京胡专业演奏员应具备的素质

京剧离不开京胡，没有京胡就没有京剧今天的辉煌。

    

京胡是胡琴类民族器乐大家族中的一员，京胡的主要功能是为京剧和部分地方戏表演伴奏的领衔，同时具有器乐曲演奏的功能。喜欢和从事京胡器乐演奏者甚多，如果只把学习京胡演奏作为智能开发的手段，或仅限于工作之余的休闲娱乐，则不必过多要求，对于以京胡演奏为职业的专业演奏员，必须在选才和培养的全过程中，十分重视素质条件和素质能力的培养。京胡的属性和器乐功能要求专业京胡演奏员必须具备较高的专业素质条件和修养，否则难以胜任工作。

我认为优秀成功的专业京胡演奏员，必须具备的素质条件是：

  

一、具备良好的生理和智能条件

     1、身体，特别是双手和视力、听觉条件良好，这是驾驭京胡演奏的基础。

     2、天资聪慧有较强的记忆、模仿、分辨、即兴反映、创作和表现能力。

人的生理智能条件是先天有别的，后天开发培养又是十分重要的，如果硬让一些不具备条件之人去从事京胡专业演奏，强人所难会事倍功半，其本人也会感到很痛苦。因此，选才时不必过多在意他会不会演奏和已经会拉什么唱段或曲子，最重要的是条件和素质的考查。

  

二、掌握科学规范的京胡演奏姿势手法和技能

     1、科学、正确、美观的演奏姿势手法。

     2、弓、指法演奏技巧规范、过硬。

     3、演奏技巧应用恰当、安排合理。

     4、视奏能力强。

宋世芳先生京胡教学

京胡演奏员以剧目伴奏为主业，他是舞台全貌的一部分，要讲究舞台美，就不能不重视京胡演奏员的姿势手法之美。京胡走上舞台，成为舞台演奏的中心，则更要重视演奏风貌。科学正确的演奏姿势一定是美的！学习演奏在启蒙阶段要打好基础，掌握演奏后也不可懈怠变形。当我们在欣赏演出时，看到有的演奏员佝偻着身躯、上身缩短，至使琴担已高过头顶，或左手持琴担子由竖变横、右手的弓子运行时由横变竖，实在不忍再睹！这种演奏姿势不可能不影响演奏的效果。我们经常观看民族和西洋器乐演奏员的表演，他们在演奏旋律的同时，把对乐曲内涵的理解，在面部和肢体上会有得体自然的表现。我们提倡京胡演奏员在演奏时，也能做到旋律节奏准确无误、神采俱到，过于夸张的肢体动作和面部五官移位的表情实属多余，观之不雅。真正需要表现的是过硬的演奏技能、恰到好处的音乐处理和与演唱的配合默契。

    

 三、掌握京剧伴奏必修唱腔板式的旋律

1、学会京剧唱腔各种唱腔板式的伴奏套路，掌握唱腔伴奏规律。

掌握京剧各个行当近百种皮黄唱腔板式的伴奏方案，在这个基础上，更高一层的要求是了解和体现各行当中各大流派的伴奏风格。

    要胜任京剧剧目伴奏，必须学习和掌握的是：

    老生、旦角、净、老旦、小生五个行当的二黄原板

    老生、旦角、净、老旦、小生五个行当的二黄慢三眼（慢板）

    老生、旦角行当的二黄中三眼

    老生、旦角行当的二黄快三眼

    各个行当的二黄散板和二黄摇板

    老生、旦角、净各行当的附属板式唱腔：二黄导板、二黄回龙、二黄 滚板、二黄哭头。

    二黄新板式唱腔：二黄二六、二黄流水、二黄快板、旦角二黄二眼。

    老生、旦角、净各个行当的反二黄原板。

    老生、旦角、净各个行当的反二黄三眼（慢板）

    各个行当的反二黄散板

    各个行当的反二黄附属板式唱腔：反二黄导板、反二黄回龙、反二黄 哭头等。

    反二黄新板式唱腔：反二黄二六、反二黄流水、反二黄快板等。

    各个行当的西皮原板

    各个行当的西皮三眼（慢板）

    各个行当的西皮二六

    各个行当的西皮流水

    各个行当的西皮快板

    各个行当的西皮散板 

    各个行当的西皮摇板

    西皮娃娃调成套唱腔中的各种板式唱腔

    各个行当的西皮附加板式唱腔：西皮导板、回龙、哭头、滚板等。

    各个行当的反西皮唱腔：反西皮原板、反西皮二六、反西皮散板等。

    皮黄唱腔系统之外的其他类唱腔板式： 旦角、小生南梆子导板、南梆子原板

    各个行当的正、反四平调 各个行当的高拨子

    各个行当的汉调

    优秀现代戏中的经典唱段

    

专业京胡演奏员可以冷静客观的对照检查一下自己，是否学习掌握了以上诸多唱腔板式的伴奏，从未学习过的切不可照谱就拉、应付了事。目前常演剧目的范围很小，既便是眼下一时用不上，也要设法补漏学好，优秀传统知识技能的积淀是成功的基础。

    

京胡演奏员在学习过程中，最初可以学“段活”（唱段），选择好剧目是一举多得的事。选择囊括板式多的剧目，可以通过一出戏就学会皮、黄声腔的全部（或绝大部分）唱腔板式的伴奏，若能马上应用于舞台，通过舞台伴奏可强化旋转记忆、检验学习成果、总结规律，取得经验，掌握这些板式伴奏的真谛。

    

京剧流派纷呈，各个行当都有多种流派，京胡专业演奏员对各行当中的各流派唱腔特色要有所了解，和一定程度的掌握和体现。

     

2、掌握京剧必修曲牌。

蔡俊先生演奏京剧曲牌

在京剧传统剧目中，京胡的主要功能是唱腔伴奏，其次便是曲牌演奏，曲牌可作为衣襟更换或场景的衬乐，常作为各种形体表演的伴奏乐曲使用。为了胜任剧目伴奏，京胡演奏员要掌握京胡常用曲牌（不低于 30 个），并会得体的运用。京胡演奏员的另一兼职是为唢呐与打击乐联合演奏的“混牌子”拍板，故京胡演奏员必须掌握一定量的唢呐常用曲牌（不低于 30 个），才能为唢呐曲牌拍板。

    

四、具备独奏水平和领协能力。

     1、继承发扬京胡舞台伴奏不看谱子的优良传统，能脱离曲谱独奏，作到旋律记忆、演奏准确。

     2、领衔能力强，懂得唱腔和曲牌演奏的起、呈、转、收，做到“领协、交待”清楚。

     3、为保证舞台伴奏的效果，有责任、有能力对合作者作必要的提示。 42

     4、把握好舞台演出的节奏。

   

 京剧器乐伴奏是合奏形式，但每个演奏员（特别是作为领衔器乐的京胡）都应当作到能独立演奏，才能保证合奏的水平。

    

纪雷光先生演奏《空城计》

五、具备即兴处理问题的能力，以应付舞台演出中千变万化的临时情况。

     1、敏感的发现和及时纠正舞台演出中出现的音准、节奏、旋律等方面的误差。 

     2、根据演唱方案的需要，随机调整伴奏方案。

   

六、了解和用演奏充分体现戏曲特色。

     1、把握体现戏曲节奏特色和音乐处理特色。

     2、处理好京胡领衔与全剧节奏总指挥鼓师的合作关系（总体服从、适时因势利导）。

     3、精通锣鼓经。

    

七、具备调整和设计唱腔伴奏谱的能力。

     1、能设计与唱腔风格统一的伴奏谱。

     2、具备音乐总体设计完成后的“二度创作”能力：对音乐设计方案不合理之处作调正修改，完成弓、指法设计。

    

八、掌握所伴奏的唱腔。

     1、掌握所伴奏的唱腔，有较好的演唱水平，甚至能给演员说戏。

     2、区分唱腔与伴奏不同的旋律。

   

九、有较全面、较高的文学艺术修养。

     1、文学修养：有一定的阅读、分析、理解和写作能力。

     2、音乐修养：有较全面的音乐基础知识。

     3、对各种器乐性能和演奏知识有所了解。

     4、具备制谱和组织乐队练乐的能力。

     5、可胜任京剧传统剧目、新编历史剧和现代戏的伴奏，具备与交响乐队合作的能力。

     6、不断进取：在做好本职工作的前提下，了解和向民族、西洋器乐演奏学习，开发京胡演奏把位、演奏技能、演奏曲目和演奏领域。

  

十、具备传承演奏技艺的能力。

合格的京胡演奏员应当具备演奏、分析和一定的讲述传授技艺的能力。在本职工作和事业需要时，可胜任乐队业务指导、业余辅导和专业院团的教学工作。

   

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