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现在的书法家多如过江之鲫，随便什么人，拿支毛笔写几个月，过不几年甚至几个月，众友一吹捧，俨然就成了一个书法家。
其实看看现在的很多所谓书法家，他们很多人的字我真的不喜欢，书法报上每期都登有很多人的字，其实真正写的好的不多。现在很多所谓书法家，大多楷书基本功都不怎么样，就只会来点行草什么的，真正叫他写几个楷书作品，没几个人写的好的，我认识的几个搞书法的就是这样，成天练行草隶书什么的，就是很少练楷书。 为什么，原因很简单，楷书不好写，书法诸体中，我以为楷书至为难练，因为这个字体决定了写手必须沉着冷静，一丝不苟，不得有半点浮躁的心理，但这个年代，真正能沉得下心，耐得住寂寞的人并不多见。楷书是最见功力的，他要求写手对每个字的笔画，间架都要把握的十分到位。楷书写得好的人，再写其他体绝不会很差，上手容易的多。 隶书其实更像一种美术字，他是书法诸体中最易上手的，最好练的，最容易出成果的字体。而行书草书也是比较好练的，只要你掌握了毛笔的特性，注意点划的轻重，字的基本间架搞清楚了，练起行草来是不需要很长时间就可以有点像模像样了。 现在很多人练书法，畏难就易，一开始就练行草，而且不从古代行草碑帖中吸取精华，却多喜欢写一种奇特的字体，歪歪扭扭，大大小小，一点美感都没有，但他们还美其名曰：艺术讲究革新，讲究百花齐放，这也是一种风格嘛！ 其实艺术的确讲究革新，讲究多变，但是这种革新是在掌握了坚实的基础之上的，基本功没打好，却妄求革新，无异于天方夜谭。 艺术多相通，绘画方面现在也差不多，现代派画家随便拿个画笔挥两下就是一幅作品了，你要观众说他是什么，谁也说不出来，可如果作者是名人，那这幅画也就价值不菲了。 书法方面也是如此，古代碑帖我觉得不能全部一味的膜拜，为什么呢，因为古今遥隔，能流传下来的作品并不多见，所以一旦能够流传下来的，不管好坏，都是文物珍品。但是流传下来的书法作品并不都是作者认真创作的作品，有些完全是作者一时手痒的随便的练习稿，有些则是仓促之中的应急书信，有些则是酒醉后的肆意挥洒，有些则是愁病时的胡乱涂鸦。但这些作品也可能会流传下来，而且有时候，这个作品流传下来的机会还比作者认真创作的作品还要高。 这个道理很简单，就好比慈禧太后用过的痰盂，当时就是一纳垢之具，流传到现在却已经是稀世珍宝。而作为后人，我们面对祖先流下来的东西应该抱有辨证的眼光来看待。并不能认为只要是文物，艺术价值就一定是高的。破土罐也是文物，他有多大的艺术价值呢？ 所以说，我们今人在临帖时，要选最上乘的精品之作练。历代流传下来的作品汗牛充栋，何以王羲之的《兰亭集序》独称天下第一行书呢？我以为，就是因为王的这幅作品刚柔并济，既有刚如磐石之姿，又有柔如流水之态。正所谓“飘若浮云，骄若惊龙”，如今的大多数书家之能做到刚柔之中的一种，要么失之太刚，要么失之太柔，真正能将二者完美结合的尚不多见。 所以，我们应该鄙视那种基本功不好却应要写那些流里流气，剑拔弩张，奇形怪状的所谓书法作品，如果你敢称自己是书法家，先写幅楷书我看看？
是不是书法家已经无所谓，书法家几乎和“骗子”成了同义词，不管中国书协会员是6000人还是9000人，加上地方省市会员，好几万人，好庞大的有组织的骗子队伍。总之太多太滥太劣太俗了。艺术市场化带来的不是艺术的繁荣昌盛，而是艺德的沦丧。真正的书法家淹没在里面了，活该倒霉啊。
纵观历史，1800年来名副其实的“书法大家”，只有几位，十几位，最多不超过二十位，有些朝代干脆就没有，或者说重量级远远不够。 1800年来称得上书法家的也就一百人，最多不过二百人而已。 书家泛滥的结果就是劣质。 写不好楷书的书法家，就像文盲作家！乐盲音乐家！ 还是叫旱鸭子更确切！
我非常赞成书法家应有扎实的基本功,但有个问题想问楼上,写不好楷书的书法家，就像文盲作家?乐盲音乐家?是旱鸭子?
那么在唐楷出现以前那些年代的书法家都是叫旱鸭子吗?李斯,王羲之等就像文盲作家?!乐盲音乐家?! 可惜他们年龄都没有熬到唐楷时代,没有学过楷书,可悲可怜啊,被后人盖了顶旱鸭帽.
我们说的是现在。
我敢打赌，任何一种书体写的好的人，只要他愿意，就可以写出工整的楷书。 一直认为楷书对于书家，就如同把南郭先生单独拉出来遛的效果。 我个人认为,学习楷书是非常必要的,特别是唐楷.书法的法在哪里?我认为法度齐备者,莫过于唐楷.但多数人学唐楷,往往是浅尝辄止,掌握了字形结构,便视唐楷之为无物,忙着去创新了.这是很可惜的事.而且我觉得即便是从单纯娱乐的角度,深入一家,所体会的深度乐趣,也是旁人所不知的.曾在金石上看到过一条消息,一个书家为准备国展,竟劳累至送命,让人喟叹不已.窃以为,此公写字大概未得精要,所以眼高手低,越写越急.当然对亡者的指手划脚,是不恭敬的.但此事确实值得深思. 虽然说条条大路通罗马,但对学书而言,大家都知道,要取法乎上,那什么才算是上上之法呢?我想仁者见仁,但有一点肯定,既属上上之法,一定不多,不会遍地都是吧?有人专挑生涩碑帖啃,以显艰深,结果却是青春蹉跎,实是可惜啊
作者：桂月汀 回复日期：2005-10-30 16:08:00
国画，你搞错了吧，大王的小楷很好滴据说。。。。。 ------------------------------------------------------------ 我的印象里楷书就是指唐楷,是我搞混了
隶书其实更像一种美术字，他是书法诸体中最易上手的，最好练的，最容易出成果的字体。
------------------------------------------------------------ 既然这么容易,楼主来幅成果瞧瞧撒 我学书时,与各位可能大不相同,是从篆书入手,后学隶书,学一时期后,与人参加笔会,敢写字却不敢落款.悲啊! 学书之始,学楷,篆,隶或章各有长短,学篆隶者中锋之势运用较好,但笔黑变化不够.学楷书的人,侧锋,偏锋运用得当,中锋略缺.但其对间架结构的了解,却是学篆隶的人所不可比的.从行,草入手者到是尚未见过.只是有一些从硬笔转入的朋友,他们似乎没学过什么正楷,但细算起来,他们在练硬笔时,也算学过了. 我认为,书学一道,无一定式,达则可.
俺老师教俺从隶书入手,隶书上承篆,下启楷,进去后可以根据自己的天赋决定往哪方面发展,同意楼上,书学一道,无一定式,达则可.
作者：kaizhou777
时间：2005-10-30 22:31:00
我丑,我不怕石头.
作者：落世的尘埃 回复日期：2005-10-30 20:21:00
唐楷固然飘致已极,但是魏晋风骨不佳.居然大言道魏晋无楷! ------------------------------------------------------------ 说话前后矛盾,语言表达能力太差!还不如我姐家的小孩
楷书,隶书均是习练书法的起始之点,从楷书入和从隶书入,自来都是很让人争议的问题,楷书入后多巧而媚,隶书入的多拙而呆.要相互包容的.片面强调一种书艺是不正确的对待这门学问的.请大家指教
作者：micropiggy
时间：2005-10-30 23:56:00
楷书又叫正书，真书等等，指的是当时通行的正规的书体，并不一定就是唐楷。大篆，小篆，隶书都曾是当时的楷书。楷书之于书法亦如素描之于绘画，是一定要经过的基础阶段。习书倒并不一定就要精通楷书，但楷书太差了却绝对不行。
作者：Gg731024001
时间：2005-10-31 11:04:00
作者：洞山樵夫 回复日期：2005-10-31 00:13:00
难道会写楷书就是书法家？ ======================================================== 依樵夫的水准 竟然有此语实在让我诧异 会写楷书(或者说正书更合适)不见得成为书法家 不会写楷书(正书)必然成为不了书法家 除非象如今书坛现状,浮名盖天啊
作者：泥小子 回复日期：2005-10-31 10:35:00
何必巧言挑刺。实在是没有必要把秦汉人扯进来，淡化应当强化的主题。哀！ ------------------------------------------------------------ 你说不扯就不扯吗？你谁啊
济南魏启后继承米的观点，对颜体楷书颇有微词，曾说章草，言外之意，不用楷书基础，一样可以练好书法，因为章草比楷书出现的早。
micropiggy 回复日期：2005-10-30 23:56:00
楷书又叫正书，真书等等，指的是当时通行的正规的书体，并不一定就是唐楷。大篆，小篆，隶书都曾是当时的楷书。楷书之于书法亦如素描之于绘画，是一定要经过的基础阶段。习书倒并不一定就要精通楷书，但楷书太差了却绝对不行。 洞山樵夫 回复日期：2005-10-31 00:13:00 难道会写楷书就是书法家？ 鹤鸣九皋6966 回复日期：2005-10-30 20:58:00 俺老师教俺从隶书入手,隶书上承篆,下启楷,进去后可以根据自己的天赋决定往哪方面发展,同意楼上,书学一道,无一定式,达则可. 故乡的炊烟 回复日期：2005-10-30 17:02:00 我个人认为,学习楷书是非常必要的,特别是唐楷.书法的法在哪里?我认为法度齐备者,莫过于唐楷. 真理永存 回复日期：2005-12-4 07:34:00 济南魏启后继承米的观点，对颜体楷书颇有微词，曾说章草，言外之意，不用楷书基础，一样可以练好书法，因为章草比楷书出现的早。 鹤鸣九皋6966 回复日期：2005-10-30 15:39:00 楼主你好,金文,小篆,隶书,分书,章草等等都出现在楷书以前,知道吗?其它我就不说了 作者：鹤鸣九皋6966 回复日期：2005-10-30 15:43:00 正书是基本功,正书包括篆.隶.楷 如果你只学章草,那根本不需要练楷书滴 ———————————————————————— 以上几个都是有传承的观点。 综合起来，基本就可以有结论了。 1、篆书笔圆，隶书笔方，所以练练都有好处。 2、俗话说唐人尚“法”，所以学唐楷没有错误。 3、凡事不能绝对，术业有专攻。不能说今楷前没有书家。 4、所谓的书家的概念是什么时候有的？ 5、不过楷书还是要学的，因为………………………… 从历史看，大的场合，碑刻，是要用楷书来书写的，你不练不是很吃亏吗？ 6、我们在民间可以看到很多字写的很好的人，但是他们并不出名。所以不能以是否有名来论定“书家”。 立书前先立功业才是正路。
如果有人说：你是书法家，请写一幅狂草，好吗？可能有人会说“冒泡”。有人说：医生，请给开个中药方吧.医生说，去找中医吧！没人会认为医生不是医生。书法家到底应当是个什么概念！概念不清，争个不明不白。
到目前为止，写字与书法，写得好还是差，誰够得上书法家，不是民主集中的结果。从中说明，中国人的民主思想，自古有之，它植根于中国文化！
楼主对中国书法之三昧没有真正地参透。
首先要说行草篆隶楷没有一样说得上容易。 其次再说其实这五种书体中真正最容易的就是楷书。 楷书为八法，其中一两法欠缺些倒可混得过去。篆隶只有一法，直线法。大家都用软笔在纸上拉一条线，好坏立显。唐以后篆隶湮没很久，清代写它们的才多了起来。开始有人还在笔毫上做文章，只有个别人才真正掌握用笔。 人们认为楷书难写只是认为没有写得那么像颜栁而已。古人靠楷书吃饭，能写楷书在中国数以亿记。可写篆隶的就不是太多了。 一家之言罢！！
为什么，原因很简单，楷书不好写，书法诸体中，我以为楷书至为难练，因为这个字体决定了写手必须沉着冷静，一丝不苟，不得有半点浮躁的心理，但这个年代，真正能沉得下心，耐得住寂寞的人并不多见。楷书是最见功力的，他要求写手对每个字的笔画，间架都要把握的十分到位。楷书写得好的人，再写其他体绝不会很差，上手容易的多
好，好，好，好啊
其实书法，不外乎就是线条用笔和字的间架结构。不论你从何种书体入手，只要你能把你手中之笔驾驭得好，字的间架结构上不拘泥造作，那么你都是可以成为书法家的。
所谓的“楷、隶、行、草、篆”，只是几种练习用笔和结体的形式而已。我认为没有孰优孰劣，孰难孰易之分。
很同意丘毙特的说法。其实楷书最能看出一个人的书法功底。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 为什么，原因很简单，楷书不好写，书法诸体中，我以为楷书至为难练，因为这个字体决定了写手必须沉着冷静，一丝不苟，不得有半点浮躁的心理，但这个年代，真正能沉得下心，耐得住寂寞的人并不多见。楷书是最见功力的，他要求写手对每个字的笔画，间架都要把握的十分到位。楷书写得好的人，再写其他体绝不会很差，上手容易的多
隶书其实更像一种美术字，他是书法诸体中最易上手的，最好练的，最容易出成果的字体。而行书草书也是比较好练的，只要你掌握了毛笔的特性，注意点划的轻重，字的基本间架搞清楚了，练起行草来是不需要很长时间就可以有点像模像样了
—————————————————————— 妄谈.楷书里柳体更像美术字。 初学者多从隶书入手 并不是因为他最易出成果 而是最容易形似。当代以隶书之名者寥寥。 行草尤难，不失法度又有自家面目者屈指可数，沈鹏可算一家。10年前曾书千字文，市面可见，很有魏晋风骨。 倒是楼主的字不堪入目
老子他老人家教导说：以正治国，以奇用兵
回去这句话抄上500遍，好好体会，就知道楷书或者说正书的重要，也不会在这吵来骂去了
@乘肥衣轻 书法和写字你还没有分清楚，楷书是写字，书法的基础，而书法最难的是狂草，古人说：形而下谓之道，形而上谓之器，狂草已经脱离了形，已经完全演变成了一种符号、代码，是一种“意”的境界了，就像国画的大写意，完全是一种神似，而不是形似了。写楷书要从儿童时节学起，有7、8年就写得差不多了，而行草书、狂草书你写一辈子也不见得写好，这就是技术和艺术之分，楷书是技术、是制作、是熟练工，技术可以重复。草书是艺术，是创作、不可重复。所以历代真正的书法家也不是很多，但是古代人的楷书只要是一个秀才、巨人、进士都要写得好，字写不好根本不录取。可是真正写得好行草书、狂草书的有几人？
很赞同楼主的观点，我以为他是在批评现在书画界的浮躁心态和丑恶现象。楷书固然最能看出一个书家的书法功底，草、隶、篆只要学有所宗同样能够看出书家的功力深浅。现在的问题是南郭先生太多，已经对神圣书坛造成严重污染。艺术是追求美的，美的事物能带给人生理和心灵的愉悦；而有些人的作品怪、乱、丑，让人看着就恶心欲呕欲吐，还自吹自擂或互相吹捧，真是让人哭笑不得。如果这些人还仅仅是混吃混喝捞取金钱虚名，那还仅是少数人的事；但正如我在美术馆参观所谓名家书法展时碰到一位老者所说的：“是不是不会写字的人所写的字叫书法？这不是误人子弟吗？”如果中国书协和各地方书协能扶正祛邪，抑恶扬善，这种丑恶现象本来不难扼制，但现实并非如此。我百思不得其解，在接触了一些书画界人物以后，我豁然明白，书画界并非世外桃源，有一些南郭先生已经窃取了某些权力，他们在呼朋唤友巩固既得利益，助长了急功近利浅薄浮躁的各种丑恶现象。我们这些真正爱好书法的平头百姓很难与他们抗衡，我们所能做的就是，坚持正道规规矩矩做人，老老实实临帖，在继承传统的基础上谈创新；用我们的言行影响后代和周围的人。对那些假恶丑的东西，要大声地说不！丑就是丑，不听忽悠，不随声附和，要让丑的东西被千夫所指，让他无立锥之地。我相信大浪淘沙，真善美的事物才能流传久远，假恶丑的东西会湮灭在历史的尘埃之中。
:-)一直下看了帖內容，反映了書者心態，所謂書法即書寫中有法度，寫完了作品有一定的藝術觀賞性，大眾公認ok的就作書法，反之是寫字。學習書法練好基本功是最主要……:-)我只知道一筆一劃去練習再練習！唉，書法！世上沒有書法家，只有書法愛好者，書法令自己及別人開心就行了:-D
刚开始学，我认为楼主说的很合我心意，先学走再学飞，总不会错。。。
我的一个朋友也是初级爱好者，楷字写的歪歪斜斜，就一直在写行草，我还是坚持多多练习楷字。初级的练习时候，一横一划求的是直稳，这个其实就是基本功。行草时候，下笔快，可以掩饰一些基本功问题，而且看起来相对比楷字好看，但是事实上，这是经不起行家推敲的，所谓有形无神。。 诚如楼主所言，楷字难练，难练在于一张纸都要写半天才能写完，而行草，呼啦啦几下就出来一大片，所以，不静心很难写楷字的。书画是个手艺活，急功近利总不好，还是循序渐进。 作为初级爱好者，这只是一家之言，有理无理也只是自己的看法。请诸位轻拍。
书法 基本功确实非常重要 就是现在滥竽充数的确实多 不过不管是行 草还是其他什么 只要是书法作品 就肯定能看出其功底 其练习程度的 个人意见哈
@江鳥2011 60楼 2013-05-28 10:54:00
:-)一直下看了帖內容，反映了書者心態，所謂書法即書寫中有法度，寫完了作品有一定的藝術觀賞性，大眾公認ok的就作書法，反之是寫字。學習書法練好基本功是最主要……:-)我只知道一筆一劃去練習再練習！唉，書法！世上沒有書法家，只有書法愛好者，書法令自己及別人開心就行了:-D ----------------------------- 书法家，的解释；书有法度，自成一家。但其自身，都有师承，祖传，或自幼喜琴棋书画，天资聪慧，有甚者能文能武，天赋极高，可过目不忘，之本领，在有数年苦练之功。其作品一般得到当代或后世帝王将相的夸赞，及推崇，兼无数的文人骚客追随与效仿，并且各分宗派议论分争不休，有的则 相互吹捧与挑刺，但最后不论真迹，与仿品都拿到家中，收藏及悬挂，并且都顶礼膜拜，有甚者带到墓里，其中的一些作品穷人看不懂，富人不易得。曰书法家。当然有大家，有小家。其实字不过是一个人的宇宙观，及道德修养，加上长时间练习的功夫，还有当时写作的心态的反应与体现罢了。 |
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