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从小就知道“颜筋柳骨”，六岁左右始练柳公权的楷书《玄秘塔碑》，壮岁在部队里还写过他的《神策军碑》。晚年方知其行书也不错，存世量虽小但影响颇大，如《蒙诏帖》、《兰亭诗稿》等，感受到柳公权的厉害！他七岁时颜真卿就去世了，但后世仍与“颜柳”并列，足以证明他不凡的书法成就。  看了柳公权的生平事迹，好一番感慨在心头。他一生没经过大的坎坷，二十九岁一举成名，由唐宪宗选拔的新科状元入仕，从此，开始了他漫长的仕途生涯。他寿长八十八岁，除出京到边塞做了一年多李听的幕僚外，一直在皇帝身边行走，历经宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗七朝。他耳闻目睹了太多的江山易主，权力争斗，这期间皇帝或病殁，或被杀，或吃了长生的丹药致死。唯有擅长书艺的侍臣柳公权，习惯了你方唱罢我登场的更朝换代，体悟了朝庭内部权力中心的风云变幻及人世间的寒暑冷暖，最终却能在天子身边，立足朝堂数十载而不衰，最后全身而终，官居正二品，卒后追赠太子太师。我看，他能够做到这一切，主要是书法起了根本性的作用。  唐代从太宗起，就重视书法，器重书法人，以致于后世皇帝效仿先祖，都爱舞文弄墨。盛唐、中唐、晚唐，出了那么多的官员书法家，可以佐证。而柳公权和别的大臣书法家不同，似乎他几十载仅凭书法技艺，就顺风顺水地过下来了。他在穆宗、敬宗、文宗三朝当侍书，也就是皇帝的书法老师，一干十几年。他所书写的墨迹被刻成碑的相当多，而且大部分是皇上所赐的“活计”，这种事例在书法史上少见！ 柳公权在中晚唐书壇之所以称雄，属应天顺时吧！当时大书家颜真卿早已过世，同时代的柳宗元书名亦被诗名所掩，而其他几位书家被柳的名气所压抑，唯独他，三四十岁时即书名彰显，加上受到穆宗皇帝赏识，尤其他“用笔在心，心正则笔正”的谏言，使穆宗震撼乃至敬重，及后敬宗、文宗对他一直圣眷不衰。我想他一定感受到了书法的魔力。虽说他年轻时踌躇满志，梦想当上阁老重臣、封疆大吏等，建功立业以光宗耀祖，但未能如愿，好在书艺光环下，他亦能一步一步稳步升迁，“当朝书法第一人” 的桂冠戴着也挺惬意。  当然，他的楷书名气最大，上可与“初唐四家”比肩，下可与颜真卿并列，留下的楷书碑刻数量也多，最被世人认可。但他的行书也不错，尤其是这件《蒙诏帖》，应是他的行书代表之作。 《蒙诏帖》是件翰札类的小品，7行27字，写的内容大致是，我做的“翰林”是个闲冷的差事，恐有负嘱托，希见谅之类。但其书法艺术风格确有独到之处，既有王羲之书风的遒劲柔媚、畅达爽利，又含颜鲁公的篆籀笔力、浑厚圆融，加之为墨迹本（现藏北京故宫博物院），遂成为一件不可多得的书法珍品。  《蒙诏帖》开头行中带楷，笔法兼施，重笔提按，大气旷朗，形成块面，先声夺人，好个浑厚雄强！ 继而几行气势不减，以柔韧之线，恍若游龙戏海，绵里裹铁，畅快淋漓，给人的感觉就是豪气干云，一泻千里之势，与前面一行“公权蒙” 銜接有序，浑然天迹。 再后，笔速加快，楷行入草，线条虽稍显柔细，但力含其内，字态雅逸，字姿灵动，如跳霓裳羽衣舞一般，给人以飘拂萧散之感。  归纳一下，对此帖总的印象即是气势磅礴，酣畅淋漓，意象恢宏，看出柳公驾驭笔墨能力高迈不群，他既不像写楷时取纵势，较少变化，而是依势生发，摇曳多姿，或长或短，或大或小，随心所运；也不似写楷时那种正势中矩，庄重有余而灵动不足，而是欹侧变形，险绝有致，不拘一格，放浪形骇，完全突破了法度的束缚。呈现在我眼前的这件作品，有骨有肉，露藏自如，中锋用笔，恰如其分。其中有几个字写得特异出彩，是其他先师未曾这般写过的，譬如，“冷”、“嘱”、“肯”、“感”几字，写的鬼斧神工，不好揣测，完全展示了柳诚悬的才情书艺，此墨翰赢得了“天下第六行书”之美誉。 此作收入《三希堂法帖》，自然乾隆皇帝青草有加，评价甚高。但早在唐穆宗、敬宗、文宗时，对柳的书法，都已经提到了与王羲之、颜鲁公的高度。作为御用书家，皇帝的一再褒扬推崇，对柳公身价的提升，自然不同寻常。  至于说《蒙诏帖》的真伪，历史上争论不休，特别是当代学者，围绕着“出守翰林”句，觉得不似唐人行文之称谓，为宋人所伪作等等，众说纷纭，至今未有定论。而后学认为，这种争论没有多大意义，此帖佳妙，实属上品，列在柳公权名下，算得上实至名归，也符合他一生的翰笔情缘，与他的存世笔迹，倒相得益彰，相互辉映。如果说把书写者笼统地放到宋人头上，且又说不出具体何人所书，实在没多少必要！ 本文由侯和平原创，欢迎关注，带你一起长知识！责任编辑：梁飞龙 |
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