专访京剧当家花旦
常秋月：
我与京剧的苦乐年华
作者：北京电视周刊 常江
2010年11月18日13:18
(转自：央视网·复兴论坛 十旦九荀的贴子)
常秋月11岁拜师学艺，1978年出生，1990年考入北京市戏曲学校。师从孙毓敏、陈永玲、李金鸿、胡芝凤等，学习了荀派剧目《红娘》、《红楼二尤》、《金玉奴》、筱派剧目《乌龙院》、尚派剧目《破洪州》、梅派剧目《霸王别姬》、昆曲剧目《思凡》等，以荀派为主。毕业后分配到北京京剧院，参加了《风雨同仁堂》等新剧目的演出。1994年在“希望之星”公开赛中获一等奖，1995年在蓝岛杯大赛中获二等奖。中国戏曲学院第四届研究生班学员，在2005年CCTV第五届全国青年京剧演员电视大赛中荣获花旦组第一名，现为北京京剧院一团演员。她20岁便成为梨园当家花旦，并荣获2009年“华鼎奖”中国年度戏剧最佳表现女演员。与她同届获奖的还有人们耳熟能详的张艺谋(在线看影视作品)、宋祖英、孙红雷(在线看影视作品)、李幼斌、白岩松等。常秋月在众目之下登台的获奖感言更是直言不讳：“我真的没有想到，因为在去年我申报了我梦寐以求的一个戏剧最高奖，但评委说我年龄太小了，希望把机会让给老的演员，说实话我有些心灰意冷。感谢华鼎给我带来春天的消息……”。当年已经31岁的常秋月，居然因为岁数“太小”而被那个所谓的“戏剧最高奖”拒之门外，不论你有多么出色，也要论资排辈，为园子里的那些“老人”让路。这样无可奈何的现实，陪伴着这位才华出众的当家花旦步入而立之年。
古老的东方元素展现京剧的时尚魅力
当代荀派大师孙毓敏的入门弟子常秋月，兼得荀、筱二派之风姿神韵，活跃在京剧舞台上最年轻有为的荀派弟子。攻京剧花旦，在长期舞台实践中形成了自己柔美俏丽清新的艺术风格。其唱腔亦不拘泥于戏曲声乐单一形式，博众家花旦之长外更是运用到西方歌剧和东方民族声乐的技巧，成为自然之戏曲声韵。常秋月自幼喜爱戏曲，幼年拜著名表演艺术家孙毓敏为师，并得筱派名家崔荣英、陈永玲，荀派名家赵燕侠、吴素秋、黄少华、刘长瑜，尚派名师李喜鸿，王派名师于玉蘅，武旦名师李金鸿、叶红珠，昆曲名家张洵澎、蔡瑶珗，旦角名家沈福存等老师亲传。她扮相甜美妩媚、嗓音嘹亮玉润。兼得荀、筱二派之风姿神韵，表演准确传神、动情入微。常能着眼于细微之处并自成一格，赋予人物新意和美感，使扮演的人物焕发出异样的光彩，极具舞台感染力。常秋月擅演的剧目有《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《勘玉钏》、《四郎探母》、《绣襦记》、《游龙戏凤》、《战宛城》、《乌龙院》、《杜十娘》、《拾玉镯》、《秋江》、《小放牛》等。同时她还排演了如《红鬃烈马》《虹霓关》、《珠帘寨》、《下鲁城》、《春秋笔》等传统剧目。尤其是根据地方戏改编《典妻》，在孙毓敏等老师的指导下，更是精彩纷呈，也丰富了常秋月的艺术表现形式。常秋月展示荀派艺术巡演北京、天津、上海、武汉、香港、台湾……她在传承了京剧的古老传说的今天，又迎来了京剧的时尚魅力，这一神秘古老的东方元素，开始蔓延：脸谱、服饰、唱腔彩铃等等，各类与京剧有关的符号充斥着现代人们的生活。京剧已经开始“返老还童”，在常秋月众多的粉丝当中，青年人已经占有相当大的比重。
炼狱般的住校生活长达7年
常秋月，生在北京、长在北京，出身艺术世家。曾祖父常斌卿是个大画家。建国初期，周恩来总理在亲切接见梅兰芳、齐白石、常斌卿时称赞他们是首都艺术节的杰出人才。常秋月的父亲常振生，受家庭的影响，着迷于艺术，应征入伍到新疆当了三年炮兵，转业回北京任“北京风雷京剧团”团长兼书记。常秋月告诉记者：“父亲从小喜欢京剧”，考戏校曾因为出身不好，走后门也无路，只好放弃。他老人家参加京剧票友大赛却很尴尬，业余组比赛时，评为们认为他是专业的，尽管他没当过演员；而专业组比赛，他又太业余。所以，父亲只能是个高热度的京剧票友，我一生出来，就天天听我父亲'吊嗓子’，那时，我们家的流行音乐就是京剧”。常秋月耳濡目染，在幼儿园时就会唱大段的京剧，《苏三起解》更是她的拿手好戏，每次露脸，都能博得满堂的掌声。画国画、弹琴、跳舞、主持，小秋月样样精通，成了幼儿园里的小明星。1989年，中国戏曲学院“春芽班”招生，11岁的常秋月被录取。1990年考上北京市戏曲学校“从此，我过上了7年炼狱般的生活。当时，我们必须住校，在寒冷无比的冬天，凌晨6点，天还黑着就被轰起来，围着操场要跑200圈，之后，就是我们把腰担在铁椅子上，被老师强力下腰和压腿时发出炼狱般地嚎叫，这样的嚎叫伴随着老师的怒斥声，回荡在学校小操场的每一个角落。“只有那时的苦练，才有我现在的成就。回想起来我真是感谢那段学校的生活。”
恩师点亮我艺术之路
常秋月从上北京市戏曲学校的第2年，由于表现出众有幸被“荀派”大师荀慧生嫡传弟子孙毓敏老师看重收为学生，从此，这个聪明伶俐小姑娘跟着名师，走上了一条充满希望的艺术之路。孙老师曾和她们说：“你们虽然是小学生，但是，我教你们的都是大学的课程，要集中注意力领会，教三遍必须会！” 常秋月：“孙毓敏是一位非常严厉的老师，在孙老师收的7名弟子中，只有我被留在她的身边”。由于孙老师的特殊教法，常秋月演戏的感觉都比别人开窍早：“孙老师教的很多是舞台经验，告诉你在台上怎样去和观众交流，那时我小，不理解，就是不学，还耍小性子不理孙老师”。
常秋月13岁就能演荀派的两个半小时的整场大戏，而不是折子戏。15岁时，在北京工人俱乐部演出《红娘》，票价是10块钱。看完《红娘》的观众说：“这孩子演的太好了，一点也不像小孩，像是大人演的，别说票价是10块钱，就是30块钱我们也买”。当时还很轰动，北京晚报还以“小荷才露尖尖角”为题，大篇幅地报道了常秋月当时演出的情况。常新是荀慧生先生演艺生涯中追求的高境界，而继承其衣钵的孙毓敏老师又再先师风韵上赋予新意。常秋月在恩师的身边生活、求艺，从上“春芽班”到上大学，直到读完研究生，近20年的学艺，她完全领会了恩师的艺术特色。常秋月一人饰演着多个人物，坚持艺术完美，她精湛的国画功底，也有了用武之地，在演出《霍小玉》时她在舞台上的边唱边画，在赢得观众雷动掌声的同时，又开创了一条新路。
常秋月也曾拜“四小名旦”陈永玲为师，在陈永玲老师临终前，他曾病房为常秋月传艺：“老师临走前的那两天，神智还很清醒。我本来想跟陈老师学《拾玉镯》去香港演出的，陈老师说不要按照光盘的路子去演，在病房里他还精心给我设计了很多新的动作……” 常秋月的眼圈红了。她曾在一篇文章中写道：“感谢上苍安排我学演荀派，在多位老师的帮助下使我有了长足的进步，我衷心地感激您们！”
