李可染处在一个浪漫激情的时代，江山的烟雨在其画境中是苍润华滋，所构之图式大气磅磗，从“树杪百重泉”到“层林尽染”，古人今人的诗意在他的画中得到完美的契合，从“白李”到“黑李”，不断加深的层次源自龚贤黄宾虹的探索，带有自己的范式。其用笔雄放而苍苍，其染墨滋润而朦朦，其着色鲜明而朗朗，一扫古山水沉寂。
李可染似乎把齐璜红花墨叶的用色方法带进山水画中，带给其山水画的突破，但他更多的把其充满骨力的顿挫之笔融入烟雨迷离般的水墨渲染中，增加丰富的层次与质感，所图之境较黄宾虹更为贴近现实，用色更为浓郁，黑而鲜亮，仿佛有光影闪动，确实他的山水如逆光剪影，有相当的现代感却融合在北派构成图式中。
李可染超越前人的地方在于西方元素的高妙渗入，不象林风眠过于明显，早年的西画基础只以纯东方的面貌出现，光影徘徊在浓郁的墨海里，山石的质感坚实又滋润，刚劲与婀娜，能整合在一个画面，构图总是满满地，如密不透风，却留有透气的空白处，如光的照耀又如空灵的眼，或如太湖石那通透的空洞处。
大陆画人脚踏着坚实的大地，如水田的老牛，长年的对景写生是真境逼但又不刻画，借助古今诗句表现优美的意境，故神境生，当然空灵梦境方面淡于海外浪迹的画人，各有特色优势，如张大千更多是记忆中的江山，但面对真实的江山带来的是丰富变幻的构图，更具有亲切感，画者非再现是有情之物，真山亦无此之美。
附小诗一首：江山多胜意，我辈复操翰，墨写青山影，水染云烟岚，大千在掌握，心意浸纸上。画里江山好，真山亦妒看。
平台编者雷家林主要文章：主要文章：《宋画哲学》、《《家林读苦瓜和尚画语录》
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