腔之分，又有极为丰富、多彩、多样性的唱板板式，从而对于揭示剧中人物内心矛盾，推动戏剧情节的发展和变化起着极为重要的作用。 二，单板式唱段，也就是整个唱段是一个板式唱下来，（有时只是最后结束法不同），如《激友》中“无银钱当时节把英雄困倒”的苦音四句慢板，以留板结束；《三回头》中“实可怜我女儿太得薄命”是苦音四句慢板以提板结束，也叫四句慢提（齐、截）；再如《玉虎坠，探监》中“樵楼上打罢更鼓音未绝”及《杀庙》中“民妇人与我讲来历”，是多句慢板唱到底，最后分别以提板和留板结束；二六板单板式唱段例子很多了，典型的应是《二堂舍子》“刘彦昌哭的两泪汪”苦音二六板，最后以留板结束；《血泪仇》中“听人说边区好难民优待”，以提板结束。当然还有以歇板、荒板结束的，不再多说。 另外，多句垫板连唱也是单板式唱段，如：《刘备祭灵》刘备唱段“我一见吴狗心烦恼，阵阵恶火往上潮。孤穹领兵把仇报，……抽贼的脊筋缠鞭梢。”每唱一句铜器与弦乐垫奏一次。依据上面的例子，就可以举一反三，来判断某些段是的一板到底的。 三，简单板式组合的唱段，本人认为三个板式及两板式的唱段，可称为简单板式组合。两板式组合相对较多，如以慢板开唱，后导为二六板唱到结束，这种唱段相对较多，如：《五典坡，赶坡》“实才间大嫂对我言”，唱二到三句慢板后即导为二六板，最后以留板（提板、歇板）结束；三板式组合也是比较普遍的，大多是以垫板，二导板开唱，接着转为慢板，再导为二六板，最后结束可以是二六板的某一种结束法（留、提、歇、荒、扎等）。如：《下河东》“河东城困住了赵王太祖”，是垫板，转慢板，转二六板，最后留板结束；《放饭》中“听我妻赵景堂讲说一遍”，是二导板，转慢板，转二六板，留板结束；《辕门斩子》中“见太娘跪倒地魂飞天外”，是一句是垫板，接转慢板，最后“娘开了天地恩儿才敢起来。”以慢板歇板结束，并游弦，等着下一个唱段叫板开始。 还有代板与剁板的交替使用，虽然属于一种板式，但由于节奏差别很大，视为两种板式，如：《黄鹤楼》周瑜的唱段“（慢代板）狂风吹动了长江浪，（击乐并代板过门，唱剁板）黄鹤楼上有埋藏。我命甘宁过江望，要哄刘备过长江。黄鹤楼埋伏千员将，要害刘备一命亡。（又唱慢代板）将身儿打坐莲花宝帐，等甘宁回来问端详”。不难看出代板与剁板的不同节奏，时分时合的交替使有，可以起到唱段的徐疾、缓急的调剂作用。 总之这种唱段的板式组合也是大量的，普遍的，比较常见，不难识别。 四，唱段的多板式组合。由于剧中人物及剧情的多变，为了进一步刻划人物，抒发情感，适应情节，推动剧情，有的唱段采取了多板式组合、相互转换，反复衔接，从而取得了更好的戏曲效果。就拿《周仁回府，夜逃》中任哲中名家演唱的的名段“夫妻们分生死人世至痛”来讲，可以说是难得的典型之一。全唱段共有二十句唱词，但它的多板式组合可以说达到了十分完美的程度，也可以说是很独特的，起码也是空前的：演奏苦音二六板头过门，唱完四句二六板后，立即转入二导板；通过二导板过度性的桥梁作用后，转入慢板；中间又加入了一句慢板伤寒调，接下来慢板转为慢二六板，再到快二六板，最后以二六留板结束唱段，而转入二六歇板。特别是五、六、七句，即“咱夫妻结发来相爱相敬，为周仁可怜你受苦终生。初结缡愁衣食凄凉贫境，”虽然只有一个上下句及一个上句，共三句，但却是三种板式的组合衔接：五句的“咱夫妻结发来”是苦音二导板，“相爱相敬”是苦音慢板。第六句“为周仁可怜你受苦终生”是慢板伤寒调，第七句“初结缡”是苦音慢板上句一腔，加奏一腔过门，“愁衣食凄凉贫境”慢板转二六板腔，加奏转板过门。听着这样的唱板，那才是真正的艺术享受。 在这里特别要提到的一个多板式组合唱段的例子，那就是最成功的秦腔现代剧《祝福》中“四十年血和泪我那里吐冤”，也就是我们常说的〈砍门槛〉这一大段。这个唱段从人物和剧情来讲，是受三从四德及三权（神权、族权、夫权）压迫下妇女的呐喊和控诉，而编剧、作曲、导演、演员，充分应用和发挥了秦腔苦音唱腔唱板的最大特点，不但把苦音紧代板，苦音垫板，苦音二导板，苦音慢板，苦音二六板，苦音歇板游弦，苦音快二六板，苦音慢剁板，以及紧打慢唱的苦音散板，紧代板扎板等，（除了滚板之外）全部苦音唱板都用上了，而且在继承板式及唱腔的基础上，还有非常成功的音乐创新，所以这也是这个唱段久唱不衰的主要原因之一。由于篇幅的原因，不在这里逐句进行板式分析了，请网友去听、去自己鉴别和欣赏。而那些被广大观众不认可的个别新编秦腔剧目，正是缺失了秦腔最基本的苦音唱板独特的这个主根，按他们所称：只采取和保留了秦腔中的一点所谓的“元素”，进行了“有效的创新”，固而被戏迷们讽刺为不是秦腔，或说没有秦腔味，就如同羊肉泡馍，把羊肉已经换成了狗肉，只加了羊肉泡馍的调料，那肯定就不是羊肉泡馍的味道了。 五，最后再简单（因专业性较强）谈谈唱段中板式的转换与衔接。每个唱段中有了板式的组合，心然就有相互的转换与衔接，而各类板式的相互转换，更是秦腔音乐刻画剧中人物不同的思想情感必用的一种手段。前面说了，大段唱腔用不同节奏的板式表现人物不同情感的变化，而板式的相互转换，就起到了推展剧情和揭示人物内心活动的作用。慢转快一般是由抒情转为叙事，快再转更快又从动情转为激情；快转慢又从概括的叙述转到了更祥细的感情抒发，如前面讲到的“夫妻们分生死人世至痛”从二六板通过二导板转慢板，感情得到了进一步的抒发。二导板，垫板转起慢板依据剧情可以有很多种名称和方法，这些都必须由击乐另行起奏的叫大塌板，从第三环起奏的叫二反塌板，哭腔大塌板，如《下河东》垫板后起慢板；有的奏“懒翻身”（慢板特殊板头），如《三击掌》二导板后起唱慢板下句前的板头过门，二六板转慢板，一个是通过二导板来转，如：《二进宫》杨波唱的“千岁进宫休要忙”这一唱段就是先唱两句欢音二六板，通过第三句唱欢音二导板，再转为欢音慢板，后再唱两句慢板又转为二六板； 虽然唱段中板式的转换方式是灵活多样的，但从大的方面还是有一定规律的，那就是散板转整板，如：《下河东》的垫板（散板）转慢板（整板）必须用打击乐另行起板转入；整板转散板，由节奏加快而自然转入；整板转整板也叫导板，如上面提到的慢板转二六板，二六板转慢板通过二导板，歇板及“马鞍桥”。“马鞍桥”转板的例子如：《花停相会》中高文举的唱段中“如今文举身荣贵，把你家女儿另许人。是何人（用马鞍桥）转入慢板，只唱了一句慢板又转为二六板。 总之秦腔唱段中板式的运用、组合、交替、转换、衔接依照剧情是非常丰富多彩，灵活多样的，从而使秦腔的唱腔更具有无穷的韵味和更加独特的戏曲魅力。这种韵味和魅力，只有在多听戏、多看戏的过程中才能有所领悟和了解，才会不断提高秦腔戏曲艺术的欣赏水平。 又是外行说戏——再一次的胡谝！ 请专家、行家及网友指正。 |
|
|
