 “花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。” ——苏轼
 从小就特别青睐古韵的诗词，李白，杜甫，苏轼，欧阳修，李清照......每读到一首喜欢的诗词，都会情不自禁地反复吟诵，沉醉之余，更为敬佩那些写出千古流传佳作的诗人，寥寥几句，虽无华丽的修饰，但那份意境，竟已描绘得栩栩如生，恍若那情，那景，就在眼前。文字之所以让人爱不释卷，它蕴含的魅力，与电视电影不同，它不能让你直接看到画卷，却可以让你展开无尽的遐想，想象诗人描绘的景色，主人公的心情，作家写作时的感觉，处境，岂不比直接看到的情景更动人，更有韵味？ 岁月匆匆，四季交替，走过寒风凛冽的严冬，又迎来花红柳绿的暖春，那么，就让我们看看在诗人们的笔下，美丽的春天又以什么样的姿态展现在我们的面前。 “花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”在苏轼的《蝶恋花》里，红红的杏花已经凋落，只留下几片残红，小小的杏子挂在枝头，看到它，会不会想起青杏那酸酸的味道而满口生津？燕子和着春风飞来飞去，一条碧绿的小溪绕着农家的小院流过，柳絮随风飘舞，海角天涯，有哪里不是芳草青青，春色荡漾呢。 “墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却别无情恼。”行人在人家墙外的小路上徘徊张望，只看到露出墙头的秋千架，墙里传来女子荡秋千时的阵阵笑声，因为看不到佳人，只能想象少女荡秋千的欢乐场面。慢慢地，墙里的笑声听不见了，行人怅然若失，仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。也许，所谓的咫尺天涯，就指这样的情景吧，一墙之隔，只闻其声，不见其影，难怪行人要懊悔烦恼了。 表面看，这只是一首感叹春光将近，佳人难见的小词，残红褪，柳棉少，是春将衰败的迹象，而青杏小，芳草碧，又呈现出生机勃勃。飞燕，柳棉则又是动态的美。不言春而春深藏其中，这也是这首词的绝妙之处吧，但词里，同时也透出词人失意的情怀和旷达的人生态度。只要随遇而安，哪里不可以安家呢，虽然有点伤感，却也蕴含着积极乐观的豁达。
 “庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”再看看欧阳修的《蝶恋花》，庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远方望去，却看不见那通向章台的大路。 “雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。眼泪汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千之外了。 这是一首描写深闺佳人的伤春词，诗人以含蓄的笔法写出幽居在深院中的闺中少妇伤春以及怀人的复杂思绪和怨恨的心情。虽然居住在富贵之家，可只能独守空闺，美丽的春景在佳人眼里也变得萧瑟暗淡，明则伤春，实则感叹自己凄凉的命运，如泣如诉，哀婉动人。 再看看杜甫的《绝句》，“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新；清风拂面，送来百花的芳香，带来青草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，娇憨可爱。阳光，大地，春风，花草，燕子，鸳鸯，一动一静，相映成趣，和谐而优美。 我们中国的文化源远流长，那些诗词能够千古流传，是因为作者那巧妙的构思和蕴含的丰富感情让我们仿佛身临其境，赞叹之余，也不由为自己那点拙劣的文字而羞惭不已。不过，懂得欣赏，也不失为一种乐趣，就让我们随诗人们一起走入这美好的春天吧。 听，“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。”；看，“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”......  文摘 网络 编辑 桑子
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