写作是件艰辛的事，如果你也和我一样，在这条漫漫路上跋涉，或许一样会喜欢并需要阅读这本书。无论学习什么，先要「入格」，后再「出格」，否则容易迷失，不得要领。「格」即所谓框架、规律、经验，根据二八法则，快速入门并非难事，当然前提是经过有效的技巧学习。如何把可能十分漫长的写作旅程，变成一次十分短暂的旅行，就是这此书的宗旨所在。下文第一部分我会简要概括书中的主要内容，第二部分是关于写作的一些金句，第三部分，整理了该书提到的经典小说，以便大家进行扩展阅读。 一、全书概要首先我们需要明白，为什么我们需要故事？ 完整的故事可以帮助我们实现自己。平凡的生活不能满足我们的精神需求，在现实生活中，很多事情我们不是不能尝试，就是不敢尝试，而文字没有这种禁锢。通过阅读，我们感知到各种角色跌宕起伏的传奇人生，捕捉到内在的心路历程，体验人物的情感并产生认同后，我们自身的感受得到补充，我们的自我也更加丰富多彩。我们需要完整的故事以便应付或直面痛苦的人生经历。 那么，什么样的故事能满足我们的心理需求？  完整的故事包含五要素：冲突、行动、结局、情感和展示。掌握了这种手法技巧，你可以随意创作任何类型的故事。 1. 冲突虚构文学是肮脏的游戏，没有冲突＝没有故事。所有冲突都是麻烦事，但并非所有的麻烦事都是冲突。我们在故事里要寻觅一种特殊的麻烦，即戏剧化冲突。  渴望是否具有戏剧性，要看这个渴望的满足与否是不是生死攸关的大事。人物对这个渴望必须要抱有强烈的感情，强烈到非要马上采取行动不可。如《一个人的朝圣》中，开篇男主角哈罗德从收到信的那一刻起，渴望的感情就已经强烈到非得采取行动的地步。除非局面有所感观，不然人物就无法继续容忍目前的生活。 障碍是否具有戏剧性，要看这个障碍是否与渴望一样强劲。如果渴望和障碍实力悬殊，那么冲突很快就能够解决。所以，这必须是场旗鼓相当的较量，障碍不断危险或毁灭渴望，渴望再次过程中逐渐强化，最终来场全面的较量。障碍通常要率先出现，同时，渴望也已经准备就绪了。 2. 行动行动就是性格。你要通过展现人物眼下的行为方式、对待自身难题的态度来塑造人物。除非人物采取某种行动，否则即便是全世界最美妙的性格也不会引起我们的情感共鸣。 如果要让行动具有戏剧性，它要么必须针对难题展开直接进攻，要么必须针对难题展开积极防御。 行动也可以是心理变化，文字的好处是可以充分表达人物的心理过程。 3. 结局结尾就埋伏在开局之中。如果你拥有一个戏剧化冲突，两股势力旗鼓相当，它们在故事中不断冲突，最后来场全面的较量，无论哪边胜出都不失为一种好的结局。要么胜利，要么失败，或者胜败参半、互有妥协。 4. 情感情感是生活中最为复杂的一部分，也是虚构小说中最为复杂的一部分。如果我们不知道人物有什么感觉，就不能与之产生内在关联。因此，我们需要时时问自己：他担心什么？他害怕什么？他渴望什么？然后你要用最好的方式，把它们写下来。只有读者能够认同这种感情，才能感受到故事中人物的感觉。认同感源于我们自身的易受攻击性，因此你的主人公需要是个弱者，并对周遭忧心忡忡，否则故事就麻烦了。 5. 展示展示（经验）的对立面是讲述（观念）。「那是一场吓人的暴风雨。」「那是一个看起来十分危险的陡坡。」「他有一张让人生厌的脸。」这种写法都只是讲述，没有办法让读书产生身临其境的经验感。因为你说了这话空口无凭，你必须把这个经验创造出来，展示在读者眼前。 展示的技巧是，尽可能让行动和谈话多一些，脱离那些概括性的陈述或总结性的语言，让读者在头脑中形成画面。 小结：完整的故事需要具备以下五个关键的元素：冲突、行动、结局、情感和展示。它们不仅要作用于故事的总体，而且要作用于每个场面。其中，前三个要素勾勒出完整故事的外部轮廓，情感是关键材料，而展示是基本技法。渴望、障碍、行动是故事的三驾马车，加上结局即构成了故事的基本框架。如果你在写一个故事，不妨问问自己：什么人渴望什么东西？障碍是什么？人物要做什么事情来克服障碍？ 二、名言金句
三、相关阅读1. 研究故事五要素
2. 研究极端
3. 研究视角
4. 研究内在的小说：
5. 研究人物刻画
此外，下面几张图是其类别中的经典之作，值得细读。      最后，希望大家都能写出自己心仪的好故事。如果喜欢此文点个赞吧～ |
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