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第一章 写作规律 1、 你会把一切搞得一团糟。要承认无序状态是难以避免的，而且混乱有时会给你带来好处，所 以要放任混乱的发生，学会跟扑朔迷离的无序状态打交道，然后你就能迅速抵达目的地。 2、 乍一开始你肯定写不好。 3、 错误是发现之母。 4、 反复修改。 5、 举重若轻，越是满不在乎，就写得越好。 6、 无论你感觉写作多么寂寞难耐，你都要坚持写下去。每天都要坚持写作。 第二章 创作理论 （一） 过程 生活的技能就是讲故事的技能，有了故事你就有了你所需要的一切。 讲故事就是掌握自己的生活状况并且充分利用自己业已拥有的生活素材。 （二） 作为需求的故事 故事是一种艺术再造的过程。 （三） 故事就是我们（故事的关联性） 为什么我们需要故事？因为我们需要用故事来维持自己的个性身份。 小说调动情感就是与人物产生关联与共鸣。 读者化身为故事中的人物的现象被人们称为身份认同。身份认同解释了读者为什么要读故事 以及作者为什么要写故事的两大问题 第三章 麻辣故事 没有冲突等于没有故事。 行动就是性格。 形式最为纯粹的故事仅仅包括三个要素：冲突、行动、结局 冲突+行动+结局=故事 结尾的秘诀在于：结尾就埋伏于开局之中。 渴望+障碍=冲突 另外二个基本要素是：情感（必须随时随地清楚地了解人物眼下有什么感觉）和展示。 故事的五个要素：冲突、行动、结局、情感和展示 书面的故事是一种可视的媒介。好的故事就像漫文小说 www.manwen.org dongding 电影一样 是可以看在眼里的东西 第四章 精益求精 必须尽力把笔下的人物提到极致，达到极致的办法之一就是对每件事情刨根问底，反复追问 “为什么” 无论什么时候，揭示人物的性格永远是你永无止境的远大目标。 人物性格必须通过行动来揭示。 （一）冲突、行动和结局。作者不能任由人物快乐地活着，假如他们过上了好日子，那么读 者就没有好日子过了。 （二）首要部分及相关思考。 作为作家，你就是为了制造麻烦而生的刺头儿。 冲突=戏剧性的渴望+戏剧性的障碍 戏剧性的渴望：这个渴望必须是压倒一切的渴望，而且必须把人物推到极限状态。 戏剧性的障碍：这个障碍同样必须是压倒一切的，与渴望旗鼓相当。 行动：行动要想具有戏剧性，要么必须针对难题直接进攻，要么展开积极防御。 思想活动：思考问题也可以等于行动。 （四） 渴望、障碍、行动 创作故事时，首先要问：什么人渴望什么东西？障碍是什么？人物要做什么事情（行动）来 克服障碍？ 结局：结尾埋伏在开局之中。 （五） 幸福的运用 （六） 每况愈下 在事故的每一个场景、每一个章节结束的时候，情势必须雪上加霜才行，这意味着戏剧性因 素的逐渐累积。 每一个场景、每一个章节的尾声都要出现在人物的思想世界里。 ●故事的另二个关键因素，并非形式的组成部分，即情感和展示。 情感：精确定位人物当下的感觉，即他担心什么？他害怕什么？希望什么？ 展示：展示是你的基本武器，它是把经验捕捉到纸面上来的基本方式，其手段几乎总是包括 场景和对话。 ●简单提醒：当你提笔开始写作的时候，你不必知道：冲突的内容是什么？或者你的作 品要向哪个方向发展？要先写出来，然后才会发现情节要朝哪儿走。 第五章 自我修订 修订时，自己强烈的负面反应是最有价值的东西。 第六章 动人以情 所有伟大的故事都涉及人物内心世界的冲突，这是人物与自己大脑的斗争。 ●发现人物内心世界的办法：人物的担心、害怕、希望分别是什么 ●身份的认同感来自于我们自身的易受攻击性。 ●写你可以想像的东西，写你可以搞明白的东西 第七章 呈现展示 ●要展示，不要讲述。哪怕是一点点的展示也比一箩筐的讲述要好。 ●给读者呈现一种经验的最佳手段是保证你自己首先要拥有这种经验。 第八章 再创作 假如你的故事情节需要两年才能完成，想办法让它在两个月、两周甚至两天之内完成。 第九章 偏方小议 第十一章 视角种种 第十一章 见缝插针 第十四章 从短到长 短篇小说与长篇小区的关键区别：长篇人物增加了，每个人遇到的麻烦也更多了。 |
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