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红色 代表着耀眼、激烈、永恒。 在中国人的思维深处，“红”更预示着兴旺昌盛、蓬勃热情，代表了积极乐观的态度，让人观之便心生喜乐，是气势，亦是福祉。 艺术界有一位前辈——李可染，他就用“红”绘了一片山河壮景，将“红”与“壮丽”完美融合，让人仿佛置身于山川丛林之中，心旷神怡，心生敬畏。 高调的“万山红”  款识题“万山红遍，层林尽染，一九六二年秋可染作于从化翠溪宾舍”，69cm x 45cm，此作原为家属所藏 据考证，李可染共有7幅《万山红遍》传世。1962年创作的《万山红遍》是他在广东从化所作。当时原为画家家属所藏，1999年为“李可染基金会”筹资，委托中国嘉德拍卖，以 407万 元被台湾藏家林百里竞得。 当时 艺术市场刚经历过亚洲金融危机的冲击，极其疲软，这幅作品竟然就在这样的背景下创造了当时李可染画作拍卖的最高价，也创造了中国画单平方尺最高价位，成为当时国内拍卖界爆出的最大惊喜，为低迷的市场注入一股暖流。  款识题为“万山红遍，层林尽染，一九六三年可染于从化”，69.5x 45.5cm，现藏中国美术馆 “万山红遍”这四个字出自毛泽东《沁园春长沙》一诗，“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍 ，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。”他的画作亦是诠释诗中意境，竟真的画出了“红遍”这一景象，夺目的红却未让人觉得跳脱轻浮，反而在层叠、深浅的颜色变化中体会出一种空灵阔达，仿佛这山河表里本该如此，红得不俗。  与同时期善于画瀑布的傅抱石的滂沱大水、气势磅礴的瀑布相比，李可染“秀骨清象”的瀑布另有一番滋味。用“挤白法”挤出的细长水线和薄薄的水帘，以及前景的曲曲折折的溪涧，既反光又透明，为庄严壮观的画面增添了无限动感。  款识题：“万山红遍，层林尽染，一九六四可染写毛主席词意于北京西山八大处”，80x 50cm，藏于北京画院。  款识题：“万山红遍，层林尽染，一九六四年秋九月写毛主席词意于北京西山，可染”，131 x 84cm 朱膘、赭石、朱砂层层积染，局部有如油画的笔触和肌理，黑、红、白三种主调，多种复杂层次互相衬托，互相辉映，构了全新的山水艺术形象。 这一幅尺寸偏大，原流于海外，曾出版香港《名家翰墨》第26期第47页，在2000年11月台湾举办的李可染画展上展出，并出版于画展中的画册中。2007年，该作品在香港佳士得举行的《中国近代画拍卖会》上，以3504万港元的高价拍出，刷新画家作品当时拍卖的世界纪录。 北京保利2012年春拍，它一现身便被估价2.8亿 元，这个价值在当时可不是高价带来的惊叹，更重要的是它在市场低迷之际为市场带来惊喜，成为收藏界的热门话题。  款识题：“万山红遍，层林尽染，一九六四建国十五周年大庆，可染写主席词意于北京西山”，现藏于北京荣宝斋 此幅应荣宝斋之邀，为建国15周年国庆所作。  款识题：“万山红遍，层林尺染，毛主席词意，一九六四年可染”，75.5 x 45.5cm 这一幅于2000年被北京荣宝斋以501.6万拍出，被海外华人买走。2015年中国嘉德秋拍再次以1.84亿元拍出。据传40多年前，荣宝斋花了80元把这幅约3.1平尺的《万山红遍》收入囊中。 《万山红遍》系列作品无疑是李可染丰碑式的画作，通篇以“红”为主调，洋溢着高昂的革命英雄主义激情。它们不仅与时代风貌完美契合，从历史发展的大背景来看也有重大意义。人民革命的胜利与新中国的建立给予艺术家们极大地鼓舞，祖国河山的新面貌激发了画家的创作热情，以毛泽东诗词入画，与自古以来的诗画审美传统相符，是诗境与画境的巧妙融合。  当季:1,688,926点 上季:5,260,638点 变化:↓3571712点  上拍总量:3,218 成交总量:2,504 总成交额:749,949万元 成交率:77.81% 据最新的雅昌拍卖指数显示，李可染作品在拍卖市场越来越收藏家推崇，交易指数持续走高。纪太年表示，其中《万山红遍》的价格走势，刚好反映了中国艺术品市场20年来呈螺旋式上升的总体趋势。 低调的“牛先生” 说来有趣，李可染先生画了一辈子，晚年竟然常“深深苦恼于荣誉、名望带来的种种烦忧，甚至恨不得躲进庙里做和尚”（见程大利《师心居笔谭》），若是知道自己的作品在今天已被炒至过亿，又获知 2012 年被艺术市场冠名为“李可染年”，料想又要苦恼烦忧了。  与《万山红遍》的高调不同，李可染先生为人十分低调，他以平实、朴素、忠厚、执着为本，对艺术默默探求，是典型的“苦学派”。他将画室取名“师牛堂”，常以画牛为娱。  “牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强。终生劳瘁，事人而安不居功。纯良温驯，时亦强犟，稳步向前。足不踏空，形容无华，气宇轩昂。吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。” 这是他时常为《牧牛图》作的题跋。 抗日时期，为了鼓励国人具有这种精神，需要塑造一个艺术象征，这个象征就是牛，每个中国人都熟悉的动物。李可染画了出来被郭沫若发现其精神上的象征意义，便写诗盛赞牛的品格，称牛为“国兽”。 李可染先生的《牧牛图》系列采用遒劲拙朴的线条、浑厚浓重的墨色和朴实憨厚的造型，借此表达他对牛所具有的纯真品格的喜爱。 《浴牛图》 《戏鸟图》 先生用墨的核心是“积墨法”,此乃直接师法于黄宾虹。在吸收和消化了黄宾虹“积墨法”的成功之处后，李可染更将之演变成“积色法”，还和西洋画的明暗法相融汇，在积墨和积色的同时注入了“光”的元素，加强了山峦的远近距离感和体积感。 《漓江天下景》 《江山揽胜图》 李可染一生痴迷于画作，绘江山锦绣，绘生灵本性；他有一颗激昂澎湃的爱国之心，亦有温润恬淡的生活小趣。他的笔下，江山如此多娇，千万般变化，无不引人神往。不论高调低调，他所追求的艺术境界都值得后辈学习。 |
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