易俗明星耀百年（七）——演员（5）

在经历抗战和内战后的动荡后，易俗社于1949年夏天开始招收第十四期学员，其时社会初步稳定，之前离社的一些老艺人、老学员也陆续返社，形成了强有力的执教团队训练该批学员。担任教练的有刘毓中、唐虎臣、李可易、杨实易、徐抚民、宋上华、凌光民、鲁义民、孟光华、贺孝民等一大批实力雄厚的老先生，学员坐科六年，练就了扎实的基本功，于1955年毕业时每位学员都已各怀本领。这批学员坐科时由于老先生们参加全国的戏曲汇演和赴朝慰问演出，给他们让出了更多的实践机会，很多学员在五十年代初就已走红。后逐渐成长成为易俗社的中坚力量，直到九十年代退休，在舞台上担任主演四十多年，是易俗社历史上成材率最高，整体艺术生命力最长的一科学员。下面选择几位代表性的人物做一简单介绍。

 

（86）郭葆华

 

    郭葆华，秦腔须生演员。1937年生于陕西长安，1949年入易俗社第十四期学艺，随李可易、唐虎臣先生练就了坚实的基本功，后拜刘毓中为师主攻须生。主演过《赤胆忠心》《于谦》《反徐州》《金沙滩》《古城会》等戏，1979年在现代戏《西安事变》中扮演周恩来，在观众中影响很大，文革后为易俗社须生台柱。

    郭葆华先生基工扎实、文武兼备；嗓音清亮、韵味醇厚；扮相俊秀、台风儒雅。从艺数十年，除了须生为主的剧目外，在易俗社《夺锦楼》《三滴血》《游龟山》《软玉屏》《双锦衣》等看家戏里的主要须生均由他担当，此外也勇于担当《黄鹤楼》之刘备、《挑滑车》之岳飞等二路角色，甚至于《水淹泗州》之水卒。

    他身梨园世家，其父为皮影艺人，从小接受艺术熏陶，坐科期间演出了很多武戏。拜师刘毓中先生后专工须生，由于他勤奋努力，深得老师喜爱，技艺大增，为同科须生中佼佼者。从艺50多年，演出剧目包括传统戏、现代戏共100多出。其夫人为同科同学旦角演员惠丽华，其子郭军工武生（现已改行）。

 

（郭葆华先生《逃国》剧照）

 

（87）李箴民

 

    李箴民（1936-2006），秦腔武旦演员、导演。长安人，1939年生，13岁进易俗社第十四期学艺，初学花旦，倒仓后改武旦。先生受杨实易、宋上华、路习易、唐虎臣、李阔泉等先生传授技艺，练就了扎实的基本功，又得京剧名师尚小云、王元喜、李金鸿、阎世善、班世超等先生的指点，成为秦腔武旦中的佼佼者。

    李箴民先生于1949年3月份进易俗社，因长相清秀，以《花亭相会》开蒙，又在很快的时间内先后学演了《藏舟》《别窑》《暗赠金》《桑岱别楼》《素琴传》等花旦戏，深得各位老先生喜爱。几个月后并入新生部和所照新生一起接受正规训练，是同期学员中唯一男旦，也是易俗社历史上最后一个男旦。

    易俗社前十三期学员均为男生，从第十四期开始首开门禁，招收女学员，因此旦角基本都由坤角担任，诸先生认为先生是花旦可造之才，所以是同科唯一乾旦。先后从宋上华先生学《杀狗》、从唐虎臣先生学《打焦赞》、从李阔泉先生学《战金山》、《打店》，成为文武兼备的旦角全能。

    他经常演出的剧目有《十三妹》《红娘子》《花木兰》《白蛇传》《破洪州》《打焦赞》《乾元山》《劈山救母》《扈家庄》《游龟山》《回荆州》《赤胆忠心》《战金山》《打店》《杀狗》等，文武不当。倒仓后专工武旦，演出了《挡马》《盗库银》《锯大缸》《水淹泗州》等剧。

    《水淹泗州》是集武旦各种武功技能、技法、绝招于一体的尖端剧目。1957年李箴民先生上演了此剧，由王元喜先生排导，同科所有武行全部参与了演出，武打配合严丝合缝，整体水平很高，每逢社庆等重大节日，该戏必作为大轴蹲底演出，主演李箴民先生也因此得到了行内外一致赞誉，该剧也成了他的代表剧目。

     1992年7月，为纪念易俗社成立80周年，56岁的李箴民先生再次登台，最后一次登台演出了《水淹泗州》。同年底，从易俗社退休。退休他占据了他生活的大部分时间坚持为学生排戏，2005年9月，正在为学生排戏的他突感身体不适，检查后确诊为肺癌。卧病期间仍坚持为学生说戏，不幸于2006年1月25日因病逝世。

 

（李箴民先生《无底洞》剧照）

 

（88）刘棣华

 

    刘棣华（1937-1994）秦腔旦角演员。长安人，其父为著名须生和家彦先生，其兄和盛旭亦工须生。她于1949年入易俗社第十四期学艺，工青衣、闺门旦。曾得到李可易、安鸿印、孟遏云、凌光民等先生教导，坐科期间即以《白蛇传》一剧崭露头角，她嗓音明亮宽厚，拖腔委婉清彻，是同科学员中青衣行当佼佼者。

    刘棣华以唱功见长，演出剧目有《白蛇传》《五典坡》《铡美案》《斩秦英》《劈山救母》《庚娘传》《夺锦楼》《游龟山》《三滴血》《黄河阵》等，尤其以《斩秦英》一剧享誉秦坛；参与演出的现代戏有《万水千山》《西安事变》《白龙口》《沙家浜》《杜鹃山》《奇袭白虎团》等。

 

（刘棣华先生《斩秦英》剧照）

 

（89）刘伟民

 

    刘伟民，秦腔须生演员。1936年生于西安，1949年入易俗社第十四期学艺，由王文鹏先生以《祭灵》开蒙，后随安鸿印先生学靠把须生，经过勤学苦练，学习了《拆书》《临潼山》《闯宫抱斗》《太和城》等戏，后又拜刘毓中先生为师，学演了《观音堂》《杀驿》《宁武关》等剧，是同科学员中靠把须生之冠。

    他生功底扎实，演靠把须生享誉西安、咸阳、兰州等地，其《临潼山》一剧曾得到演该戏驰名的阎更平先生指点，不到20岁即红透咸阳，观众送外号“咸阳红”；1961年曾以《铜台破辽》中孟雄一角收到田汉先生好评；其《金沙滩》中“点子”一折八十年代深受观众欢迎。

    刘先生做唱兼优，因此除演出大量靠把须生剧目以外，还可以演出《赶坡》《杀庙》《四进士》等须生戏，在易俗社的看家戏《游龟山》《韩宝英》《软玉屏》《三知己》等剧中担当主要须生，他在红生行当亦有很深造诣，主演过《古城会》《出五关》等剧。

 

（刘伟民先生《金沙滩》剧照）

 

（90）薛庆华

 

     薛庆华，秦腔武生演员。1936年生于西安市，原名庆文。1949年入易俗社第十四期学艺，师从唐虎臣、杨实易、李可易、徐抚民等先生，初习文武小生，演出过《黄鹤楼》《群英会》《辕门射戟》《五典坡》等剧，后来因嗓音不佳专工武生，他在学习京剧武生武戏文演的精神基础上，融入了秦腔火爆激烈的特色。

     经过自身苦练和名师的指点，他成为了秦腔舞台上首屈一指的大武生演员，他经常演出的剧目有《劈山救母》《两将军》《杀四门》《回荆州》《截江夺斗》《火烧连营》《收关胜》《艳阳楼》《雁荡山》《三岔口》《挑滑车》等剧，尤以《挑滑车》一剧为代表作，深受内外行好评。

    薛庆华先生坐科期间的勤学苦练是同学们都很佩服的，夏天穿棉衣在太阳下练，冬天穿单衣在雪地里练，文革中被剥夺演出权利，调到钟楼鼓楼管理所，他还是偷偷练功。在1979年调回易俗社后，他的功夫丝毫未免耽误，因此他五十多岁的时候在四十多度高温的夏季演《挑滑车》毫不费力。

    八十年代以后，薛先生在演出之余还从事业务行政和戏曲教学工作，给西安市五一剧团排演过《雁荡山》，为易俗社排演过《红桃山》《杀四门》《挑滑车》等剧，他的老伴是三意社旦角演员张燕，曾主演过《白蛇传》《游西湖》等剧，是该社的主演之一。他们的女儿薛学慧亦工旦角。

 

（薛庆华先生《挑滑车》剧照）

 

（91）伍敏中

 

    伍敏中（1937-2010）秦腔花脸、丑角演员，1937年生于西安，1949年入易俗社第十四期学艺，从李可易先生习花脸，因悟性好，用功勤，深得老师喜爱，坐科期间即以《白蛇传》中法海一角红透古城。后陆续演出过《二进宫》《满床笏》《白逼宫》《火焰驹》等戏，倒仓后改习文丑，嗓子恢复后花脸、丑角兼演。

    伍敏中先生演出的丑角戏有：《夺锦楼》《三滴血》《游龟山》《阎家滩》《翰墨缘》《双锦衣》等剧，尤其在易俗社传统名剧《三滴血》中成功塑造过阮自用和晋信书两个角色，他表演深沉，在舞台上收放自如，即使在剧目中扮演龙套角色，亦非常出彩。其官丑艺术造诣在樊新民先生之后为易俗社第一。

    伍先生花脸承李可易先生，丑学樊新民先生，两者都达到了较高造诣，由于他戏路宽广，往往在同一剧目中饰演完全不同的两个角色。例如《夺锦楼》之万花楼（丑）与万偔（花脸）；《游龟山》之卢琳（花脸）与董威（丑）；《群英会》之黄盖（花脸）与蒋干（丑）；《回荆州》之孙权（花脸）与蒋钦（丑）。

    他铜锤、架子、官衣丑、小丑兼演，而行行皆精，绝不是单纯的串演。光本人知道的仅“三国戏”里他就饰演过《凤仪亭》之董卓、《白逼宫》之曹操、《群英会》黄盖、《盗书》之蒋干、《甘露寺》之孙权、《回荆州》之潘璋和蒋钦、《芦花荡》之张飞、《大报仇》之黄忠、《斩马谡》之马谡，个个出彩。

    伍先生一生演出剧目七十余本，还参演过众多的现代戏，如《红色娘子军》之南霸天、《智取威虎山》之座山雕、《沙家浜》之刁德一等，深受观众欢迎。他晚年从事导演排戏和教练学生工作，为易俗社排导了很多传统剧目，很多中青年演员都得到过他的指导。先生不幸于2010年12月17日因病去世，享年73岁。

 

（伍敏中先生《游龟山》剧照）

 

（92）惠焜华

 

     惠焜华，秦腔须生演员。1936年生于西安，1949年入易俗社第十四期学艺，初习小生，由宋上华先生授《杀狗》（与李箴民合演），由杨实易先生授《别窑》（与张隆华合演），由路习易先生授《别楼》，后改须生演出了冯杰三先生编剧的《徐州革命》，因出色表演引起了刘毓中先生关注，授予其拿手剧目《拆书》。

     改须生后，陆续学演了《拆书》《上煤山》《四进士》《赤壁鏖兵》《游龟山》《二堂舍子》《镇台念书》《法门寺》《回荆州》等剧，因他表演富于激情，唱腔跌宕激昂，在易俗社很多传统大合作戏《双锦衣》《翰墨缘》等剧里担任主要须生，另在《貂蝉》《绿绮记》等剧中担任配演，亦十分出彩。

     《拆书》中的伍员内扎大靠、掩蟒、蹬厚底、戴黑三、挂宝剑，其中有很多高难度表演技巧，尤其以“三尻子”表演最为闻名。除了武功基础以外，还需演员道白有相当功底，大段念白即快又稳、丝毫不乱，字字入耳。该剧是刘毓中先生前期代表作，学自“麻子红”李云亭先生，传给惠焜华后也成了其代表剧目。

    他六十年代调入西安三意社工作过一段时间，演出了新创编的历史剧《闯王平叛》，由他饰演李自成、周辅国先生饰演刘宗敏、乔新贤先生饰演老神仙、韩彩玲饰演李自成夫人，曾轰动一时。文革后，他又回到易俗社，担任演出任务之余也负责排戏工作，积极恢复传统剧目演出。

    惠焜华先生自小喜欢中医，经过几十年的研究，医术已很高超，退休后家里俨然一个诊所，据说求医者络绎不绝。他的夫人是同科同学，易俗社著名旦角张咏华老师，他们的女儿惠小平亦工旦角。惠老现虽七十有六，但谈起戏来滔滔不绝，满腔激情，这些年也一直在培养学生后进，为秦腔贡献余热。

 

（惠焜华、王保易《拆书》剧照）

 

（93）张咏华

 

    张咏华，秦腔著名旦角演员。1940年生于西安，1949年进入易俗社第十四期学艺，工正旦、小旦、刀马旦。因练功刻苦努力，功底扎实，又有一条高低自如的好嗓，艺兼文武，是难得的旦角全能。坐科时即以《白蛇传》一剧崭露头角，艺海搏击六十年，现年过七旬，仍能登台演出，是深受观众喜爱的秦腔表演艺术家。

    张咏华一生演出剧目百本以上，早期代表剧目有《三回头》《庚娘传》《白蛇传》《貂蝉》《木兰从军》《牛郎织女》《桃花扇》《二度梅》《走雪》《豆汁记》《斩秦英》等，文革后上演的剧目有《游西湖》《珍妃泪》《冼夫人》《红灯照》《节妇吟》等，另在《三滴血》《夺锦楼》《翰墨缘》等剧中担任主角。

    她戏路宽广，尤其善于塑造不同性格的人物。《三回头》之吕荣儿是善良多情的农家女子，唱腔则委婉哀怨；《庚娘传》之尤庚娘是性格刚强的贞洁烈妇，唱腔则奔放激烈；《走雪》之曹玉莲是落难的官宦小姐，唱腔则透着娇气和怯弱。所有小旦、青衣、刀马旦、老旦绝不雷同，显示了她深厚的表演功底。

    张咏华老师是易俗社的老黄牛，勤勤恳恳几十年为艺术拼搏，离社后的她退而不休，一边经常下基层为老百姓演出；一边培养学生，为青年演员复排了很多剧目。在易俗社成立一百周年之际，她用时三年，以一本《艺海搏击60年》的专著向母社献礼，总结了自己六十年的艺术人生。

 

（张咏华先生《游西湖》剧照）

 

（94）辛恒民

 

    辛恒民(1935-1988)，蓝田县怀贞坊人，经其堂兄辛丰易（易俗杜武行演员）引荐，于1949年入易俗社第十四期学艺。自身偏爱须生，但因同科优秀须生学员太多，教练另其习老旦，为李箴民、惠焜华配演过《杀狗》之曹母。倒仓后改工大丑，兼演武戏。师承汤涤俗、樊新民、雷震中等先生，文武功底扎实。

    辛恒民先生文武兼工，先后扮演过《庚娘传》之王十八、《三滴血》之晋信书、《连升店》之店主东、《算卦骗人》之何神仙、《春秋配》之乳母、《串龙珠》之花婆、《群英会》之蒋干、《游龟山》之卢世宽和董威、《白先生看病》、《一文钱》、《双锦衣》之许本德、《夺锦楼》之万花楼等角色，无不见好。

 

（辛恒民先生《三滴血》剧照）

 

（95）王保易

 

    王保易，秦腔须生演员、导演。1937年生于西安，1949年入易俗社第十四期学艺，从刘毓中先生学须生表演。以《逃国》一剧开蒙，后学演了《烙碗计》《放承恩》《二启箭》《杀驿》《卖画劈门》《梅伯闯宫》等剧，还向其他老师学习了《四进士》《廉颇蔺相如》《走雪》《盗宗卷》《借赵云》等剧。

    王保易先生扮相俊美，嗓音纯正，除了主演剧目以外还演出过《赤壁鏖兵》之鲁肃、《貂蝉》之王允、《木兰从军》之花弧等角色，另在《桃花扇》、《罪恶的圣旨》、《闹督院》、《翰墨缘》、《三回头》、《胭脂》等剧中担任重要角色。

    1970年，王保易调西安市艺术学校工作，导演过《蝴蝶杯》《胭脂》《斩姚期》《打镇台》等剧，创作剧本有《卓文君》《空海和尚》等，他理论知识较强，写过诸多艺术评论文章，后任西安市文化局副局长。其夫人为同科同学，著名小生王芷华，夫妻合著有《梨园行歌》一书。

 

（王保易先生《梅伯闯宫》剧照）

 

（96）王芷华

 

    王芷华，女，易俗社小生演员。1939年生于西安，1949年进易俗社第十四期学艺。师承李可易、杨令俗等先生，后又拜苏育民先生为师，文革前主演过《岳母刺字》之岳飞、《群英会》之周瑜、《清风亭》之张继保、《穆柯寨》之杨宗保、《三滴血》之周天佑、《桃花扇》之侯方域、《双锦衣》之吴给等角色。

    王芷华扮相出众，嗓音饱满，深得老师喜爱，在她艺术上崭露头角之时，被斥为修正主义苗子，被调到西安市秦腔训练班（后称市艺校）搞教学工作。文革结束后，调往西安市二团（三意社）担任教练工作，与刘养民、王保易等一起为三意社训练班学员恢复排导了《三滴血》等剧。

    1979年易俗社恢复建制，王芷华回到易俗社，重返舞台，开启了艺术上的第二次春天。当时易俗社排演了《胭脂》，决定由她担任男主角吴南岱，因为十几年没有登台，为恢复基本功苦练了两个多月，该剧上演后得到了广大观众和文艺界的高度评价，该剧也成了她的代表剧目之一。

    文革后，著名小生陈妙华先生经常患病，双（小）生双（小）旦风格的易俗社传统剧目，基本由尹良俗、王芷华、吴西民三人担任主要小生，王芷华主演了《双锦衣》（饰吴给）、《翰墨缘》（饰温习珍）、《三滴血》（饰周天佑）、《貂蝉》（饰吕布）等角色。还在新排剧目《珍妃泪》中饰演光绪帝一角。

    退休后的王芷华坚持为青年学生传授技艺，为秦腔艺术的发展贡献着余热，曾和老伴王保易为易俗社须生新秀王战峰排导了《走雪》等传统剧目，许多年轻演员都曾得到她的教导。近些年和王保易夫妻合著《梨园行歌》一书，为自己的艺术做了阶段性的总结。

 

（王芷华、张咏华《貂蝉》剧照）

 

（97）全巧民

 

    全巧民，秦腔著名旦角演员。祖籍河南，1938年生于西安，1949年入易俗社第十四期学艺，工花旦、受田少易、凌光民、王天民、宋上华、贺孝民等先生教导。她天生丽质，艺术天赋极高，嗓音甜美细腻，表演灵动贴切，善于演出聪明伶俐的少女形象。是同科学员中之佼佼者，也是近60年最有影响的秦腔花旦之一。

    坐科期间，由田少易先生以《藏舟》一剧开蒙，又授以《豆汁记》《错认缘》《翠娘盗令》；由杨实易先生授以《慈云庵》《打金枝》；由凌光民先生授以《貂蝉》《劈山救母》《牛郎织女》《柜中缘》《三难新郎》《法门寺》；由刘建中先生授以《镇台念书》《虎口缘》《夺锦楼》。

    《绿绮记》是谢迈千先生根据范紫东先生剧作《飞剑琴声》改编的小型古典本戏，1956年由贺孝民先生排导，陈妙华和全巧民担任男女主演。贺孝民先生善于启发演员自己塑造角色，通过该剧的排演，全巧民的表演艺术有了质的飞跃。她常言“凌光民先生授我一鱼，贺孝民先生授我以渔。”

    1953年，王天民先生将自己的拿手剧目《蝴蝶杯-洞房》和《少华山-烤火》两戏倾囊授予全巧民老师；1957年梅兰芳先生到西安演出，和张蝶芬先生为她授予《贵妃醉酒》一剧；1958年在刘毓中先生的引荐下拜荀慧生先生为师，授其《豆汁记》一剧。1960年参与了电影艺术片《三滴血》的拍摄，主演了贾莲香一角。

    随着电影《三滴血》在全国的播放，全巧民的表演得到了更大范围的传播，就在艺术风头正盛时，社会形势风云突变，她于1963年被调往偏远的新疆，在乌鲁木齐秦剧团一待就是十八年，1980年才重返易俗社。她曾作诗自嘲曰：”奉调新疆十七年,梦魂常游嘉峪关。未料重饮曲江水,却将边关作故园。”足见其深情!

    十八年后回到古城，全巧民虽然已是满头华发，但艺术却焕发了第二春，除了积极恢复排练演出传统剧目《三滴血》（饰贾莲香）《夺锦楼》（饰钱耀英）《双锦衣》（饰蒋琴秋）等外，还在新排剧目《湖阳春梦》中饰演了骄气横蛮的湖阳公主一角，打破了以往塑造小巧可爱的艺术形象。

    1981年西安市访日艺术团在日本演出，全巧民主演的《柜中缘》深受当地欢迎，回国后巡回全国演出，取得了极大成功；上世纪90年代她退休后依然退而不休，一边指导青年演员，一边经常下乡演出；2010年她被授予陕西省第一批秦腔艺术传承人，以72岁高龄恢复演出了王天民先生亲授的《洞房》一剧，引起轰动。

    2010年，全巧民老师身患肺病，但为了将恩师57年前传她的名剧呈现在舞台上，带病坚持排练，演出获得了很大成功，但她住进了医院，因错过最佳治疗时机，未得痊愈，近几年一直在半休养中。2011年她获得秦腔艺术终身成就奖，2012年易俗社百年庆典，她带病登台清唱了《虎口缘》和《柜中缘》选段。

 

（全巧民先生《柜中缘》剧照）

 

（98）陈妙华

 

    陈妙华（1940-2010）秦腔著名小生演员。女，1940年生于西安，1949年入易俗社第十四期学艺，其父为易俗社著名小生庄正中。坐科时得凌光民、杨令俗、封至模、宋上华诸先生指教，她扮相英俊儒雅，嗓音高亢圆润，加之艺术悟性极高，坐科时即以《白蛇传》许仙一角红透古城。是50年代以后秦腔女小生之翘楚。

    陈妙华演出的剧目有《白蛇传》《貂蝉》《京兆画眉》《别窑》《绿绮记》《火焰驹》《三滴血》《夺锦楼》《扫窗会》《陈璧娘》《二度梅》等，1957年长春电影制片厂拍摄秦腔电影《火焰驹》，她扮演了男主角李彦贵一角，1960年西安电影制片厂拍摄秦腔电影《三滴血》，她一人饰演孪生兄弟周天佑和李遇春。

    随着秦腔电影《火焰驹》和《三滴血》在全国的播放，主角陈妙华声名大振，在三秦大地更成了家喻户晓的明星。其中她演唱的《三滴血》中“祖籍陕西韩城县”一段唱，几乎成了秦腔的代名词。就在艺术才华得到施展之时，史无前例的浩劫来了。她被迫离开舞台，视艺术为生命的她精神受到了致命的打击。

    80年代，陈妙华重返舞台，虽身体带病，但坚持恢复演出了《节妇吟》《陈璧娘》《三滴血》《夺锦楼》《三回头》等剧。演出之余积极培养学生，像张保卫、吕秋娟等人，均得到她的教诲。

 

（陈妙华先生《夺锦楼》剧照）

 

（99）任慧中

 

    任慧中，秦腔文、武丑，兼演武生。1949年入易俗社第十四期，初学武生。由杨实易先生授《岳家庄》；李阔泉先生授《白水滩》；徐抚民先生授《神亭岭》；后改丑角，文武兼工，演出拿手剧目有《三岔口》之刘利华、《挡马》之焦光普、《翰墨缘》之陈大少、《貂蝉》之李儒、《双锦衣》之许本德等。

    任慧中先生悟性好，艺术天赋极高，坐科时又善于刻苦学习，有很强的武功基础，改丑角后无论武丑、文丑均能轻松应对。尤其在文丑方面受老艺人晋福长先生指教，白口清脆爽朗、扮相英俊儒雅、身段飘逸潇洒、表演清新自然。因他会戏很多，在各个剧目中能随时补角，是同科学员中之佼佼者。

    由于先生的艺术才华，因此是易俗社离不开的人物，他曾经响应国家的号召报名参加了空军，但社里坚决不放人。社方认为：“十年可以培养一个飞行员，十年不一定能培养出这样一个好演员。”现在他已经年过古稀，但精神气质非常好，功夫不减当年，还为培养秦腔后继人贡献余热。

 

（任慧中先生《白水滩》剧照）

 

（100）吴西民

 

    吴西民（1942-2007）秦腔小生演员，女，1942年生于陕西三原，幼时父亲病逝、母亲改嫁，1954年易俗社在三原演出，为糊口吴西民加入了易俗社为第十四期插班生。因她比同科学员小2至7岁，入科也晚了5年，所以是易俗社第十四期学员中年龄最小的一个，某种程度讲也是易俗社历史上最后一位学员。

    吴西民插班入科，起初老师们给她分配的行当是旦角，但她不喜欢那个装饰，主动提出要学生角，这时候同班学员都已成为台上的主角，她学了两年就毕业了。毕业后因年龄太小，被派往肖若兰等人组成的大人演出团扮演娃娃生。在文革前扮演了很多剧目中的娃娃生，电影《三滴血》中她扮演了牛娃一角。

    1979年传统戏恢复后，吴西民拜刘毓中和杨令俗二位先生学习小生表演。易俗社排演《夺锦楼》，当宣布由她扮演男主角柳子俊时，很多同事不看好她。但杨令俗先生力排众议支持她，说“娃都三十多了，还不让试试？我看能成着哩。”有恩师的鼓励，加上自身的刻苦训练，她终于一鸣惊人。吴西民排练《夺锦楼》时杨令俗先生手把手指教，演出获得了极大成功，该剧连演半年观众不减。她也因出色的表现被赠予“活子俊”的桂冠。她自己认为通过《夺锦楼》的演出，年近40的她似乎开了戏窍，以后无论演什么角色，台上仿佛都自由了。

     继《夺锦楼》之后，吴西民又成功地演出了《三滴血》中的李遇春、《双锦衣》中的吴给、《殷桃娘》中的韩信、《火焰驹》中的李彦贵、《激友》中的张仪，《胭脂》中的宿介，《软玉屏》中的丁守梅，《无底洞》中的唐僧，《坐窑》中的吕蒙正、《湖阳春梦》中的宋弘等众多栩栩如生的舞台形象。八十年代的易俗社，杨令俗等先生已年龄太大，陈妙华又长期患病，其他小生演员均已过了艺术的黄金期。唯吴西民的艺术处于上升期，成了小生主演。她扮相清俊秀丽、身段优美大方、台风潇洒自如、唱腔圆润柔美，所见到她主演易俗社双（小）生双（小）旦戏，无一不美，无一不精。

    80年代，吴西民经常有繁重的下乡演出任务，到外地演出一出去就是一两个月，白天晚上连演，非常辛苦。不光演自己的角色，陈妙华有演出时她都要化好妆随时准么救场。抽空还要找杨令俗、樊新民和宋上华等老师学戏。正当她艺术才华大放光彩之时，易俗社新领导上台，老演员一刀切，吴西民和肖若兰、郭葆华、薛庆华、李箴民、全巧民、张咏华等这一大批优秀的表演艺术家统统被通知回家。她当时正在参加演出，接到该通知后，又急又气，加之此前演出负担过重，当时就患了眼疾，于是在1992年50岁时就提前被迫退休了。杨令俗先生得知她患病的消息后哭了，可见这件事在老先生心中的遗憾有多大。

    吴西民先生为人低调，性格耿直，她的所有心思都在舞台上。被迫退休又患眼疾，此后彻底退出了秦腔舞台。吴西民成名虽迟，却是晚成之大器，说她是易俗社最后一位小生并不夸张。她的退休意味着以双生双旦为特色的易俗社秦腔退出了历史舞台，也意味着有着近百年辉煌历史的秦腔艺术逐渐走向惨淡。

 

（吴西民先生《湖阳春梦》剧照）

 

    易俗社第十四期学员中，成名者众多，除以上提到的诸先生外，还有须生高信民、蒋兆民、吕誉民等；旦角张锦华、惠莉华、孙莉群等；武净王侃中、王醒民、张宁中（兼演武生）等；武生闵景华、刘果易、王根才等；小生冯君易、黄熙民、樊琪华等；丑角黄凯民等；鼓师梁建国。他们都是可以值得一提的，这里由于篇幅限制只能忍痛舍弃了，等有机会将做进一步的介绍。

 

    易俗社于民国元年成立至五十年代，共招收十四期学员，在易俗社成立百年之际，我用了三个多月时间，对前辈剧作家、老教练及学员中自己较熟悉者，共挑选了一百位前辈做了简单介绍。谨以表达我一个普通戏迷对易俗社、对各位前辈的敬意！其中资料来源出处众多，就不一一指出了，感谢原作者。还有一批艺术家虽非易俗社出科，但和易俗社渊源颇深，为易俗社的发展做出了巨大贡献，像孟遏云、肖若兰、赵桂兰、宁秀云等先生；另外易俗社于1959年还招收过一批学员，称为第十五期，因时代原因成才者较少，但其中不乏桑梓、张忠义、宋百存等佼佼者。对以上具有影响的艺术家稍后会继续推出，敬请关注！