【转载】宁波博物馆 越窑的风采

 

 宁波博物馆 西晋 青瓷五联罐.

 

 宁波博物馆 西晋 青瓷五联罐.

宁波博物馆 西晋 青瓷五联罐.

 

宁波博物馆 西晋 青瓷堆塑罐

 

宁波博物馆 西汉 陶长颈瓶

 

宁波博物馆 春秋 原始瓷堆S点线纹提梁盉

 

 

宁波博物馆 西晋 青瓷堆塑罐

宁波博物馆 西晋 青瓷堆塑罐

宁波博物馆 西晋 青瓷堆塑罐

 

宁波博物馆 三国吴 青瓷堆塑罐

 

宁波博物馆 三国吴 青瓷堆塑罐

 

 宁波博物馆 西晋 青瓷堆塑罐

宁波博物馆 西晋 青瓷堆塑罐
 

 宁波博物馆 西晋 青瓷堆塑罐

宁波博物馆 西晋 青瓷堆塑罐
 

宁波博物馆 新石器时代 稻穗纹陶钵

 

 宁波博物馆 新石器时代 稻穗纹陶钵

 

宁波博物馆 西晋 青瓷褐彩鸡头壶

 

宁波博物馆 南朝 青瓷双复系盘口壶

 

宁波博物馆 汉 双系带盖

 

宁波博物馆 唐 越窑绞胎灵芝纹伏兽脉枕 

宁波博物馆 南宋 越窑荷叶盏托

宁波博物馆 元 龙泉拱花坛.

 宁波博物馆 元 龙泉拱花坛.

宁波博物馆 元 龙泉窑盘

宁波博物馆 元 影青花瓷瓶

宁波博物馆 西晋 青瓷四系盘口盖罐

宁波博物馆 西晋 青瓷铺首衔环簋

宁波博物馆 东汉 青瓷四系盘口盖罐

 　越窑青瓷起源于魏晋南北朝时期，经考古调查证明，它的主要产地是在浙江省的宁绍地区。(即唐代明州慈溪县上林湖，五代时划归越州，唐代亦称越州)是中国主要的青瓷发源地。在这片古窑厂中，保留着丰厚的陶瓷遗存。当时的陶瓷不但坚固耐用，而且质量较高，有耐酸碱，盛食不变味，易洗涤等特点。瓷器表面细腻光滑，滋润似玉，呈半透明色，极富美感。因此，六朝时期有“陶瓷时代”的美誉。东汉后期，烧制青瓷的技术已基本成熟，在迅速发展和工艺长进的基础上，经三国两晋南北朝，青瓷的烧制技术得到进一步发展，制瓷业的地域由南向北，几乎遍及全国。因此促使它不断发展，呈现丰富多彩、欣欣向荣的局面。
　　六朝青瓷的造型，一般说来比较单纯而相对稳定，变化不是太大，样式也不算太多。早期的瓷器因袭两汉旧制，显得拙朴规整，淳厚稳重，只有西晋青瓷造形丰富，承前启后，艺术性又特别强，设计方面做到了在实用的条件下适当注意美观大方。总体感觉清新典雅、柔和轻巧。
　　到了唐代，各个艺术门类都得到了高度的发展。越窑青瓷在唐代辉煌璀璨文化的影响下，又有了突出的成就。唐代的“秘色瓷”是越窑的代表作品。隋唐五代的越窑可以说是一个大发展的时期，窑场扩大、作坊激增。仅上虞县就有28处。官府设立贡窑，其产品地位空前提高，大大促进了生产工艺和技术水平，并跻身于社会上层的生活领域。也由于越窑产品与金银、宝器、丝绸、珍品并列，使越窑成为全国六大青瓷名窑之首。许多文人纷纷吟赋作诗来赞美越窑。如顾况的“舒铁如金之鼎，越泥似玉之瓯”；孟郊的“蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空”；施肩吾的“越碗初盛蜀茗新”；许浑的“越瓯秋水澄”；郑谷的“茶新换越瓯”；陆龟蒙的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”反映了越窑瓷的釉色特点。或碧玉般晶莹，或嫩荷般透翠，或层峦叠翠般舒目，等等。
　　所以，越瓷作为茶具风气很是盛行。陆羽在其名著<茶经>中认为“越州上”，因为它“类玉”、“类冰”瓷青则茶色绿。这虽是从饮茶的角度来议论，却反映了越瓷青色微浅，釉色透明又具幽美感，实属工艺与设计结合的完美佳品。唐王室墓出土的青瓷，证实青绿釉或是青黄釉都是秘色瓷的范畴。釉色中当以青绿色及湖绿色为上，这也反映了“千峰翠色”的诗句。

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