|
盛懋，元代画家，字子昭，原籍浙江临安，侨居嘉兴魏塘镇，生卒年不详。但知与吴镇同时代，且为乡邻，“比门而居”，主要活动于元至正（1341－1370）年间。父盛洪，字文裕，善画人物、花鸟、山水。盛懋承袭父业，初学陈琳（仲美）。陈氏乃赵孟頫弟子，其父为南宋画院待诏，在技术上十分完备，既善用董源、巨然一派的画法，也善用李成、郭熙一派的画法。盛懋深受其影响，略变其法，后宗赵孟頫法。善画山水，多作丛山密林，表现四时朝暮的江山胜景，也有的作品描写清溪洲渚中渔夫、隐逸的生活环境，峰峦浑厚，林木丰茂。主要画风特点是结构严整，笔墨清润，山石多用披麻皴或解索皴，设色明丽，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调，洋溢着大自然的绚美。人物、花鸟亦精。因技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣，元至正年间享有盛名，“四方以金帛求子昭画者甚众。”
盛懋虽是专业画家，但是他的画与元四家的画还是有着明显不同的，元代以文人画为主，特别是元四家，在当时乃至对明清两季也都影响深远。而盛懋是一位民间画家，他描绘的则大多是民间百姓生活，所以他的画深受老百姓的欣赏和喜爱，可谓是雅俗共赏，故能“四方以金帛求子昭画者甚众”。
盛懋传世作品不多，有《秋林高士图》轴（台湾故宫博物院藏）、《秋江待渡图》轴（北京故宫博物院藏）、《沧江横笛图》轴（南京博物院藏）、《溪山清夏图》轴（台湾故宫博物院藏）和《松石图》轴（北京故宫博物院藏）等。
《秋江待渡图》作于元顺帝至正十一年辛卯（1351年），本幅有画家自识：“至正辛卯歲三月十又六日，武唐盛懋子昭爲鹵西作秋江待渡。”钤二印。本幅上还有元老圃、莹玉菴、刘公叙、庄广义、俞英题记，及清高宗弘历于乙酉年（1765年）御题的七言诗一首。
是图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。
本幅左上款署：“至正己亥仲秋廿二日武唐盛懋子昭作此图为祐祯寿。”下钤“子昭”、“盛懋”一印。“至正己亥”为至正十九年（1353年），受画人“祐祯”不知为何许人。本幅左下钤鉴藏印“囗公读过”、“见阳图书”、“寒云珍藏元人名迹”、“子安珍藏记”。
此图为元代晚期著名画家盛懋所作，是一幅为人祝寿的作品。图绘一株古松，几乎占据了整个画面，上端枝干下垂，松针细劲，树下绘山坡秀石，溪水流淌，衬以荆棘，无背景。画法工稳，笔墨苍劲浑厚，隐隐透露出刚猛之气魄，又不乏水墨滋润洒脱之风神。图中松树画法颇具特色，用淡墨皴染树干，浓墨点苔，从而增加了其厚重感与树皮的质感。松针则用细笔浓墨画出，笔法挺劲，笔势爽利尖峭，既有南宋院体风格的遗意，又有自己工写相兼的独特处理方法，别具一格。坡石以水墨晕染为主，浓墨点苔，皴擦并用，意态生动。
| 
