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秦腔名家刘红梅 《秦腔的六大板式》：慢板、二六板、二导板、代板、垫板和滚板(滚白)。 《秦腔的唱腔》：苦音唱腔和欢音唱腔，这两类声腔中又各有“彩腔”之分。6和3两音是欢音唱腔的特征音。7和4两音是苦音唱腔的特征音。 《秦腔的彩腔(+衣)》：(1)慢板彩腔；(2)二六板彩腔；(3)二导板彩腔；(4)代板彩腔[只有一种：“喝场腔”，它主要用于唱段的结束之处，其结构与“喝场子”相同，每句唱完后带接彩腔]；(5)垫板彩腔和(6)滚板彩腔[即：大起板彩腔头，它的起板与滚板相同，唱腔与垫板相似，自由节拍，每句唱完用击乐垫衬，分为三腔，大起板彩腔头一般都在大段唱腔的首句使用]。彩腔就是拖腔、二音子，实际音高是一个八度。秦腔的板式曲调均用真声演唱。秦腔的彩腔曲调均用假声演唱。彩腔的具体运用是在人物感情非常激动、戏剧情节发展的高潮之处，它是唱腔曲调强烈的一种对比手法。 《秦腔传统戏》唱段按行当分录，有“生.旦.净(末).丑”四大行当。 《秦腔现代戏》唱段按男腔和女腔分录。 《秦腔的六大板式------简介》 (一)慢板 4/4节拍(由两个2/4节拍组成)，有板有眼，一板三眼，抒情性。 1.起板的方法-----有 安板和塌板两大类 之分。 2.过门-----有 板头过门、句间过门、腔间过门、歇板过门、板尾过门，共五种。 3.结束的方法------有 提板、留板、歇板，共三种。 (二)二六板 2/4节拍和1/4节拍，有板有眼，一板一眼，有板无眼，叙述、对话性。 1.起板的方法------有 摇板、原板和二六大代板、二六小代板、二六大小代板、二六七锤代板、二六拉锤代板、二六蛮代板、二六垛头子代板 之分。 2.过门------有 板头过门、上句过门、下句过门、转板过门、留板过门、垫句过门、歇板过门、板尾过门，共八种。二六板唱腔上句和下句的节奏都是六板(俗称二六板)。二六板的基本过门是2/4节拍节奏，其过门的节奏可都是七板。 3.结束的方法------有 二六提板、二六扎板、二六荒板、二六留板、二六歇板，共五种。 (三)二导板 2/4节拍和1/4节拍：唱腔只有一个上句，无下句。只有 板头过门，“安板”起法，板起板落。其实，二导板属于一板一眼、有板无眼的节拍性质。打 打.打打。 (四)代板。代板是秦腔唱腔中戏剧性很强的板式，它突出了语言和节奏的特点，常在戏剧矛盾发展的高潮、人物情感非常冲动的时候运用这种板式。它可作为一个独立的板式，又可与其他板式相互联接。一般在一大段唱腔的末尾常采用代板板式将唱腔推向高潮。用代板板式唱戏就好像是在吵架。 根据代板的节奏与速度特点，可分为代板与垛板两类。它们的关键区别是：代板的节奏型对唱腔节奏没有约束限制作用，艹1/4、艹1/8散板散拍，无板无眼，灵活自由；垛板的唱腔节奏规范严正，有板无眼，1/4、1/8节拍节奏，垛板的节奏型对唱腔节奏有约束限制作用。代板和垛板的关键区别就是两种不同的节奏型。代板和垛板在具体的运用上常常是有分有合，有时分用，有时合用，分合的一般原则是：先唱(一句)代板、再唱((数句))垛板、然后再接唱(一句)代板。 代板又有一种特殊的唱腔，叫做“喝场子”。它是一种极度悲痛的情感痛苦之声，唱的句子必须是呼唤人名，分为三腔，每腔唱完后用击乐给以垫衬，由代板的上句引出。 1.起板的方法------有 (艹1/4慢代板和艹1/8快代板、1/4慢垛板和1/8快垛板)----双锤代板、七锤代板、三锤代板之分。代板起板后即接奏代板过门(即：板头过门)。 2.过门------代板的过门只有一个乐句，它就是板头过门。代板的过门它是由二六板的基本过门2/4节拍演变而来。慢代板过门1/4、艹1/4节拍，快代板过门1/8、艹1/8节拍。代板唱腔和代板过门的节拍节奏都是七板。 3.结束的方法------有 提板、留板、歇板、扎板、荒板，共五种。 (五)垫板------无板无眼，艹散板散拍散打散唱，伴奏和唱腔都是节奏自由灵活，依据情感需要，可以尽情地抒发，不受节拍与时值的限制(艹2/4、艹1/4)，拖腔长短根据剧情演员自行掌握。朗诵体。垫板梆子散打，鼓师不摇牙子。 1.起板的方法------垫板的起板分为快.慢(长.短)两种。用击乐起板。垫板：可以连唱((数句))；也可以作为大段唱腔的引句使用。垫板做引句使用时，它只有一个上句，下句即转入其他板式。慢垫板主要用于表现激昂.豪放的感情；快垫板主要用于表现紧张.激烈的感情。 2.过门------垫板只有板头过门，句中无过门，句中常用击乐垫衬，俗称垫板。垫板起板的击乐和板头过门结合在一起，同时起奏。 3.结束的方法------结束的方法只有一种，即“小荒板”(打.仓仓仓，……仓)。 (六)滚板(滚白)------滚板的唱腔具有半唱半念的性质(滚白)。散文体。它所表现的情感是一种极度悲伤、痛哭之情，无板无眼，散板节奏，艹散板散拍散打纯散唱(艹2/4、艹1/4)。滚板只有苦音唱腔，没有欢音唱腔。滚板不打梆子，鼓师不摇牙子。 1.起板的方法------滚板起板要用三锤击乐起奏。 2.过门------只有板头过门，但是，板头过门却有一定的节拍形态。其格式是：4/4节拍------2/4节拍------1/4节拍------艹散板散拍。其节拍速度是：由慢渐快。滚板起板要用三锤击乐起奏。滚板可与其他板式相联接。 3.结束的方法------惯用的手法是滚板唱完后接叫板，后转入其他板式。如果滚板唱完后不接叫板，也不接转其他板式，即用一锤击乐(仓)将唱腔结束。 《秦腔板式互相转换之法则》 秦腔板式互相转换在表现变化上的特点是：慢转快则由抒情转为叙事，由深情转为激情；快转慢则由一般的概括叙述转为具体的情感抒发。各类板式的转换虽然灵活多样，但是它们也有一定的规律规范。散板转整板，必须用击乐另行起板方可转入；整板转散板，必须把音乐节奏逐渐催快自然转入。甲整板转入乙整板时，又有一些特殊的转换之法。例如：(一)慢板转二六板，这种转板也叫导板。它分为上句转板和下句转板。上句转板是在第二腔节逐渐将速度催快，转板后即变为2/4节拍；下句转板的唱法与提板相同(提板均在唱段末一句.将节奏撤慢)，区别在于提板将速度撤慢，转板时则将速度催快。(二)二六板转慢板，这种转板共有三种转法。1.经过二导板转入慢板(由二六板转入慢板时，中间必须经过“二导板”过渡)；2.经过歇板转入慢板(唱腔暂歇，音乐伴奏继续进行为“歇板”，唱腔上下句都可歇板)；3.经过马鞍桥腔转入慢板(顺势自然转板)。(三)二六板转垛板，此种转板方法最为自然。因为两种板式的节拍.速度都是相同的。不同之处就是节奏型的变化。快.慢二六板的上句唱腔节奏和下句唱腔节奏都是六板(俗称二六板)。快.慢垛板的唱腔节奏都是七板。二六板的过门节奏和代板的过门节奏均都是七板。 《秦腔》文武场面(文武乐队)，文场面有板胡.二胡等乐器，板胡是主要领弦伴奏乐器。武场面有板鼓和铜器，它们也都是主要领弦伴奏乐器(俗称“锣鼓经”)。鼓师(司鼓.板鼓)是演奏伴奏的总指挥！ 《戏曲艺术的“四功五法”》------就是：唱.念.做.打(舞)，手.眼.身.法.步。 《唱戏有五难》------即：开口难，吐字难，行腔归韵难，唱声容易唱情难，规范容易正宗难。 《唱戏要五好》------鼓师敲得好，铜器拍得好，板胡.二胡拉得好，演员表演唱得好，舞台和音响效果都要好。 唱者不动情，观众不同情。一声遮百丑，形象很重要！唱戏是艺术，吼戏是精神，关键就是“精.气.神”。把戏唱好，把人做好！把人做好，把戏唱好！ 秦腔戏曲音乐：强节拍是板，弱节拍是眼。牙子击打要稳而巧，鼓锤击打要准而俏(qiao)，梆子(牙子)主要是掌拍打板的，鼓锤主要是击拍打眼.击打花点的。梆子必须轻敲轻打轻砸，梆子和牙子的击打必须同步合拍合度合一手。击打“梆子”的声高，一般都不要超过“板鼓”的声高。梆子(牙子)的音高一般在唱腔的中音区为最佳音高。对于业余秦腔爱好者及文武场面乐队，在配置音响扩音器具时，一般给板胡单独放置一个扩音器，其他文武乐器都要公用放置一个或两个扩音器，这样的音响效果可能会更好，不信?你可以试一试！ 总之，演唱秦腔不要制造噪声，要创造美的艺术，感受美的生活，展示美的形象，表现美的唱腔，争做合格的演员！台上十分钟，台下十年功！艺术就是功夫，艺术就是时间。千锤百炼.你一定行！当热爱遇到坚持，你一定会成功！加油！加油！！加油！！！ |
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