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现在对联一般方法有两种：一是成联，即上下联都是自己一个人所作，表达一种意象或意境。这一般是你达到了一定的对联水平，可以自由地驾驭文字抒情达意时才为；二是对句，即根据出句来对句。这是目前网络上比较流行的方法，对联群中临屏PK和论坛对联大赛都少不了对句。 对初学者和欲强化对练基本功者来说，不妨第二种方法为先。而且对句不仅可以练习，还能欣赏出句的韵味，是一举两得的学习捷径。 当然对句也有难度，难就难在与出句如何浑然一体。毕竟是不同人的思维，要做到意境的如出一辙，这是对自己的欣赏能力和文字驾驭能力的考验。 但其中不是没有规律可循。我就此谈谈临屏对句的方法和体会。 一、把握对联的词性、联眼和机关 对联是即景即事以简短对偶句写出所感所思的一种文体。对联的基本要素主要是三个：格律相对（声律）、结构相同（语法）、联意相谐（内容）。 如何做到临屏对句的出对浑然一体，重点讲一下词性结构要素的把握。看到出句，先要理解出句的词性结构，对句也要按照相同的结构来对。 1、词组和结构的一般公式。 词性和词性结构，是对联的核心要素。 这里我根据体会再归纳出五个词性结构的一般公式。 几个词组合在一起，就是词组。词组的语法结构共分为五类（特别注意，这是本要素里最重要的知识点） 主谓结构：一般是名词+形容词或者动词为多。前词是主语，后词是谓语。如 :面熟 并列结构：一般是同类词性组成。或同是形容词，或同是名词等。由同义（包括近义）或反义的词所构成。 如:声音、朋友、、甘苦、好歹、恩怨、兴亡、难易等。 特别提示：连绵词也是并列结构。 偏正结构：一般是名词或形容词+名词或动词为多。前一个词修饰后一个词。前是偏义（修饰词），后是正义（中心词）。如：长联、春风等。 动宾结构：一般是动词+名词为多。前者如动词谓语，后者如宾语。 如：游鱼、写字、看书、吟诗等。 动补结构：一般是动词+形容词为多。就是将后词来补充前词。 如：鼓足、提高、答的好、看清、费尽、喝完等等。 例句：缘何最怅龙舟雨 对句：只为长萦屈子情 对句沿着出句的问题顺势而下，“最怅”词性结构是偏正结构。 这里引伸出一个新的概念（注意）：偏正结构也有区分，比如： 最怅，副词加动词，是副词性偏正。 春风，名词加名词，是名词性偏正。 青山，形容词加名词，是形容词性偏正。 对于其词性结构，我们要结合句子中其地位来判断，如果以名词性偏正来对副词性偏正，那也不是工对。 比如：上句里的怅，是作为动词来理解的。怅什么？龙舟雨。 而最，是副词。所以对句也要以副词性偏正来对。 照这个公式掌握词性，也许是个捷径。 2、注意规则重字和词性在句子中的变化。 也就是说，词性要看具体的语言环境来判断。 如：出句：秋千架，倚媚台，枉费骚人千尺墨，风流韵事 出句有两个千字，但是词性有了变化。 分析第一个千是名词，第二个千是数词。 那么对句也要找符合这条件的词。 想想，我想到了几，案几，是名词，几壶觞的几，是数词，都对上了。 然后根据出句意境，把全句敷衍开来。 对句：案几书，伏寒士，畅游学海几壶觞，儒雅情怀 好，下面我们再来分析几幅对联： 笔落惊风雨 诗成泣鬼神 这幅联格律工整。意境相连。词性结构也对的极工： 笔/落 惊/风雨 并列 述补 动宾
诗/成 泣/鬼神 并列 述补 动宾
上下联结构完全相同，再看： 上联：梧桐 夜/雨 秋 / 萧瑟 连绵词 偏正名词 名词 / 连绵词 并列 主谓 下联：灞柳 成/荫 春/ 怡然 连绵词 动宾 连绵词 这幅联对句联意不错，特别是春怡然，对秋萧瑟，描写两幅景色，犹如两张画。当然联有景隔意隔一说，但这里先不讲“隔”的问题。 大家看出什么问题没？这里从词性来看，成荫结构失对了。还有怡字出律了，此处应该是仄声，且二四六处必须分明。这个成三平尾了。如果改为： 灞柳 晨莺 春/灿然 连绵词 偏正名词 主谓 这样结构与上联完全一样。律也对了。 因为古诗云：打起黄莺儿，莫交枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。可见黄莺是凌晨就啼鸣的。 另，莺是春天的景象，在此作为联眼引出春灿然呼应就很自然。 3、注意连绵词的理解和运用。 这个问题很复杂，但又是属对中常用的一种技巧，作为框架，这里点题，我们只要记住一点，因为连绵词也属于并列结构，所以属对中可以和并列结构的词组对，但是不能反过来理解并列结构的词都可以和连绵词属对。 4、把握对联的机关 。 注意了。看到出句，先判断是意境联还是机关联，还是两者兼而有之。如果是意境联，就要根据出句幻化出一个具体的形象，就像是一幅画在你眼前（切记，文学的本质就是形象思维）； 如果是机关联，那就要找出机关所在，研究如何来破这个机关。一般，在临屏时是机关联和意境联间杂为一个出句，平添了出句的魅力。 例如：出句：河边对影理清照 这出句乍看是意境联，仔细一看，其中李清照是人名，当然理是谐音，联意是有人在河边看自己的影子，然后清理自己的面容。 因此对句也要先找一个名人，我想到了辛稼轩，而轩一般是画室，所以往前推，画卷；出句中影是名词，所以对句也要名词，而画中最讲究的是神韵，所以定“神”，画卷添神当然辛苦，“神”稼入到“轩”画里。 这样对句就整出来了： 对句：画卷添神辛稼轩 意境对应，机关也破了。 还有：出句：策马/芳郊/看/李白/桃红/绿草/遍/天涯 （平收为下联，李白为双关） 对句：领军/旷野/羡/陆游/柳永/长春/环/海角 （仄收为上联，陆游、柳永为双关） 也是一样，这种联的关键是既要破机关，又要和联的意境，从全句来看就像是意境联。 再如：拆字机关联 出句：家女嫁做故人媳 即使机关联也要尽量合格律，建议先把上句格律整好： 家女嫁于知友媳 古韵 仄仄平平平仄仄，一三五不论，二四六分明。 有对句：因火烟笼竹龙园 因火是主谓结构，和家女并列结构不通。竹笼是主谓，而知友是偏正。且意境和上联联系不紧密。 对句思路：要破四个机关：嫁是联眼，是动词，是仄声；拆字又必须是并列结构的名词；其偏旁女又是尾字的偏旁；对句又要敷衍上联的意境。 按照这四个机关， 试试看： 秋心愁起子婿秥---秥：名词，稻谷，引申为家道殷实， 或秋心愁起子婿程----程：名词，前程 婿古韵可平声 秋心指老人的心，人生秋季，所谓秋心也。老人把女儿嫁出去了，但是又发愁，这个子婿的家道殷实吗？ 如用第二句：这个子婿的前程如何？ 这样，破了四个机关，联意也相谐，有递进关系。 又如：出句：香山红火枫林染 机关联。红火，双关，既是形容词，香山人多很红火，又是偏正结构的形容词加名词，和染字扣成联眼。 对句、佳侣热情月老牵 火热的情感，形容词加偏正。和出句是递进：香山红火游人如织，恋人最多。 发现好多人喜欢机关联。其实机关联除了经典联以外，好多句子对格律、词性甚至意境要求都不如一般对联要求那样，更别提像诗钟那样的严格法式了。有时为了“机关”，还可以在词性格律上通融一点。而就是这”一点“，也许我们起步就会像游泳那样，一旦你适应了一种坏姿势，却怎么也难以纠正了。这是需要注意的。 这里也分析一副拆字机关联。 上联是日本人的出句： 上联：骑奇马，张长弓，琵琶琴瑟，八大王，王王在上，单戈独战 此联出句气焰嚣张，但不得不承认，机关巧妙，前两个分句，都是第一字的拆字；第四五分句，是第三分句四字的八个王字的发挥；第六分句，繁体字战的拆字。字字机关， 国人怎样回敬： 下联：倭委人，袭龙衣，魑魅魍魉，四小鬼，鬼鬼归边，合手并拿 每个分句，都对应上联机关，而且又抓住日本特点，极尽嘲弄：倭寇，对他们的鄙夷；岛国，冒充龙王，却只是批了件龙衣而已；三四五分句，实在妙，你说在上，我说你是鬼鬼归边，正被我中国人合手并拿，一举歼灭。大长中国人志气。 可见，好的机关联也是意境上乘的机关意境联，两者无须分的那么分明。 但是即便如此，此联在词性和格律上，对仗并不完全工整。 第一分句，倭，词性失对；第二三分句，格律失对。 而这在机关联中，允许变通。无伤大碍。所以这副联不失为上乘的机关意境联。 5、注意出句的联眼或中心词。 所谓联眼就是互相之间有关联，前后呼应的。 如：出句：杯水虽微容日月 从物体来以小见大含有哲理，水和日月构成联眼。 对句：寸心纵小纳风云 心和风云构成联眼，心潮起伏，方寸之地可纳风云。 又是取清风---高风亮节之意，又是取---闲云，淡看云卷云舒，足见一个人的处世境界。
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