京剧声腔板式(3)

 

京剧声腔板式：西皮附属板式·西皮滚板

　　西皮滚板是派生板式，是从西皮散板派生出来的，可以说是散板的另一种变格形式。从唱腔总体上分析，它属无板无眼类的唱腔。它的表现形式是在自由节奏的西皮散板中，逐渐加快节奏，变成局部的“垛唱”形式，再从垛唱逐步放慢，恢复成真正的散板，如涛水一样滚滚而来又滚滚而去。多用于沉痛悲伤、紧急之时。由于滚板是依附在散板之中的，又常常与哭头相接，故它也有“哭腔”的别名。滚板是散板唱腔中的局部变化，故滚板的板式名称常常被忽略。
   《西厢记》“第一来母亲免受惊”是一段西皮滚板转西皮流水的唱腔，第一句是散板，从第二句的“保护了蒲州”进入滚板，第三句“第三来三百僧人”完全是散板，第四句又进入滚板，从第六句转入西皮流水板。因流水板比较长，这段唱腔往往被称之为流水，而忽略了滚板的称呼。

　　《英台抗婚》“平曰里爱儿甚”是程派西皮滚板唱腔。这段唱腔的结构，第一句是散板，从第二句“却为何”进入滚板，而这句唱词是个有22个字的“不规则”唱句。充分体现了西皮滚板的特点。在京剧传统剧目中，只在旦角行当唱腔里有滚板，其他行当没有这个板式。
 
京剧声腔板式：西皮附属板式·西皮回龙、回龙腔

　　西皮回龙与二黄回龙不同，二黄回龙是一个结构独特的完整唱句，不是下句，就是上句，二黄回龙以下句形式为多，在唱段中占有一句的地位，缺少了它，唱段结构就不完整。而西皮回龙不是一个完整的唱句，字数最多不过4、5字，它本身不是上句也不是上句，是属于附加性的，如果删掉它也不影响唱段结构的完整性。虽然也能独立成段，但常常是附属在西皮哭头或散板之后。一种表达委婉、意犹未尽情绪的腔格。字少腔多、旋律迂回婉转。

　　《玉堂春》“啊，大人哪”中“大人哪”这三个字的唱腔，就是旦角西皮回龙板式唱腔，它附属在哭头“啊”之后，鼓点后用小过门单开唱、独立存在。唱词只有三个字的“回龙”，旋律迂回婉转，字少腔长，意犹未尽。在回龙板式之后再接唱西皮慢板，剧中人再作详尽的表述。
    老生西皮回龙：《连营寨》“孤的好兄弟”中“孤的好兄弟”是老生西皮回龙板式唱腔。全段唱腔由西皮导板开始，导板的唱词是“白盔白甲白旗号”，导板后是哭头，哭头后便是西皮回龙板式唱腔，下面接唱西皮原板，再下面是反西皮二六。
    凡附属在唱段、唱句之中，不是独立存在、但与回龙板式的唱腔很相似的行腔，可以称之为回龙腔。这种回龙腔可附属在慢板、原板、二六、流水等各种板式之中。

　　《荒山泪》“我不免引寒机伴侬坐定”这句“我不免引寒机”不是单开、单收，独立存在，而是附属在原板的一个唱句之中的，一个唱句、一个字里的行腔，只是这一句唱词中的一个长拖腔，腔后即是过门，再接唱，并不停止，也不是单独存在，不能称其为板式。从唱腔上分析，它和回龙板式的腔很相象，因此称之为“回龙腔”。这种回龙腔在旦角的西皮慢板里很常见。
    《坐宫》“莫不是思游玩哪秦楼楚馆”是附属在慢板中的回龙腔，同一旋律的回龙腔，可以附属在二六板式中，也可以附属在西皮摇板式之中。《女起解》“唯有我爹爹是个大大的好人”这种回龙腔是属于欢快型的回龙腔。

　　老生行当的回龙腔，传统戏《击鼓骂曹》一剧中，在西皮快板和二六中都有附属回龙腔的出现。《击鼓骂曹》快板“上坐文武众群僚”这一段是快板在“我把蓝衫来脱掉”的“掉”字上附属了一个大拖腔。即是西皮回龙腔。

　　和二黄声腔一样，在西皮声腔系统中也有冠名的回龙腔。下面给介绍回龙腔“九连环”。西皮声腔中的九连环回龙腔，与二黄中的基本相同。略有不同的是，二黄九连环一般都是附属在上句唱腔的尾部，是以附加句、重叠分句的形式出现的，而西皮九连环则是用在上句的第三分句，并不是以重叠的附加句形式出现的。如《辕门斩子》中“见老娘施一礼躬身下拜”。
    回龙腔十三咳：十三咳是附属专用唱腔，此唱腔源于梆子腔，是在“哑笛”、“行弦” 的音调基础上衍化发展而成的。它以唱词中出现十三个“哪呼咳”的“咳”字而得名。曲调起伏、节奏紧凑，只有旦角行当里有十三咳回龙腔，由于衬词的多次反复，形成旋律活泼、激荡的特征，演唱效果十分强烈。在《铁弓彖》和《大登殿》中都有应用。

　　《大登殿》“三人同掌昭阳院，学一个”这段唱腔是剧中人王宝钏和代战公主，在上殿听封后，合唱的“十三咳”专用唱腔。表现了剧中人得到封赏后喜悦、活泼的情绪，由唱腔的结构、节奏变化和旋律特色所决定，演唱效果十分显著。
    京剧声腔板式：西皮附属板式·导板

　　西皮附属板式与二黄的附属板式基本相同。首先介绍西皮导板。

　　西皮导板是西皮散板的延伸和发展，导板只有上句形式。它是大唱段的起始句，常用于剧中人感情激越奔放之时。

　　西皮导板用特定的锣鼓开唱，这个锣经的名字也叫“导板”,因为它是导板的头,很多人就把它叫作了“导板头”，这与散板的开唱锣鼓“凤点头”、“扭丝”、“撞金钟”是明显不同的。

　　导板的过门和唱腔比散板更宁重、更延伸、比散板的音域更高，导板的旋律比散板更长和更具有终止感。

　　花脸的西皮导板与老生的西皮导板，开唱锣鼓、大过门起唱、唱腔结构等方面，基本相同，行当有别韵味不同是自然的。导板的句尾落音与散板上句的落音基本相同。不过老生、花脸的西皮导板落音是落2、3音的较多，西皮散板也是这些落音，老生老旦嘎调式的高音域导板很常见。“嘎调”唱法才落5、和高音1。
    我们再介绍一个老旦的西皮导板。老旦行当的西皮导板，用“嘎调”式唱法的较多，也就是用高音区旋律和激昂的长腔，表达剧中人的情感。《李逵探母》“铁牛孩儿回家转”和《四郎探母》中老旦的西皮导板,情景相同，同样都是分别数载，期盼已久，母子团聚之时所唱，都是用的音域较高的“嘎调唱法”。

　　旦角的西皮导板落高音1的最多，当然也可落 6。《玉堂春》“玉堂春跪至在都察院”是一个很具有代表性的旦角西皮导板。旦角西皮散板的上句没有落高音“1”的, 散板上句一般落“6”，也有落“2”的，旦角的西皮导板在散板的基础上扩展延伸，从平常状态的旋律发展为高音域、加长旋律和拖音，尾音落在高音“1”上，便富有相对终止感，和更具有激情。

　　不管是什么行当的西皮导板，这个起始句后，可以与任何板式的唱腔相接。如导板后可以接回龙、原板、也可以接慢板，可以接二六、流水、也可以接快板、散板等等。

京剧声腔板式：西皮摇板

　　“西皮摇板”和“西皮散板”的唱法基本相同，两个板式的根本区别不在于演唱而在于伴奏：“散板”是散拉散唱，“摇板”是紧拉慢唱（或称紧打慢唱）。演唱是自由节奏，而伴奏西皮摇板则是1/4的节拍形式，鼓和胡琴是“紧打紧拉”式的。
　　西皮摇板与散板的开唱锣鼓、过门不同，摇板在唱句之间也不用加锣。伴奏主乐鼓板和京胡是紧打、紧拉形式的，1/4节拍的京胡和全体弦乐器，他们的左手要奏出与演唱同步的旋律，而拉弦乐右手的运弓、弹拨乐器的弹点则要与板击的节奏同步，京剧器乐行内有一个共同的认识，说“摇板是伴奏上难度最大的板式”“是检验伴奏员水平能力的标尺”。演唱是从容的自由节奏，唱腔的结构，上、下句落音与散板完全相同。

　　西皮散板和摇板一般不作为剧中的重点唱腔，但它们的用途广泛，可用于平静状态下的一般叙述、对话，也可用于感情激动之时，可用于喜悦欢乐情绪的表达，也可用于悲痛伤感情绪的表现。

京剧声腔板式·西皮快板、散板

 　本节介绍比西皮流水板的节奏更快的板式：西皮快板。快板与流水板的唱腔结构基本一样，不同之处主要体现在节奏速度。快板比“西皮流水”更快，节奏急促，旋律更简化，基本上是一字一音。在开唱形式上与流水板也有所区别，快板比流水板的开唱锣鼓多，可以用与流水板开唱相同的锣鼓“凤点头”，也可以用“紧锤”和三锣。锣鼓后可以要过门，也可不要过门，直接起唱。在剧中常常用于矛盾比较尖锐，或人物异常激动，急于表态、急于辩理、和激烈争论之时。

　　《四郎探母》‘见弟’一场“家住山后磁州郡”这段老生西皮快板充分体现了它的板式特点，快速节奏，比《三家店》中的老生西皮流水板要快一倍以上。起唱锣鼓和流水板的不同，这个快板是用三锣起唱的，不用过门，非常紧张。
　快板也可以用过门起唱，快板过门的旋律同流水板的过门一样，而且在过门的任何部位都可以开唱，只要演唱者缓好了气，无论在什么地方开唱，胡琴必须马上到位、伴随严紧。这么快的节奏，当然是1/4的节拍。完全是一拍音符一字，甚至是一拍两个字的唱法，有字没腔。

　　《四郎探母》‘坐宫’一场“我和你好夫妻恩德非浅”是老生、旦角接唱的西皮快板。这段快板的前半部是一般唱法，快板的后半部，老生与旦角接唱的形式，叫“鱼咬尾”式唱法。即老生、旦角在接唱时，唱词的第一个字要抢先一拍，与上句的最后一个字重叠在一板里演唱，被比喻为鱼头咬住了鱼尾的生动形象，体现了剧中人急于表述、争论激烈的剧情。

　　《铡美案》“驸马爷进前看端详”这一段花脸快板是家喻户的京剧唱段，从节奏上说它比老生的快板速度要慢一些，绝大部分唱句都是板上起唱，只有最后一句“将状纸压至在大堂上”是过板起唱。这种安排使剧中人义正辞严的唱词更显坚定、果断。
   　介绍了西皮快板之后，下面介绍西皮散板。西皮散板是将“西皮原板”通过拆散手法发展出的一种板式，西皮散板是自由节拍、无板无眼的唱腔结构，根据剧情的需要，演唱速度可快可慢。一般用“凤点头”、“纽丝”、“撞金钟”锣鼓点开唱。在剧中一般不作为重点唱段使用。

　　散板是用锣鼓接过门起唱的，上、下句的落音同原板一样：上句落2、3、6，（嘎调可落5和高音 1）下句落5 1。伴奏和演唱一样，都是自由节奏的，属散拉、散唱形式。上、下句之间要加一锣，在小分句之间，“过门”可有可无，不做硬行规定。要根据演唱者气囗停顿的大小，由琴师来掌握用不用加过门。

　　旦角的西皮散板与老生散板的特点相同，只是旋律上有别。因为旦角的西皮散板是从旦角的西皮原板演化而耒的，因此旦角散板的唱腔结构，上、下句落音都与旦角的西皮原板相同。把《宇宙锋》一剧中的西皮散板用旦角西皮原板的格式演唱，便可体会到，散板就是拆散了的原板。

京剧声腔板式·西皮流水
    我们都知道二六是从原板压缩变化而来的，比西皮原板紧凑一些的板式是二六，比二六更紧凑、更快的板式是西皮流水板。西皮流水可视为西皮原板的浓缩板。

　　西皮流水板的特征是：1/4节拍的形式、有板无眼。中快速节奏。唱腔的第一句从板上起唱。下边的其余唱句，在板上开唱和过板开唱都可以，但其它唱句过板开唱的较多。因流水板是有板无眼的形式，所谓“过板开唱”，就是从后半拍起唱。每句唱腔的最后一个字要落在板上。
    《三家店》“将身儿来至在大街囗”这段老生西皮流水板，是表述性内容的西皮流水板，用于西皮流水板开唱的锣经是“凤点头”和“闪锤”。锣经后，一般用的是西皮流水板的整过门，（《三家店》这个流水板过门是在传统过门基础上改编的一个专用过门）。第一句“将身儿来至在”是从板上起唱的，第二句“尊一声过往的宾朋”和下面的一连几句都是小过门后，过板起唱的形式，直到“娘生儿连心肉”这句，才转为在板上开唱，可见除了第一句板上起唱外，其余各句过板起唱为多，但也可以和第一句一样，由板上起唱。每一句唱后用小垫头与下一句连接。流水板有板无眼，是有字无腔“垛唱”的结构形式，在末尾一句常有行腔，这一段西皮流水就是在最后一句“尊一声解差”的“差”字上，才有一个小小的行腔。因流水板是“垛唱”的形式，因此西皮流水板落了个很形象的别名：“西皮垛板”。
　西皮流水板的叙述性强，适合表现慷慨激昂的情绪，《打龙袍》“一见皇儿跪埃尘”这段老旦西皮流水，是剧中人李后，在看到自已的亲生儿子、当今的皇上跪在自已面前后，十分激动的用这一段西皮流水板，倾诉了她二十年的冤枉。唱腔结构与上面欣赏过的老生西皮流水相同。

　　《李逵下山》“在山寨宋大哥对我言讲”这段花脸行当的西皮流水板，从板式结构上看，与老生的相同，但演唱的风格韵味不同。根据剧情、唱词的需要，在较为平淡的流水板中作了一些适合于人物性格的艺术处理。

　　《四郎探母·坐宫》“听他言吓得我浑身是汗”这段旦角西皮流水板的节奏比老生、老旦、花脸的流水板要慢，全段除了第二句“十五载到今日才吐真言”是过板起唱外，其他各句“听他言”、“原来是”、“思家乡”、“我这里走向前”、“尊一声驸马爷”等各句都是板上起唱。这种在全段中“碰着板唱”多于过板唱的流水板，是比较少见的，一般情况下是过板开唱比碰板开唱要多。

京剧声腔板式·西皮二六
    本节内容介绍比原板的节奏紧凑、唱腔比原板简化的西皮二六。

　　关于二六板式名称的来源一种说法是：二六板式由过门而命名，因为这个板式的过门旋律是十二板的长度，十二是由两个六组成，故称为“二六”。另有一种说法是这个板式的节奏不快不慢，属二流节奏，叫白了成了二六。

　　先介绍带十二板过门的旦角二六唱段。《别姬》“劝君王饮酒听虞歌”这段二六就是带大过门的旦角二六板式的唱腔，它没有高腔，音域较低，从演唱角度讲，这种板式的演唱比较轻松省力。

　　旦角西皮二六板式的上、下句的落音，在保持原板上句落“6”，下句落“5”的前提下，也有所发展变化。比如《别姬》一剧中的西皮二六，第一句“劝君王”这个上句的落音不是原板常见的落音“6”，而是落在了高音“1”上，从句头的“劝”字、和“听”字的中低音区，旋律是向上行进，变化成落高音“1”的，旦角二六的这种唱腔很多见。其他的几个上句都保留了和西皮原板相同的、上句落“6”的特点。旦角二六的下句落音，和原板一样是“5”和“1”。
     二六板式的起唱形式有三种：上面介绍过十二板的起唱形式，用得最多的是“碰板”的起唱形式，既只用一拍时值的“小垫头”就起唱腔。第三种起唱形式是从其它板式转接而来。

　　西皮慢板是在西皮原板的基础上，用延申、加花、扩展手法而形成的板式。与其相反，西皮二六则是用浓缩、简化、加速的手法，演变出的一个板式。西皮二六这个板式的特点是：和原板一样也是2/4的节拍、一板一眼的形式。从总体上看，二六的节奏虽属中速节奏，但比西皮原板紧凑，字多腔少，要快于原板。

　　西皮二六改变了原板唱腔“眼起板落”的格式规律。二六板式的唱腔规律是：第一句不是从眼上起唱，而是“板上起唱”，下面其余的各句才是从眼上起唱，二六板式紧缩了唱腔，演化成了二六板式“唱腔落眼“的基本形态。
    二六板式的唱腔旋律比原板简化，有“字多腔少”的特色。保持了西皮原板的上、下句基本落音，在剧中常用于叙述、说理、景物描写和抒发比较快慰、得意的感情。

　　《斩黄袍》“孤王酒醉在桃花宫”是一段节奏较慢的老生西皮二六，一板一眼，中速的节奏，上下句落音与原板上句落“2”，下句落“1” 完全相同。第一句“孤王酒醉”是从板上起唱的，面后的各句都是从眼上起唱。每句唱腔的尾音都落在眼上。句与句子之间没有大过门，只用小垫头连接下一句唱腔。如果说一段十句唱词的西皮原板唱段，约用五分钟时间演唱，而同样长的唱段若用二六板式演唱，约三分钟即可完成，因为二六板式的显著特点是没有大过门，没有大拖腔，唱腔简化，节奏紧凑。
    老生行当的二六板式，有“二六” 与“快二六”之分，只有老生的“快二六”才保持了西皮原板“眼上起唱”的规律，因为快二六是1/4拍子的，它把“眼上起唱”紧缩为“过板起唱”。《定军山》“在黄罗宝账领将令”、《文昭关》“伍员在头上换儒巾”都是西皮快二六板式的唱腔。《文昭关》 “伍员在头上换儒巾”这段唱腔是老生西皮快二六。快二六的速度已近似于西皮流水板，故快二六不用2/4节拍，而用1/4节拍记谱，快二六唱腔更为简化、通畅，成了有板无眼的唱腔。在“夺头”末锣后即开唱、属于过板起唱的形式，连一拍时值的小垫头都省略掉，是中快速的节奏。

　　老生西皮快二六板式的唱腔，与前面欣赏过的，《斩黄袍》一剧中的二六唱段相比较，节奏明显不同，快二六比二六几乎是快了一倍。尽管速度加快，但是从唱腔的结构，小过门，开唱锣经等诸方面，十分明显的看出仍是二六的板式特点。

    京剧声腔板式·西皮三眼
相同板式的唱腔，旦角的唱腔比老生行当的节奏要慢，比如旦角西皮原板的节奏、速度，几乎与老生西皮三眼的节奏速度相同，旦角的西皮慢板比老生西皮三眼的节奏要慢得多。因此旦角三眼板式的唱腔，一般都称为慢板，而不习惯于称三眼。

　　《龙凤呈祥》这出戏，旦角的各流派都曾上演，《龙凤呈祥》洞房一场，孙尚香的唱段有王派、梅派、程派、张派的唱腔流传，唱腔的唱词、长短、旋律和演唱风格各异，可以说是百花齐放。张派旦角的这段西皮慢板，在唱腔结构、“眼起板落”的规律等方面，与老生相同，但在唱腔的旋律行政进，以及上、下句的落音等方面，有所发展变化。
     西皮三眼板式，根据剧情的需要，唱腔的节奏和旋律的简繁会有不同，有的节奏慢、拖腔长而复杂。有的三眼唱段节奏较快，唱腔紧凑、旋律较简单，如老生剧目《状元谱》一剧中的西皮三眼“张公道三十五六子有靠”，节奏就比较快、旋律也简朴，内行人习惯于将它称之为“快三眼”。至于西皮三眼快到了什么程度，就可称为快三眼，并无明确标准。

　　老生之外的其它行当，如老旦、花脸、小生等行当的西皮三眼，要尽管是同一板式，在很多剧目中应用，节奏旋律上也有区别，但也不再细致的区分“慢三眼”、“中三眼”、“快三眼”了，一律统称为西皮三眼，旦角就统称为西皮慢板了。