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抄录一段2013年1月5日的上海新闻：清晨，一列被命名为“友直号”的2号线始发列车从龙阳路站开出。与其他列车不同，这趟车的每节车厢，已被著名连环画大师贺友直的作品装扮一新。“友直号”让乘客在流动的地铁车厢里也能欣赏老上海的风情——老虎灶、大饼摊、小书摊…… 在我的印象中，上海地铁还是第一次以一位艺术家的名字命名地铁列车，足以见得地铁与万千乘客的心理共鸣，那就是对贺友直老人及小人书的崇敬。当“友直号”从地面开进地下时，有人说，视线中的连环画，在“倒行逆施”般穿越时光隧道，把人带到了老上海的风情之中，也带到了儿时看连环画的情节里。有点像是很时髦的那首歌，曲婉婷的《我的歌声里》：你存在，我深深的脑海里，我的梦里，我的心里，我的“记忆”里——我将“记忆”替代了歌词中的“歌声”，全然就是为连环画情结度生定制了。 连环画把我们导入怀旧的记忆，很容易，也亲切。只是或许这一份记忆太亲切，以至于我们很多年来一直沉溺在怀旧中，多多少少有点轻视了连环画给予我们的另一种记忆，它不属于艺术，不属于上海的风情，和当下的收藏也没有关联，或者说那一种记忆是连环画所有情结的前传和铺垫，那一种记忆是一段历史，而历史是由问题引导出来——为什么浓缩在小书摊？为什么连环画我们儿时买过却很少保留下来？“友直号”地铁引导乘客在怀旧，我在怀旧中思想着，与浦东联洋社区那一尊罗丹“思想者”的复制品上行下潜。 有小书摊的时候，孩童似乎是无所事事的，只要是在小书摊的小凳子上一坐，就不知道了时间，早上来的忘记了吃中饭，依稀听到母亲在叫“阿三”“阿陆头”，才悻悻而归；下午来的一眨眼已经看到了头顶上泛黄的路灯，在泛黄的路灯下，孩童们的脸色更加泛黄，这是路灯照出来的，这是肚子饿出来的，这是西北风刮出来的，两条怎么擦都擦不尽的鼻涕在路灯下闪烁，两只冰凉的小手合上了最后一本小人书。常常是两三个孩童围看一本小人书，那是当中翻书的那个出的钱，出的是钱，长的是神气。 连环画的同名词是小人书，那就是小孩子看的书，虽然大人也喜欢看，但是当大人和小孩子在争看一本连环画时，一定会有人声援小孩子，嘎大额人还看啥小人书，好好叫去看自己的书。时代的苍白和贫穷，造就了连环画的繁华，因为苍白，小孩子的精神生活情趣被局限在很小的范围，连环画恰是小孩子精神生活的春运潮，好小囝坏小鬼都汇集于此；因为贫穷，父母亲们、尤其是有教养的家长很少为孩子奢华地买连环画，于是，借成了阅读连环画的主旋律方式，小书摊又是主旋律借阅方式中的独唱领衔。那么为什么不到图书馆去借连环画而喜欢在弄堂口小书摊轧闹猛呢？有人无意中这般提问，却是拉开了连环画文化的另一道帷幕。 |
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