玉器的紋飾以砣具製作為主,所琢的線條為直線走向,曲線必須接續直線而成;但是,西漢玉人為了使線條充滿活力,喜歡使用了優美宛轉的扭繩紋技法,展現琢玉如泥的高工藝性;而在扭繩紋的運用上,又再次看到其規律性。 不論是浮雕還是平面的螭虎、游龍尾部(圖45.46),還是角形盃的底端尾部(圖47),以及玉舞人的衣袖尾端(圖48),都是以扭繩紋作為表現手法,這使得母題造型充滿了強烈的動感,產生勃勃的生機。 47 48 自戰國以來,玉環就常以扭繩紋作潤色,在南越王的玉環上,也全面的使用扭繩紋的技法(圖49),連玉盒上的活環,也飾以扭繩紋(圖50)。 扭繩紋的另一個用途在作為區域的分隔線,在雙身龍紋大璧的內、外邊以及內外環之間,皆飾以紐繩紋的區隔線(圖51)。 49 50 51 52 53 54 在堅硬冰冷、色彩單調的玉石上,西漢的玉人似乎不斷的嘗試讓玉器呈現生動的氣韻,這種為了動感而設計的理念,以曲線為主要線條的技法,似乎無所不在;在圓形畫面的中心部份,飾以凸起的雲渦紋,帶來了旋動卻又不失平衡的色彩,在劍首(圖52)和八節帶鉤腹部的圓鈕處(圖53),都可見到;圓形空間上的另一種裝飾,是出現了優雅別緻的花瓣紋來作點綴(圖54.55),與劍首上的張力十足的螭虎呈現了剛柔並濟的陰陽平衡。 |
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