京剧演唱“一百三十八法”简述
京剧百余年演唱，还处于感性模仿初级学习状态，缺乏系统稳定科学理论指导和教学！为了促进京剧演唱科学化、理性化发展。我几十年奋斗、实践研究京剧五大行当（老生、青衣、花脸、老旦、小生）演唱的五大环节（五功）——练音（音乐法）、练唱（演唱法）、练字（字韵法）、练声（声乐法）、练腔（润腔法），从中精炼升华出演唱高新技艺，“赵氏一百三十八法”，并在北京、陕西、河南、河北等全国多省市多次举办了“一百三十八法”专题讲座、辅导和培训班。获得了票界和专业人士广泛赞誉和青睐!今把“一百三十八法”五大环节内容作以下简述：
一、音乐法（九法）（也适用于声乐和器乐）：包括京剧的戏曲演唱可以说都没有经过严格听唱练耳的训练！缺乏音准、节奏理性化指导，故存在着“唱奏双音，节奏紊乱”等不良现象！为此我研究拟定出音准四级、节奏五型，来对演唱者进行严格训练，提高演唱音乐素质和要求。1、音准四级为：一级合弦音准：演唱音与标准伴奏音（音频不差一赫芝）完全重合；二级贴合弦音准：演唱音与准伴奏音小于四分之一半音；三级不贴弦音准：演唱音与标准伴奏音差在四分之一至二分之一半音；四级荒调音准：演唱音与标准伴奏音相差大于半音的二分之一。2、节奏五型为：匀速节奏、匀加速节奏、匀减速节奏、突加速节奏、突减速节奏（散板为零节奏略）每种节奏均可用等差数列理性描述和训练。目前戏曲演唱都是无理性的自由节奏发作，故难达到稳定完美节奏！
二、演唱法（十六法）：包括（1）、无形三要素：“一意二气三用力”。“一意”：演唱要意念领先；“二气”为呼吸法：口鼻的呼吸及胸腹式联合呼吸法。“三用力”：提软腭、竖颈、腰紧绷。（2）、演唱六规：1、避手足舞蹈乱击拍；2、避低头仰头摇头怪；3、避闭眼瞪眼斜眼歪（以上三规为不是剧情要求下的外科禁令）；4、唇形开合圆扁要分开；5、牙齿藏露要有度；6、舌位前后、高低、平凹莫乱来（这是演唱口腔科对唇齿舌的要求）。（3）口唱四法：“前嘴亮、前嘴轻；后嘴暗、后嘴撑；下嘴暗、下嘴松；上嘴亮、上嘴弓”。
三、字韵法1（二十七法）：五音四呼十三辙五收。常用汉字八千左右，由于同音字很多，实际汉字只有四百多个单音节，只要把这四百多个单音节练唱好，就能把握所有汉字的头腹尾，达到唱好汉字头腹尾良好标准！
四、 字韵法2（十四法）：上口尖字。常用上口字494个，尖字229个，我从中精炼出106个上口尖字的单音节。并阐述上口尖字的十四项衍生法则。
五、字韵法3（六法）：汉字逆向三咬法。我提出戏曲汉字逆向三咬法，这可以说是汉字的美派美声演唱要求：“宽字窄咬，窄字宽咬；前字后咬，后字前咬；横字竖咬，竖字横咬”并对这三咬法40次个辙口，60次个韵母进行演唱训练指导。戏曲常被称作“博大精深”，这是广义说法。应该说博大需要精深，戏曲演员缺乏字韵的深入学习，故演唱存在着“似是而非，含糊其词”不良现象！
六、字韵法4（十法）：京剧韵白四声调值及变调，和在唱腔中的使用。
七、声乐法1（一法）：练唱先练声。
八、声乐法2（四法）：声乐四章。这可以说是戏曲演唱的美派美声要求：1、保持高的固定发音位置；2、声音要有稳定气息支持；3、打开五大共鸣腔共鸣（头鼻口咽胸）。4、能调配组合五大共鸣腔共鸣。由于戏曲人缺乏深入声乐理论学习和指导，误认嗓子是天生不可变的！故学习别人，只会模仿把模仿秀看成顶尖人物，声乐界把模仿看成娱乐节目！以模仿来传承，没有理论指导，就会模仿走样不“秀”！演唱就很难统一完美提高！
九、声乐法3：声音十六味（十六法）。声音有不同的形态和音色，戏曲演唱概括起来不外乎十六种味道：“刚柔横竖，高低窄宽，通憋纯噪、干紧浅散”。指导掌握十六种味道发声原理，来提高听觉对不同声音的敏感度，从而提高听觉辨音水平！为学习提高听觉艺术的演唱打下良好基础！
十、声乐法4：美声四法“纯净、稳定、通透、高密”。这是我提出京剧美派美声唱法要求。虽然目前京剧都处在流派个人各异的民族唱法，但随着时代的前进，声乐、音乐广泛影响，人们审听不断提高和感化，以及人的生命有限，随着个人流派的影响的衰减，演唱的美派内涵会逐渐提升！我希望不久会形成京剧大的新流派——“美派”。（目前张君秋、裘盛戎演唱可谓流派的美派）。
十一、声乐法5（十五法）：京剧五大行当演唱声音配方，京剧五大行当（老生、青衣、花脸、小生、老旦；）演唱声音味道不同是由于五大共鸣腔（头鼻口咽胸）共鸣配方所致，五大行当声音配方表：
头
鼻
口
咽
胸
青衣
5
4
3
2
1
小生
3
4
5
2
1
老生
（2）
3
5
4
1
花脸
1
5
4
3
2
老旦
（1）
2
3
5
4
注：
1、 表中数字为各共鸣腔共鸣指数，总指数为15.
2、 老生为杨派、青衣为张派、花脸裘派，老旦为李派，小生为叶派
3、 其他流派也可解析出各自声音配方。
4、 表中括弧内指数为没达的到共鸣或共鸣不足
十二、润腔法（十六法）：“连断点圆、虚实暗亮、滑倚颤擞、强弱快慢”。演唱应熟练掌握这润腔十六字，来丰富演唱韵味，从而用来解析不同流派行当演唱润腔技法特点。
我这“一百三十八法”较全面精深阐述京剧演唱应具备的基础理论和高新技艺，希望票界和专业朋友能认识掌握它，推动京剧演唱稳定直前精深发展，形成科学教程，提高京剧演唱品味，与声乐接轨，与世界接轨。
