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说到柳体，我想起小时候，父亲叫我们兄弟姐妹描红练大字时，使用的描红帖就是柳体。我至今清楚地记得我父亲对我们经常讲的那句话：“写好飞风家，才能把口夸。”后来我在学习写字的过程中，深切体会到了老爷子说的真没错。“飞、风、家”这几个字之所以不好写，不仅是笔画多，关键的是斜向笔画、交叉笔画也多，同时，结构复杂，搭配中心不好掌握。要想写好这几个字，不下些功夫还真不行。
最近，看到吴克敬著《书法的故事》，他在谈到柳公权时这样说，“柳公权的一生真是太顺了，除了少许的时间外放任职，基本上不离皇帝左右，总在京城，总在宫中，不断地为皇家、为臣僚、为亲朋书碑，这让他仿佛一只养在禁宫中的大熊猫，愈是年老，愈是憨态可掬，这样的生活，怎能不对他产生影响，让他的生命缺少了一点气度和视野。仔细触味他的书法作品，想来不难看出这一弊端来。”（故宫出版社2012年10月第1版，第97页）
中国历史上的书家历来都是文人，而且有不少都是做到大官的。柳公权之所以与众不同，并不是因为他的官做的有多大，而是因为他一生侍奉过唐代七朝天子。此书作者也遍阅史书和请教专家，认为“有柳公权之境遇者，唯其一人。所以能有这有冠绝历史的境遇，应该有他多方面的原因，但他的一笔好字，绝对是一个重要的原因。”
因为字写得好而格外受到皇帝恩宠而得到优渥之待遇，柳公权不是第一人。但是他绝对是一个幸运的书家。第一，他算是长寿，活了88岁。第二，史载，柳公权在世的时候，写碑记“一字百金”，国内外慕名求其书碑者众多。可以想见，当时从皇帝到百姓，喜欢他书法的人很多。他写了多少碑记，挣了多少稿费，史书自然不会记载， 但是得不到他的墨宝就算是不孝，这得让多少人家破费多少银子呀！
对于一个书家来说，有人供养着他，还能挣着外快，物质生活衣食无虞，可以苦心孤诣，研习他学，集中精力搞创作，可以利用皇家收藏丰富开拓自己的眼界。但是，如果精神世界养尊处优，惟上是从，长久下去，是否对书家在气度和视野上的创造性、开拓性构成了羁绊和禁锢，或者久而久之变成一种销蚀剂？
从柳公权的楷书我又联想起前两天我在博客上介绍的明代杨荣的楷书，二者生活的年代虽然相距六七百年，但都是朝廷重臣，他们的楷书至少有一点是具有同一性的，那就是工稳谨慎，法度严明，说句不客气的话，不敢越雷池一步。用现在的话说，十足的“高富帅”，没有“草根”味儿（这并不是说平民写不了这种字）。这当然没有什么不对。我一直在想，如果我写的字无论大官还是“草根”都喜欢，这有什么不好呢？
不过话说回来了，世界上无论谁的字总是有人喜欢有人不喜欢。那么，柳公权的楷书有人不愿意学是再正常不过了。。
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